殘片種種（楊小濱詩歌）
作品原文
甚麼時候你兩隻耳朵一邊掛一隻鐵桶
每隻桶里盛滿各種各樣耳朵
這些耳朵。也就是平常的耳朵。
透過更多懸掛的鐵桶我看見你。
另一些人到密閉的玻璃盒裡複製垃圾氣味。
蚊子便作一種複雜的飛翔（模仿甲骨文字）
令人擔憂。城市依舊很硬很膨脹
很城市很優雅。
（我選擇一種平躺姿勢以便不撒尿
迫使自己忘記湧向便池那激動人心的瞬間）
大家臉上都塗滿糖水泡沫。
沒有五官的臉，布滿褶皺
潛藏一次有關葡萄胎的卑由遐想
剖開鐘面里的數字
比五官更精確
雨停了。讓眼睛發癢地從鞏膜里流出
像紙一樣哭吧（哭得淺薄些）。
我老態龍鍾。拖曳蟑螂的腿
風行於父親的足跡之上
昂起英雄的骷髏。
在潑了一地的光斑里蠕動。
作者簡介
楊小濱1963年出生，台灣人，是耶魯大學文學博士，任教於密西西比大學，北京師範大學擔任客座講席。詩集《穿越陽光地帶》獲台灣現代詩社「第一本詩集」獎。另著有《否定的美學∶法蘭克福學派的文藝理論和文化批評》，《歷史與修辭》，《The Chinese Postmodern》。曾任台灣《現代詩》特約主編，《傾向》文學人文季刊特約策劃。另有詩作結集為《景色與情節》，及漢英雙語詩選《在語言的迷宮裡》。[1]
哈佛大學王德威教授曾這樣評價他，「有多重面貌，而且面面俱到，他是華語世界一位最有才情的創作者」。[2]
某種意義上，《西遊記》對楊小濱有着深遠影響。他氣質綜合，不同於大眾對學院派學者的刻板印象，楊小濱身上有種風格獨特的「混搭氣質」，他既是學者、詩人，又是藝術家。在他看來，無論是詩人，還是藝術家，做得好並不難，難的是有自己的風格。或許，正是基於如此的文化理念，楊小濱一直在「跨界」，無論是早期從東方文化，轉向西學，還是從詩歌轉向視覺藝術，楊小濱似乎一直永不「安分」。[3]