福建芗剧
芗剧《歌仔戏》 |
名 称:芗剧 地 区:福建 别 称:歌仔戏 代表曲目:《月蚀》、《侨乡轶事》 分 类:戏曲 |
福建芗剧是二十世纪初叶发源于宜兰的台湾歌仔戏分支[1]。台湾歌仔戏在回传入福建后,在当地称为芗剧。歌仔戏在台湾正式成型时,传采用中国福建漳州一带的「歌仔」;「歌仔」又称「杂锦歌」、「什锦歌」、「锦歌」。锦歌是什锦歌之简称;1953年,中国福建省文化厅决定将流传于漳州九龙江,又称芗江,当地的台湾歌仔戏正式称为「芗剧」。编印发行《闽南民间音乐资料汇刊》时,因「什锦」一词过于粗俗,书中略称为锦歌。以早在闽南有歌仔,没有「锦歌」。而九龙江在龙海县石码地域一段被称为锦江。因政治考量,曾刻意称当地的歌仔为「锦歌」,并视之为歌仔剧的根源)。乃是吸收民间小戏与民谣曲调而来,以七字或五字组成一句,每四句组成一段,由方言俚语演唱来说故事的一种民歌。
目录
历史沿革
1925年厦门梨园戏团双珠凤曾聘请台湾歌仔戏艺员去教戏,自此在闽南地区流行[2]。1926年台湾玉兰班前往厦门新世界剧场连演四个月。1928年台湾福佬人前往福建省漳州白礁慈济宫谒祖时,聘请台湾歌仔戏班三乐轩前往演出酬神,曾在厦门演出,引起当地轰动。其后闽南地区便纷纷组成歌仔戏班。当时到中国教戏的台湾演员有戴水宝、温红涂等,以温红涂的影响最大。
福建当地艺员邵江海、林文祥都是台湾歌仔戏艺员温红涂的学生,他们的同学还有王锦泉、吴泰山、卢培森等人,他们两人据歌仔戏曲调加以变革,成为「改良调」(以台湾后来称为「都马调」的「杂碎仔调」为主的系列曲调,杂碎在这里是什锦的意思),组演所谓改良戏,日治下的台湾乐器被查禁,邵江海、林文祥等人用南管(泉州南音)的乐器「三弦」(皮面,共鸣箱蒙蟒皮或蛇皮)和「洞箫」(即「尺八」;比民乐的洞箫要长,有时也用民乐洞箫。注:这里指的民乐何意?中国洞箫可略分为北箫及南箫。南箫保留旧制,而北箫在规制上,一般都长于南箫。尺八仍是唐制「篴、通洞」,一尺八寸,九竹节的规制。尔后保留在台系南箫中,日系尺八仅要求一尺八寸,对竹节数目并无限制。所谓民乐洞箫,是指广东民乐,或另有所指?)代替台湾月琴和台湾品仔(笛),主弦(领奏琴师)的胡琴类乐器壳子弦、大广弦则用新发明的六角弦代替,躲过国民政府取缔。
1949年,台海两岸分治之前。厦门都马班前往台湾演出,引入都马调。大陆政权易手之后,都马班则留在台湾演出。中共建政后,于1953年将歌仔戏改称芗剧[3],而歌仔则统称锦歌。此后发展与台湾歌仔戏(芗剧)渐异。
芗剧在中国政治运动及文艺政策影响下,进行许多变革,许多题材都曾被禁演,而改演具有浓厚政治意识形态的剧目。文化大革命期间,更难逃样板戏的袭卷,因而受到京剧极大的影响。而在中国改革开放后,样板戏的影响虽少了,然而目前的演出形式仍然与民间审美差异极大,受到其他剧种影响,普通话的语言形式和京剧影子仍然随处可见。在行腔上也采真假嗓互用的方式,与台湾用本嗓的方式不同。
闽南歌仔戏在中国戏曲改革、戏曲现代化的大潮下,创作演出了许多歌仔戏现代戏(现代歌仔戏;时装歌仔戏):如从话剧改编,刻划1927年8月1日南昌起义的《八一风暴》、从1960年谢晋电影与1964年吴祖强作曲芭蕾舞剧《红色娘子军》改编的《琼花》、描绘台湾二二八事件(二二八事变;二二八人民起义)的《台民泪》等。
