吳弗之
吳茀之 | |
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出生 |
1900年4月26日 浙江省浦江縣 |
逝世 | 1977年7月26日 |
國籍 | 中國 |
職業 | 畫家 |
知名作品 | 《畫論筆記》,《中國畫十講》,《畫微隨筆》 |
目錄
人物簡介
吳茀之(1900年4月26日-1977年7月26日),浙江省浦江縣前吳鄉前吳村人,初名士綏,改名溪,字茀之,號溪子,別署廣明畸士,又號逸道人。以字行。中國花鳥畫大師,現代浙派中國畫首領人物。 吳茀之的寫生觀及其對花鳥畫的理念,是以革新與個人品格為根基的,體現出關照自然、高逸靈秀的人文情懷。吳先生擅長寫意花鳥,間作山水、人物,亦自氣格不凡。
主要經歷
初名士綏,改名黔,號吳路予,川字行,浦江前吳村人。 幼承家學,酷愛美術,讀書之暇,常臨蔣南沙、揮南田工筆範本。十五歲考取嚴州省立第九中學,名列第一。十九歲拜陳友年為師,補習詩詞、文史典籍 。 1922年進上海美專高科班,受吳昌碩大寫意派的啟發,改攻寫意,深得奶廬神髓。畢業後,赴蘇州第一師範和淮安中學執教美術, 1928年出版《弗之畫稿》,劉海粟題,「超逸高妙」 。 1929年回上海美專任教授兼滬江大學及附屬中學美術導師。1932年,與[[潘天壽[1]]]、諸聞韻、張書旅,張振擇五人組織白社畫會,繼承「揚州八怪」的革新精神,從事詩、書、畫的研究,在滬、蘇、寧、杭等地舉辦白社畫展,出版白社畫集 。 常與潘天壽出入上海諸收藏家之門,賞鑒歷代名畫真跡,眼界大開,藝事日進。在教學中,既能作畫示範,又能闡明畫理與畫法,成為上海三十年代很受學生歡迎的名教授。抗日戰爭爆發,在滬積極舉辦古今書畫展,為捐募救國基金不遺餘力 。 1939年赴滇任國立藝專教授,1941年8月任福建省立師專中國畫教授,解放後,和潘天壽在中央美術學院華東分校(即浙江美術學院前身)民族繪畫研究室和彩墨畫系工作期間,對民族繪畫的研究和為學校鑑別、購進大量明、清書畫珍品,作出貢獻 。 1957年任國畫系主任,緊密配合潘天壽對繪畫虛無主義的批判,首創中國畫人物、山水、花鳥、書法的分科教學 。 強調中國畫教學的獨立性,強調在繼承傳統的基礎上創新,強調中國畫造型是筆線造型,不贊成用明暗塊麵塑造的觀念和方法作為中國畫的造型訓練內容;強調教書又教人,提倡人格教育 。 「文化大革命」中,作《籬菊圖》、《松色不肯秋》,被誣為「黑畫」,被批鬥,於1977年7月26日逝世 。 吳弗之曾任浙江省第三屆人大代表、民盟浙江省委委員、中國美術家協會浙江分會常務理事。一生淡於名利,埋頭於藝術創作和美術教育事業,擅長意筆花烏;間作山水、人物、走獸,素有詩、書、畫「三絕」之稱 。 早年畫風受吳昌碩影響甚多,後吸收自青藤、石濤、李鮮諸家,自辟畫風,形成豐潤鬱勃,炯娜多姿的獨特風格在畫史、畫論方面也有很深的造詣和獨到的見解。在創作和教學之餘,著書立說,著作甚豐 。 已出版和整理成冊的除畫輯、畫集外,有《馬遠和夏哇》(與鄧白合著)、《畫論筆記》、《中國畫十講》、《畫微隨筆》、《吳豁吟草》、《義第之題畫詩存》等 。
作品
《富貴神仙》(紙本設色,172.5x93cm,1924年)
《大吉圖》(設色紙本,立軸,鈐印:盧臣、茀之、香祖 140×48cm,1924年)
《山水》(設色紙本,立軸,鈐印:茀之(白)、師觀生居(白),32×57cm,1928年)
《玉蘭鸚鵡圖》(設色紙本,立軸,鈐印:茀之(白),137×33cm,1932年)
《公雞紫藤》(1933年)
《松鷹竹石圖》(設色紙本,立軸,鈐印:希齋(朱) 樂三之印(白),136×68cm,1933年)
《香溫茶熟》(設色紙本,立軸,鈐印:吳溪子,131×32cm,1934年)
《墨荷》(水墨紙本,立軸,鈐印:茀之(白文),136×33.5cm,1935年)
《松鷹》(1936年)
《山水 花鳥 人物冊頁 冊頁 十六開選》(設色紙本,鈐印:吳徵之印(白) 山陰張氏(白) 一飛畫記(朱) 坤伯(白) 亞塵(朱) 文侯(朱) 樂三(朱) 公展(朱) 王震大利(白) 一亭(朱),36×24cm×16,1937年)與陸抑非等合作
《指畫花卉》(水墨紙本,四屏,鈐印:吳茀之(朱文) 茀之(朱文) 用慰勞人(白文),67×28cm×4,1937年)
《山水 花鳥 人物冊頁 冊頁 十九開選》(設色紙本,鈐印:茀之(白) 朱文侯(朱) 景峰(朱) 唐雲印信(白) 天奇指畫(朱) 賢(朱) 小瑜(白) 俞劍華印(白) 一飛(朱),32×23cm×19。1936年)與唐雲等合作
《凌波仙子》(設色紙本,屏軸,鈐印:茀之(白);吳溪之印(白) ,140×33cm,1938年)
