淺談鄉土文學(任盈盈)
作品欣賞
淺談鄉土文學
鄉土文學很受讀者喜歡，無論是在城裡打拚的人，還是留守在鄉村的人，都喜歡看鄉土文學。因為無論誰都知道，人的雙腳是要牢牢的站在土地上，土地就是人的根基，有了根基的人才能更好的向上發展。 大西北的三駕馬車，是著名的鄉土文學作家，最為大家所熟知的就是路遙寫的《人生》和《平凡的世界》，至今仍然是各個大學圖書館裡借閱量最多的書籍。當然還有陳忠實寫的《白鹿原》，賈平凹寫的《秦嶺記》。翻開他們寫的小說，就如同打開了時光隧道，看見了那個時代發生的故事，心情真實的跟着主角起落着。 他們都是土生土長的農村人，都有着對所生長的黃土地深刻的感情，才能寫出厚重的文章。因為他們的脈搏是跟着大地一起跳動着的。 鄉土文學的魅力，因為他們而大放異彩。時至今天，仍然有很多很多的人夢想着成為鄉土作家，就開始模仿起了他們的文筆，模仿也是一種成長的過程，原本無可厚非。 可是城裡女子伊蓮看了陳忠實寫的《白鹿原》以後，就開始仿照他的文筆寫起了所謂的鄉土小說來。她沒有在農村生活的經歷，也沒有看見過黃土高坡究竟是什麼樣子，僅僅靠着臆想和捏造加上猜測，就炮製出來了幾篇所謂的鄉土小說，她笨拙的連人物名字都不會取，還要從別人的小說裡面竊取，寫的二娃與婆娘，那個二娃就是偷來的名字。不然就憑她生活在蘇州的人，怎麼知道陝西人是怎麼給孩子取名字的呢？除了偷以外，她無路可走。 伊蓮偷一個名字也就罷了，偷一些句子在她也是平常事。她還從《穿越大半個中國去睡你》裡面偷來一句，放在她的文章裡面，變成了「穿越大半個城市與你相見」，這麼低俗的文章也是女人該看的嗎？伊蓮居然還不以為恥，拿來做文章的頭一句，那個一出來就一片罵聲的文章，我只是聽說過標題，沒有看過內容。伊蓮卻拿了標題改動一下作秀，可見她的本質是水性楊花的，喜歡這樣不正常的東西，自然她的心裡也沒有裝着鄉土文學的根基，她的小說必然是蒼白無力的，完全脫離實際的，如同水面上的浮萍一樣，經不起風吹雨打，憑着臆想捏造出來的作品，沒有什麼文學價值，更談不上算什麼鄉土文學作品。 大家想，一個蘇州人怎麼會知道陝北的黃土地是什麼樣子的？她又怎麼知道那裡的風土人情，怎麼知道那裡的民風民俗，只能憑空編造，故意製造噱頭罷了，所謂的鄉土文學也不過就是東施效顰，除了矯揉造作之外，絲毫沒有美感。 像伊蓮這樣製造虛假鄉土文學的人所以有市場，就是因為她依附的那個江山已經沒有了真正的高手，沒有會看文學作品的慧眼。伊蓮沒有那個生長的環境，沒有那個閱歷，就靠編造出來的東西如何有說服力！ 伊蓮寫的東西，明顯就是在醜化農村人，因為她內心陰暗，心理變態，她寫文章的目的就是為了博眼球，她的出發點就先不正常，所以文章中故意誇大其詞，故意寫的醜陋不堪，似乎只有病態，悲慘才是才是鄉土的主題，她寫的人物，無論是身體還是心理都是有問題的，只能說她自己就出生在殘疾人的家庭裡面，所以她的眼睛裡面就沒有正常人，除了殘疾人她就寫不出來正常的人，並且她沒有健全的人格，不然，她筆下那麼變態的人又是怎麼出爐的呢？ 伊蓮寫的東西是經不住推敲的，如果你抽絲剝繭一般的去細細看，就會發現她寫的原本就是城市裡掙扎在最底層的人群，帶着明顯的小市民氣息，那絕對不是真正的農村人該有的特徵。其中最重要的就是《遙遠的村莊》裡面的媽媽居然會吃不飽飯，需要晚上喝涼水才能睡着。農村人或許沒有多少錢是真的，吃不飽卻一定是假的！這是新中國，不是舊社會，誰家也沒有七個八個的孩子，怎麼會吃不飽飯！伊蓮這樣故意醜化農村人，其心可誅！ 農村人的感情是淳樸的，無論什麼時候，都是愛在心田，沒有哪個媽媽不愛自己的孩子，沒有哪個孩子不愛自己的媽媽。伊蓮為了譁眾取寵，居然讓媽媽不停地打自己的孩子，讓孩子恨自己的媽媽，如此變態的寫法，也只有伊蓮這個心理變態的老太太才能寫的出來！想必是伊蓮自己天天在毒打她的女兒，她的女兒也恨她入骨！ 說伊蓮是老太太，似乎是有點過早，她四十剛剛出頭，按理來說，這個年齡的人還不能算是老太太，但是伊蓮真的是老太太了，因為她已經沒有了卵巢，一年要衰老十年，按照這個速度，伊蓮已經是不折不扣的老太太了，她的眼皮也已經耷拉了下來，看着就更是老太太了。 伊蓮自己未老先衰，自然見不得別人好，就努力製造悲劇，她寫她的悲劇去，原本也是不關別人的事，可是她卻讓她筆下的人帶着別人的影子，真的就是太過分了！不好好的寫自己的東西，偏要扯上別人，還寫的那麼醜陋，是以為別人不會有反應是嗎？ 像伊蓮這樣故意醜化農村人的偽鄉土文學作者，真應該清理出文學圈，以正視聽。
作者簡介
任盈盈，湖北人。