特别值得一提的是《碧水赞》这齣歌仔戏现代戏(芗剧现代戏)[4]。
1963年夏,汤印光、陈志亮、吴毅、陈曙、芗人、庄明6人根据当时闻名全国的被誉为《榜山风格》的堵江抗旱事迹开始编剧,1965年初,《碧水赞》剧本定稿,由龙溪专区芗剧团演出,1965年春,参加华东区戏曲现代戏观摩会演,1965年4月,剧本由上海文化出版社出版,并由文化部艺术局印发,向全国推荐。后来改编成话剧《龙江颂》,被列为样板的现代京剧《龙江颂》就是话剧《龙江颂》改编的。(龙江指闽南的河流「九龙江」)。
目前闽南的厦门市已恢复使用「歌仔戏」名称多年,而厦门的「厦门市歌仔戏剧团」和漳州的「漳州市芗剧团」是闽南最有代表性的2大歌仔戏剧团,它们都是公营剧团(国家剧团)。目前除了公立剧团外,闽南地区也有数百个民间剧团。
北京中国戏曲学院表演系于1998年与厦门戏曲舞蹈学校(厦门艺术学校)合作开办1届歌仔戏大专(专科)班,全名「中国戏曲学院歌仔戏大专班」,培养出18个歌仔戏大专(专科)毕业生。
福建漳州市芗剧团以台湾小说家洪醒夫原著小说《散戏》改编的芗剧现代戏(歌仔戏现代戏;时装戏)《戏魂》得到1992年中华人民共和国文化部第2届文华奖的「文华新剧目奖」。
《戏魂》编剧杨联源和方朝晖获1992年中华人民共和国文化部第2届文华奖的单项奖「文华剧作奖」[5]。
郑秀琴以饰演《戏魂》中章月娇1角获1992年中华人民共和国文化部第2届文华奖的单项奖「文华表演奖」。
厦门市歌仔戏剧团在2007年以歌仔戏现代戏《邵江海》得到中华人民共和国文化部第12届文华奖的「文华大奖」殊荣,是比「文华新剧目奖」更高的奖项,本届戏曲类中国取6名,《邵江海》列第5。
《邵江海》编剧曾学文得到2007年中华人民共和国文化部第12届文华奖的单项奖「文华剧作奖」。
《邵江海》导演韩剑英、黄天福 (歌仔戏)得到2007年中华人民共和国文化部第12届文华奖的单项奖「文华导演奖」。
《邵江海》音乐设计江松民、朱伟捷得到2007年中华人民共和国文化部第12届文华奖的单项奖「文华音乐创作奖」,朱伟捷是厦门市歌仔戏剧团主持工作的副团长。
《邵江海》舞台美术设计黄永碤得到2007年中华人民共和国文化部第12届文华奖的单项奖「文华舞台美术奖」。
郑惠兵以饰演《邵江海》中邵江海1角得到2007年中华人民共和国文化部第12届文华奖的单项奖「文华表演奖」。
苏燕蓉以饰演《邵江海》中春花1角得到2007年中华人民共和国文化部第12届文华奖的单项奖「文华表演奖」。
得到这些荣誉前,歌仔戏现代戏(时装戏)《邵江海》已得到「中国戏剧节优秀剧目奖」、「中国戏剧奖曹禺剧本奖」、「中国全国地方戏优秀剧目评比展演1等奖」、「中国戏曲学会奖」、「中国共产党中央宣传部5个1工程奖」。
2006年5月20日,福建漳州和厦门的歌仔戏被列进中华人民共和国国务院公布的第1批518项「国家级非物质文化遗产」,序号208,编号 Ⅳ—64。