《菊石圖》(紙本,立軸,鈐印:吳茀之,126×51cm,1941年)
《花卉》(紙本,立軸,鈐印∶吳茀之,99×34cm,1943年)
《清供》(設色紙本,立軸,136×33cm,1944年)
《金桂圖》(設色紙本,立軸,設色紙本,立軸,176×48cm,1945年)
《煨芋圖》 (1945年)
《壽桃》(設色紙本,立軸,鈐印:吳溪子、茀之、用慰勞人,136×68cm,1945年)
《鮮魚釀酒圖》 (1945年)
《虎》(1946年)
《秋色》(設色紙本,鏡片,91×41cm,1946年)
《春色滿江春圖》(設色紙本,立軸,鈐印:白文印:茀之書畫、諸樂三印,151×40cm,1947年)與諸樂三合作
《竹鳥圖》(水墨紙本,立軸,鈐印:茀之(朱)、唐雲(白)、大石(朱),130×40cm,1948年)與唐雲合作
《春來相與護龍雛》(1948年)
摺疊解放後繪畫作品 《清影-白梅》 (1949年)
《竹林飛雀》(設色紙本,立軸,162×39cm,1954年)與唐雲合作
《秋色斑斕》 (1954年)
《多子圖》(設色紙本,立軸,124×66cm,1957年)
《一丈紅爭萬里霞》 (1958年)
《花卉》(設色紙本,鏡心,鈐印:吳溪、看吳山樓,151×58.5cm,1958年)
《歲寒三友》(設色紙本,鏡心,鈐印:吳茀之(白),139×45cm,1960年)
《蘭竹雙清》 (1960年)
《盆菊圖》(1961年)
《紫藤》(設色紙本,立軸,鈐印:茀之書記、溪,103×65cm,1961年)
《和平之春》 (設色紙本,立軸,98×49cm。1962年)
《桃花飛燕》 (1962年)
《花卉》(設色紙本,四屏,鈐印:吳茀之印(半朱文半白文)、茀之(朱文)、香祖(朱文),137×33cm×4,1962年)
《鷹擊長空圖》(178.5×48cm,1962年)
《秋色斑斕》(設色紙本,立軸,鈐印∶茀之、浦江吳溪,180.5×48cm,1962年)
《丹花碧葉》(設色紙本,立軸,鈐印:吳療之印(半朱文半白文)、茀之(朱文),134×68.5cm,1962年)
《降龍松》(1963年)
《梅石水仙》(設色紙本,橫副,鈐印:吳療之印(半朱文半白文)、吳茀之(白文)、看吳山樓(白文),45×241cm,1963年)
《凌霄天矯聞天雞》( 紙本設色,立軸,鈐印:茀之,112x33.5cm,1963年)
《蘭竹》(紙本水墨,115x55cm,1963年)
《霜天爛漫》(設色紙本,鏡心,204×92cm,1963年)
《清供》(設色紙本,立軸,鈐印:茀之、吳茀子,136×48cm,1963年)
《歲寒不改色》(設色紙本,鏡心,鈐印:吳、茀之、吳溪子,41×68cm,1964年)
《美人蕉圖》(設色紙本,立軸,鈐印:茀之(朱) 吳溪子(白) 看吳山樓(白),134×67cm,1964年)
《秋果》(設色紙本,立軸,鈐印:"吳茀之"朱文方印、"香祖"朱文方印,95×44cm,1965年)
《良秋競艷圖》(設色紙本,橫幅,鈐印:吳溪(白) 老茀(白) 應小聾(朱) 澄園老人(朱),140×50cm,1966年)與譚建丞合作
《花卉》(水墨紙本,四條屏,鈐印:1."用慰勞人"白文方印、"吳衟之"朱文方印。2."衟之"朱文印、"用慰勞人"白文方印。4."用慰勞人"白文方印。5."衟之"朱文印,67×27cm,1967年)
《籬菊》 (1972年)
《墨竹》(水墨紙本,立軸,鈐印:吳溪、唐雲印信,32×22.5cm,1972年)
《菊石圖》(設色紙本,立軸,鈐印:吳溪子,136×34cm,1973年)
《歲朝清供》(設色紙本,立軸,鈐印:吳溪(白)之(朱)之七十後(朱)用慰勞人(白),67.2×37.4cm,1974年)
《美人香草》 (1975年)
《春酣》(設色紙本,立軸,鈐印:吳療草堂(白文)、浦江吳療(朱文),78×60cm,1975年)
《花鳥》(設色紙本,立軸,鈐印:茀之、吳茀之,137×28cm,1976年)
《螃蟹》 (1977年)
《馬櫻花》(設色紙本,89×46cm)
《美意延年》(設色紙本,鏡心,153×82cm)
《雪竹寒禽》(水墨紙本,立軸,172×93cm)
《秋韻》(設色紙本,鏡心,93×39cm)
《關公造像》(水墨紙本,立軸,127×65cm)
《三友圖》(設色紙本,立軸,108×54cm)
《花好月圓》(鈐印: 吳溪 茀之七十後作 生於庚子,68×42cm)
《柳雁》(鈐印:吳 吳溪,37×51cm)
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花鸟画大师吴弗之