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黄衣女子的肖像

事实揭露 揭密真相
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黄衣女子的肖像 (伦敦国家美术馆,必看的100幅画-3)

画中女子的真实身分同样令人一头雾水,袖子上所画的三棕榈叶业与羽毛等图样,使人猜想可能是其家族的家徽,但无从得知究竟是哪个家族。

美丽女子置身于干净俐落的蓝色背景中。如同文艺复兴初期大部分的肖像画风格衣样,采完全侧面的姿势。

因而画中女子与观者无法有任何私下交流。营造出距离感,令人不敢贸然的侵犯,产生了只可远观而不敢近视的敬畏之心。

画家简介

阿莱西奥·博多维纳蒂(1425年-1499年)出生于意大利的佛罗伦萨的一个商人家庭。是意大利文艺复兴时期的画家之一。从小有著良好的生活环境,接受了很好的教育,后期作为现实主义中的一员,与当时的宗教信仰做反抗。

1462年,阿莱西奥·博多维纳蒂被派去完成一幅巨型壁画的绘制,他的绘制方法比较独特:在完成的壁画中加入一层羊毛脂和清漆,这样可以防止环境的潮湿对壁画造成的损坏。

这种独特的绘制方法给之后的画家带来了启示,很多画家模仿阿莱西奥·博多维纳蒂的做法。[1]

代表作《黄衣女子的肖像》、《圣母子与圣徒》、《天使报喜》等。[2]

名画赏兮

这幅画让人想到乔凡尼.贝里尼所画的罗雷丹总督肖像,这二幅画都采用迷人的蓝色背景来吸引观者的视线

然而,贝里尼画中的主角,脸盘几乎是正面示人,而这幅画仿佛应古罗马皇帝要求,而制作的奖牌或硬币,给人一份制式之感。

尽管如此,这幅女子肖像画仍以画中的姿势,充分发挥了魅力。贝里尼的画作是让光者集中于主角的存在本身,引导人们对这个人做出评价,评断他或他拥有和种性格、何种地位。

而此黄衣女子的存在本身,以美丽抢眼色泽完成的美感,反而让人萌生想收藏的念头。

这幅画的复制品之所以会在伦敦国家美术馆的纪念品店内,格外受到欢迎,也是基于相同的原因。

大英博物馆的文创产品

自2001年底起,大英博物馆向观众免费开放。

没有了门票收入,取而代之的是博物馆自身经营,衍生品的收入,而这项收入逐步成为了如今大英博物馆的主要收入来源。[3]

收藏

年     份 : 1465年[4]

原 作 材 质 : 蛋彩.木板 Tempera on wood

原 作 尺 寸 : 63 x 41 cm

馆 藏 处 : 58室。伦敦国家美术馆 The National Gallery

参考资料