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《畫堂春·東風吹柳日初長》

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作品名稱: 《畫堂春·東風吹柳日初長》 創作年代:北宋 文學體裁：詩 詞 作者：秦觀 別稱：淮海居士，山抹微雲君

《畫堂春·東風吹柳日初長》是北宋文學家、儒客大家秦觀的詩詞。

這是一首抒寫春閨思遠的詞。上片寫暮春景色，下片寫離人愁思。詞中用東風襯托 「柳」，見其婀娜多姿；用雨余、斜陽襯托「草」，見其嫩綠鮮美。而杏花糝徑，燕啄香泥，屏畫瀟湘，白雲深鎖，寒夜失眠，更引起閨中人的無限思量。詞中女主人公生活規律顛倒，白天穩睡紅窗，夜裡則枕畔難安，生動體現了女子的春情難耐。全詞以景襯人，宛轉細膩地抒寫了閨中人的綿綿情思。

曾有人認為此詞是黃庭堅的作品。《全宋詞》案：「此首別見明刻本（豫章黃先生詞）。」徐案：毛晉汲古閣本《淮海詞》題下附註：「或言山谷年十六作。」然不足信，據學者們考證，認為系秦觀所作，而非黃作。由這首詞本身來看，描寫的是一位女子春睡的場景和心情，香艷中夾雜着惆悵，柔媚中蘊含沉痛，痴情而不濫情，確實更符合秦觀作品的一貫風格，而年少的黃庭堅的作品基本還沒有達到這種藝術表現能力。

詩詞正文

“ <東風吹柳日初長。

雨餘芳草斜陽。

杏花零落燕泥香。

睡損紅妝。

香篆暗消鸞鳳，

畫屏縈繞瀟湘。

暮寒輕透薄羅裳。

無限思量。 >

” — <《畫堂春·東風吹柳日初長》>，<詩詞名句網>

白話譯文

東風吹柳的爛漫時節，白晝逐漸加長，外面剛剛下完小雨，芳草在斜陽下閃着流光。杏花被東風吹散，四處飄蕩，掉在屋樑的燕巢上，燕巢也芳香。

年輕女子躺羅帳，醒來發現壞了紅妝。龍鳳形狀的篆香已經燃盡，而豎立在一邊的畫屏，上面繪着一幅《雲鎖瀟湘圖》。夜深寒氣襲人，無法入夢鄉，只有無限思量。

文學賞析

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詞一開始「東風」二句，為春睡渲染氣氛，寫東風吹拂柳條，春日漸長，雨後斜陽映照芳草，正是人困春睡時光。接着「杏花」兩句，枝頭的杏花零落入泥，燕子銜沾花的泥土築巢，猶自散發着微微的香氣。由景而人，美人面對花落春去之景，青春難再，自然無心紅妝，不得不陷於春困矣。這兩句與李清照「風住塵香花已盡，日晚倦梳頭」句頗有相似之處，但寫得更為雋永。

詞的下片寫女子枕畔難眠所見到的景象。「寶篆」二句寫她長時間失眠，直到篆香銷盡，不眠的原因，是因所思念的人在瀟湘所致。詞的歇拍「夜寒」二句，具體描寫夜深寒氣襲人，女子無法再進入甜蜜的夢鄉，只有思前想後，輾轉反側。春天是使人熱情奔放的季節，春夜更是最讓痴情男女激動的時光。蘇軾的《春夜》詩寫道： 「春宵一刻值千金，花有清香月有陰。歌管樓台聲細細，鞦韆院宇夜沉沉。」如此黃金時刻，正值韶華的女子卻只能獨守空房，當然免不了輾轉不寐；而一夜間堆積的睏倦，只能挪到白天來補足，晝眠是迫不得已的。

這首詞最精緻的就是前三句的景色描寫，很多評論者都給予極高評價，沈際飛、王國維都認為秦觀的句子脫胎於溫庭筠、曾靚等人的詞，但是青出於藍而勝於藍。秦觀這幾句實際上是把前人詩詞中的相似意境加以綜合，從而營造出更為豐富的意境。溫庭筠的「雨後卻斜陽，杏花零落香」寫杏花落入泥土，使泥土也沾染了香氣，而曾靚的「為憐流去落紅香，唧將歸畫梁」則寫燕子不忍心落花委於泥土，特意將它們銜起來黏在自己的巢上。秦觀的詞綜合了溫、曾兩人詞中的意境，把落花墮泥、燕子銜泥兩個層次的場景合併到一起，卻又處理得天衣無縫，甚至比他所依據的藍本更簡潔、更有表現力。

全面分析作品的結構還可以看出，詞的上下兩闋各有側重：上闋主要寫景，下闋情景兼備；上闋寫的是白天，主要寫室外的春色，下闋則寫夜晚，主要寫室內的陳設；最後兩句以描繪情感作結，點明詞作的主旨，有畫龍點睛的功效。有的評論者認為這首詞上下兩個結句過於寫實，有「氣薄語纖」的毛病。其實也不然，如果沒有最後的結句對情感的深沉描繪，則前面的寫景將沒有多少意義。晚唐詞人溫庭筠的詞作色彩絢麗，耀人眼目，卻不免靡麗空薄之譏，就是因為他缺少真情的抒寫。秦觀之所以能超邁前人，也正是因為擅長抒寫真情，天性多情、重情。

作者簡介

秦觀(1049年-1100年9月17日)，字少游，一字太虛，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里(今江蘇省高郵市三垛鎮少游村)人。妻子為徐文美。北宋婉約派詞人，被尊為婉約派一代詞宗，儒客大家，學者稱為淮海居士。

少從蘇軾游，以詩見賞於王安石。元豐八年(1085)進士。元佑初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹聖元年(1094)，坐元佑黨籍，出通判杭州。又被劾以"影附蘇軾，增損《實錄》"，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年(1100年)，復命為宣德郎，放還橫州，卒於藤州(今廣西藤縣)。

作為北宋文學史上的一位重要作家，秦觀一生仕途坎坷。秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱"蘇門四學士"。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。 所寫詩詞高古沉重，寄託身世，感人至深。長於議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名於世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇，詩文相加，其篇幅遠遠超過詞若干倍。 著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。

秦少游是北宋文學史上的一位重要作家，但是，長期以來，人們在談到秦少游時，習慣上總是把他與婉約詞聯繫在一起，卻較少提及他的詩，更少論及他的文。當然，評論一個作家的藝術成就不能只看作品數量而不看質量，有的作家存世雖只有一部(篇)作品，但其影響巨大，在文學史上的地位卻是無可撼動的。儘管如此，要歷史而客觀地評價秦少游在文學史上的貢獻與地位，如果只論其詞，而不論其詩其文，尤其是不論其策論，不僅有失偏頗，而且也評不出一個完整的秦少游。

秦少游的策論立論高遠、說理透徹、章法嚴緊、文筆犀利，有一種特有的藝術張力，"辭華而氣古，事備而意高"。

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