鐵凝給予我們的啟示(牛撇捺)檢視原始碼討論檢視歷史
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《鐵凝給予我們的啟示》是中國當代作家牛撇捺寫的散文。
作品欣賞
鐵凝給予我們的啟示
從網上看到一篇作家鐵凝的文章，發表在「報刊徵文」公眾號上的，寫得很精彩，很尖銳。從精彩講，鐵凝絕對有這個水平；從尖銳講，似乎不太符合她文聯作協雙料主席的身份。是不是鐵凝的作品，拿捏不准，權且「信其有」吧。
鐵凝的文章題目是《散文里沒有規矩》。鐵凝詬病了「太像散文的散文」和「典型的散文範式」。認為這樣的散文，「才氣、感情、思想一樣不缺，但讀起來不帶勁，不刺激……才氣，體現為文字華麗；感情，是大眾的體驗；思想，是現成的別人的。這樣的散文，中規中矩，刻板教條，老實厚道，咋能吸引人？打動人？」鐵凝如一名醫術高超的老中醫，摸准了這六七十年來中國散文的脈博，對散文之病，做出了準確判斷。這其中，還有一個關鍵問題鐵凝沒敢說，那就是「政治正確」。寫散文，除了一般性需要考慮的問題，還需要考慮是否「正能量」，是否在歌頌黨歌頌政府歌頌工農兵在為他們服務，是否有資產階級立場，小資產階級情調，是否受到了西方文化的影響等等。套在散文頭上的鎖鏈，其實比鐵凝看到的要多，要重。
鐵凝指出：「現在的散文太有散文的腔調了，寫出來都是範文式的，不是裝腔作勢，就是千人一腔……總結起來，散文的範文有如下幾種：楊朔式，先寫生活，寫人，最後拔高升華；朱自清式，一種是『荷塘月色』式，美詞麗句濃得化不開，一種是『背影』式，寫爹娘親情，打『催淚瓦斯』；秦牧式，寫知識小品，抄抄書；余秋雨式，文化散文，遊記加掉書袋……」如果這篇文章真是鐵凝寫的，說明她一介女流，真的極有膽識。她幾乎否定了六七十年間散文的偶像，使上述在中國人心目中的大家顯得那麼平凡平庸，不過爾爾。正是這些被神化了的散文大家，敗壞了中國的散文文體，使散文成了不倫不類、可有可無的四不象。
二
中國的散文界如此，說透了，讓人心氣也就順了。估計很多人都有「且讓小僧伸伸腳」的感覺。那麼，詩歌界、評論界呢？情況怎樣呢？估計讓鐵凝評價一下，她會說得很準確，很精彩。但她沒說，沒顧上說或者不想說，那麼，我想瞎琢磨一下。
對於中國目前的詩壇，我不熟悉。這個壇太高，我年輕時就沒爬上去，現在年紀大了，離得就更遠。但對詩歌界的一些人與事，還或多或少有些了解。
詩人們也在追風。當然，他們現在追的不是屈原，不是李白杜甫白居易，不是馬雅可夫斯基郭小川，是海子。一度時期，詩人模仿海子的長髮、海子的邋遢、海子的頹廢。當然，他們模仿更多的是，是海子的「姐姐，今夜，我在德令哈」，「今夜，我什麼都不做」，「我只想你」，模仿海子的「面朝大海，春暖花開」。海子型詩人與海子型詩歌在詩壇成了一道風景。其實呢，海子就是個想進北京進不了，想變換職業而變不了，想有美好的愛情而不可得的落魄青年，漫說海子不是任什麼人都能模仿了的，就是模仿得惟妙惟肖，其成就又能有多輝煌，其意義能有多大？！
