江洞書事五十韻

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《江洞書事五十韻》是一首明代詩詞，明代是中國歷史上文化發展的一個高峰期，特別是在詩歌方面，這一時期的詩詞呈現出多樣化的發展趨勢，既有對傳統詩歌風格的繼承，也有創新和發展。

明代詩歌的發展經歷了多個階段，每個階段都有其獨特的風格和特點。例如，明初的詩歌在一定程度上繼承了元末的風格，但同時也展現出新的風貌。到了永樂至天順年間，出現了以楊士奇、楊榮、楊溥為代表的台閣體詩歌，這種風格的詩歌內容多為應制和頌聖之作，藝術上追求平正典雅，但內容貧乏，缺乏生氣。而到了成化至正德年間，以李東陽為首的茶陵詩派和以李夢陽、何景明為代表的前七子開始崛起，他們主張復古，推崇漢魏、盛唐詩歌，試圖通過復古來推動文學變革。

江洞書事五十韻

“

西徼百蠻底，南荒三楚邊。

苗頑風未殄，盤瓠種猶傳。

江自牂柯發，山從越巂連。

封疆秦日畫，威德漢朝宣。

馬援軍曾駐，狄青師載旋。

羈縻諸洞在，棄置左官遷。

夷獠分生熟，懷柔異後先。

鳥言難白別，椎髻費紅纏。

篁桂深林薄，茅茨小棟椽。

巢居牛畜共，鄰處虎狼聯。

獵野撚花箭，涉川刳木船。

蝮蛇勤執贄，雞骨慣占年。

畬種原頭火，村炊樹杪煙。

兵塵竹子後，瘴雨桂花前。

徑路微微入，藤蘿密密延。

小橋過略彴，輕簥送鞦韆。

象郡通蕃甸，珠崖到海壖。

驛牛無脫轡，洞馬不加鞭。

飲澗猿懸臂，吹潭蛟長涎。

危峰常欲墮，怪石久皆穿。

忍聽歸歸鳥，愁看跕跕鳶。

沙姜長豎指，泥蕨細鈎拳。

寘毒讎家快，挑生左道便。

行廚避民舍，停箸問賓筵。

近臘縫山罽，迎秋拾木綿。

夔羵為伴侶，麋鹿當牲牷。

蠻鬼歌堂賽，狡童舞袖翩。

溪翁醉皆倒，野婦喜如顛。

負弩常從犬，扳罾或得鯿。

孰雲殊土俗，自是一山川。

白髮知何叟，青衣立竦肩。

送瓜強留客，供酒不論錢。

請說兩江事，含悽雙淚漣。

前朝失政體，酋長竊兵權。

角面桃弧勁，魚鱗竹甲堅。

敚攘時彼此，剽掠轉寅緣。

聖主開弘業，遐方囿化甄。

居然列郡縣，忍爾黷戈鋋。

豈料潢池地，從觀埳井天。

群凶多不逞，同惡復相牽。

春廢桑麻壟，秋荒蔗芋田。

官軍掃氛翳，鼠輩委腥膻。

污染猶蒙宥，強梁詎足憐。

智高今顯戮，孟獲已深跧。

殘命嗟如線，新官幸似弦。

愛民有元結，奉使遇張騫。

苦語怕終聽，同仁賴曲全。

乾坤新再造，日月大無偏。

嶺徼雖稱遠，岩廊正任賢。

觀風小臣在，歸擬奏詩篇

” — [明代]林弼

目錄

明代詩詞的多樣化風格

明代是中國歷史上文化繁榮的一個時期，詩詞作為文化的重要組成部分，其風格多樣，流派紛呈。明代的詩詞風格既有繼承唐宋的傳統，又有鮮明的時代特色。

1. 台閣體與茶陵派

台閣體是明朝初期的一種官方文學風格，它追求「雍容典雅」，內容多為歌功頌德，缺乏創新和生氣。而茶陵派是對台閣體的反動，強調對詩文獨立審美精神的追求，糾正了台閣體的淺弱詩風。

2. 前七子與後七子

前七子和後七子是明朝中期的兩個文學流派。前七子以李夢陽、何景明為代表，主張復古，強調文必秦漢，詩必盛唐。後七子則更進一步，主張更絕對地復古，以漢魏、盛唐為楷模。

3. 唐宋派

唐宋派是明朝晚期的一個文學流派，代表人物有王慎中、唐順之、茅坤和歸有光等人。唐宋派既推尊三代兩漢文章的傳統地位，又承認唐宋文的繼承發展，主張文章要直寫胸臆，具有自己的本色面目。

4. 公安派

公安派是晚明詩歌、散文領域中的一個重要流派，代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟。公安派主張文學創作要貼近生活，表現個性，反對復古派的一味抄襲模擬。

5. 性靈詩

明代中期以後，性靈詩開始興起，代表人物有李贄、鍾惺、譚元春等。性靈詩強調詩人的個性表現，主張詩言志，反對復古派的形式主義。

6. 個人風格的詩人

明代還湧現了許多具有個人特色的詩人，如唐寅、于謙等。唐寅的《桃花庵歌》全詩畫面艷麗清雅，風格秀逸清俊，音律迴風舞雪，意蘊醇厚深遠。于謙的《石灰吟》則是一首詠物詩，通過石灰的形象表達了詩人的忠心之志。

明代詩詞的多樣化風格不僅體現在流派的多樣性上，還體現在個人的創作才華和審美追求上。這些多樣化的風格共同構成了明代詩詞豐富多彩的畫卷，為中國文學史增添了寶貴的財富。