低凹
低凹 [dī āo] 低於四周。[1]
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徐遲 《狂歡之夜》：「而小小的林子，小小的房屋，低凹地，卑微地，散播在中間。」
低下凹陷。
如：「這一帶地勢低凹，只要一下大雨就淹水。」
徐遲報告文學的顯著特徵是題材的科技化。他筆下的人物，如陳景潤、李四光、蔡希陶、周培源等都是在各自專業中卓有建樹的科學家。徐遲傾心於科技題材，為科技人員立傳塑像，頌揚科學精神，這在題材拓展與主題開掘上具有文學史意義。《哥德巴赫猜想》的成功也正體現在這裡。在當代史上，知識分子曾被視作被改造、教育的對象，鑽研科技被認為是走"白專"道路。與此相應，當代文學史上也很少有作品將科技人員作為正面主人公加以敘寫塑造的。《哥德巴赫猜想》以報告文學的形式撥亂反正，第一次對一個有爭議的科學工作者作了深情的謳歌，陳景潤也成為新時期文學人物畫廊中一個重要的典型人物，徐遲的作品題材有"一律化"的傾向，但他對人物的表現注意求異，注重表現人物的個性品格，並設計與其特異相諧的表現形式。作者寫陳景潤，從外在的怪異中，發現人物對於科學執着追求的精神。寫李四光，並沒有對人物作全程式的鋪寫，而是精心截取人物歷程中典型斷面，挖掘人物最為閃光的美質。
徐遲的作品講究藝術構思，善於調動生活材料進行有機的組合。《在湍流的渦漩中》敘寫科學家周培源的業績與品格。作品的標題就顯示了作者構思的匠心獨遠。它既巧妙地契合了湍流理論家周培源的學術貢獻，同時又暗示了作品敘寫的1976年10月的政治背景。《生命之樹常綠》寫植物學家蔡希陶，象徵手法的成功運用，增強了作品的詩美哲理。徐遲是一位詩人型的報告文學作家，他的作品中有詩人式的激情，有詩語式的清新、凝練和文采。他善於將枯燥變為生動，將抽象化成具體，將專業演繹為通俗，增強科技題材作品的可接受性。《哥德巴赫猜想》寫到陳景潤研究工作所具有的意義時，作者運用博喻譬說："這些是人類思維的花朵。這些是空谷幽蘭、高寒杜鵑、老林中的人參、冰山上的雪蓮、絕頂上的靈芝、抽象思維的牡丹。"想象豐富，令人神馳。徐遲的作品也有缺失。他認為報告文學"也允許略有虛構，不離真實的虛構。"並且承認《哥德巴贛猜想》中有細節的虛構。