詩人們分流分派，三五成群，內部不十分團結，小幫派卻從不間斷。投脾氣的、利益相近的幾個弟兄（間有姐妹）互相欣賞，互相支持，互相吹捧。喝多了，氣勢如虎，「糞土當年萬戶侯」，大有當今之世捨我其誰的氣勢。在他們心中口中，別的詩人那都不是詩人，一幫混混；別人的詩那都不是詩，順口溜甚或垃圾。
有些所謂的詩人，書沒讀幾本，文化水平、道德層次、藝術欣賞力與表現力等都很低，水平不一定能趕得上寫女兒愁女兒樂的薛蟠，但他們睥睨一切，瞧不上寫詩寫散文寫雜文的，更瞧不上與他們一樣寫詩的。但從他們的筆下流出的，除了苦水就是酸水，其詩可以說毫無社會意義與藝術價值。
有些所謂的詩人，精神冷漠。這種冷漠不僅僅是對人類對社會對歷史對現實的冷漠，對於同行，尤其有才情有胸懷有抱負有成就的同行，更是冷若冰霜。不要說去接受去研究去推介這些詩人的作品，而是恨不得將他們的詩撕成碎片，將他們逐出詩壇。
三
評論界的情況如何，竊以為，與散文界詩歌界相仿，有着文壇的通病。
一些評論家也有套路。
套路之一，是以某地的權威自居，每年或某段時間，便如圈門口數羊般將其「轄區」的詩人作家盤點一次。貌似指點江山、檢視作家、剖析作品，尋找規律、指點方向、規劃未來，實則蜻蜓點水，雲山霧罩，山林閒逛，「不知有漢，無論魏晉」，不知何指，不知所云。被點到名的，被獎掖的，自是高興，但因為什麼入了此權威的法眼，當事人也不明白，大概是臉兒熟吧。沒有被點名被褒獎的就一定寫得不好，在地方，在全國沒有影響嗎？倒也未必！
套路之二，是讀幾本理論書籍、權威著作，背一些條條，織一個框子，不管何時何地何種作品，都拿它來套。通常人們將其視為學院派，有一種敬畏心理，認為他們的評論是高端大氣上檔次的，動輒詩云子曰，動輒引用《詩品》《人間詞話》，引用西方關於美學、文藝理論等方面的著述，其評論應當是基於文本又高於文本，基於文學又高於文學，基於現實又高於現實的扛鼎之作，是宏論、定論，是指引作家進一步探索和前進的明燈。而事實上呢？他們是以評論某人的作品為由頭，展示他的「學養」，排列他搜尋到的「家珍」，抒發他被壓抑了的感情，宣揚他的藝術主張。此評論，動輒洋洋萬言，但讀者搞不清他想說什麼、他在說什麼。評論是完全脫離被評論者與文本的。評論者在搔首弄姿，也是對作者與讀者的輕慢與褻瀆。從這樣的評論家那裡，作家們得不到什麼幫助。這樣的評論，其功用是抬高評論家的身價，以評職稱，以成為一串數字後的「人才」，以拿政府特殊津貼，以光耀門庭，光宗耀祖。
套路之三，是盯着哥們兄弟放電。關係好的作者發表了篇作品，不論層次高低，水平深淺、質量好壞，自然要朗聲讚頌，舉兩個大拇指誇耀。這些年，已經沒有了真正的文學批評。要麼不寫，要寫就是夸，大誇特夸緊夸猛夸。本來作品稀鬆平常，經評論者的生花妙筆，就成了故事跌宕、情節複雜、思想深刻、藝術性獨特的大作，並且可能跟國外某個流派牽上瓜葛。實際上，這個作家以前寫出什麼有影響的作品，此時此後的作品也不一定能入得了流。此評論家的大作，不過是給哥們弟兄以至小圈子撐撐場子，壯壯威而已。
鐵凝不愧為小說巨擘，也是文藝理論大家。她關於散文規矩的宏論，引發了我們很多的思考。我們的散文、雜文、詩歌、**等各界，都應當有內省意識，都應當有所警省，有所改進。[1]
作者簡介
牛撇捺，一九五七年出生，甘肅皋蘭人。