2008年1月26日,4位歌仔戏表演艺术家列进中华人民共和国国务院发表的《第2批国家级非物质文化遗产项目代表性传承人名单》:漳州的郑秀琴和吴兹明(《戏魂》的导演);厦门的纪招治和陈志明 (歌仔戏)。
戏曲机构
专业剧团
福建省漳州市芗剧团属国家全民事业差额拨款单位。是国家专业戏剧表演团体、福建省重点剧团[6]。以丰硕的艺术成果和强大的艺术阵容著称于福建戏剧界和台湾、东南亚一带。有“芗剧之帜”的美称。自1951年8月建团后,便担负演出、示范、研究,担负着宣传本土文化和对台对外文化交流、联系海外亲情的重任。
海峡两岸歌仔戏交流
目前中国歌仔戏界常透过学术研讨会、电视等媒介与台湾歌仔戏交流,台湾歌仔戏研究者王振义、台湾歌仔戏音乐家许再添、台湾歌仔戏演员吕福禄等人曾应邀到闽南参访,台湾演员廖琼枝、王兰花、张秀琴、吕雪凤、张丽春、庄金梅、杜玉琴、石惠君、许亚芬等曾应邀到闽南表演,台湾歌仔戏剧团明华园曾应邀到北京公演。
而中国的国家一级演员郑秀琴(她是邵江海和林文祥的学生,做过漳州市芗剧团团长)曾多次到台湾表演,该团主弦(领奏琴师)郑解放、杨森林也数度到台湾演奏,该团的中国国家一级演员作曲员陈彬 (歌仔戏)曾到台湾编曲作曲,在台湾的作品有《李娃传》(柯铭峰主弦,郑松江司鼓,郑松江原任漳州市芗剧团鼓师,现已退休)、《长生殿》(杨森林主弦,王清松司鼓)等。
厦门市歌仔戏剧团2006年首度到台湾巡回,献演歌仔戏现代戏(现代歌仔戏;时装歌仔戏)《邵江海》(这部戏的台湾首演是2006年9月18日,在台北市,厦门市歌仔戏剧团特别在台湾发行本剧的DVD并举行签名会,DVD是2005年12月录制)、新编古装歌仔戏《窦娥冤》等多部戏,主弦许永仁,鼓师林德和,《窦娥冤》经台湾公共电视全剧实况录像,多次转播。
《邵江海》的音乐由任职该团的中国国家一级作曲员江松民[7]和朱伟捷设计,江松民笔名山风,原任职漳州市芗剧团,曾多次受邀到台湾给歌仔戏团设计音乐,在台湾的作品有《梨园天神》(刘文亮主弦并合作音乐设计,王清松司鼓)、《济公活佛》江松民音乐设计版(另有许再添担任主弦的早期版等几个不同版本)、《燕云十六州》、《鬼驸马》(陈孟亮主弦并合作音乐设计,庄步超司鼓)等。
陈彬(编曲)、林德和(鼓师,做过厦门市歌仔戏剧团副团长)、郑解放(主弦)曾在台湾宜兰县的宜兰市合作1场「歌仔戏主题音乐会」(在台湾的国立传统艺术中心主办,2001年8月31日在宜兰县政府文化局演艺厅世界首演)的闽南歌仔戏部分;台湾歌仔戏部分由柯铭峰(编曲)、朱作民(鼓师)、刘文亮(主弦)合作,并由台湾的国立传统艺术中心出版实况录像光盘。
视频
福建芗剧相关视频
参考文献
- ↑ 漳州戏曲芗剧与歌仔戏:花开两岸 跨海传戏 ,搜狐,2015-08-04
- ↑ 歌仔戏在闽台文化中孕育生成,腾讯,2011-11-11
- ↑ 苏燕蓉:百年歌仔戏盛开的第一朵梅花,海峡之声网,2014-02-12
- ↑ 福建省青年演员比赛漳州赛区初赛龙海芗剧团参赛节目:碧水赞,56视频
- ↑ 芗剧的传统剧目 ,搜狐,2017-11-21
- ↑ 芗剧知名院团,东南网,2013-12-25
- ↑ 音乐设计 江松明,光明网,2016-11-06