聖羅馬諾之戰 (烏切洛)

羅浮宮典藏名畫－－聖羅馬諾戰役 圖片來自隨意窩

《聖羅馬諾之戰》（意大利語：Battaglia di San Romano）是佛羅倫薩畫家保羅·烏切洛繪製的三幅蛋彩畫，描繪1432年佛羅倫薩人和錫耶納人之間發生的聖羅馬諾之戰。其對揭示早期意大利文藝復興繪畫線條透視的發展有重要作用，委託者並不是教會人士，這在當時也是很不尋常的。三幅畫都是蛋彩畫，且長度均超過三米。根據國家美術館的證據顯示，這些畫作是由佛儸倫薩的一個家族在1435年至1460年間委託烏切洛製作的。 後來洛倫佐·德·美第奇買下了其中一幅，並將其他兩幅搬到了美第奇宅府中。現分藏於倫敦國家美術館，佛羅倫薩烏菲茲美術館和巴黎盧浮宮。

目錄

創作背景

該畫作是烏切洛為了紀念佛羅倫薩戰勝錫耶納的1432年之戰而創作的。烏切洛非常注意寫生，而且對透視學非常的着迷，他為了更好地表現真實，幾乎將一生的精力都奉獻於當時還未有人深入鑽研的透視學。但他一味孤立地研究在二度平面如何表現立體空間與人物的遠近關係，觀察人與物在與觀者的視線呈不同角度時，應呈現何種狀態，這便造成了他的局限性，在他的畫作上也充分的顯示出來。《聖羅馬諾之戰》就是他實驗的首幅作品。

畫作內容

烏菲茲美術館 《聖羅馬諾之戰》 圖片來自百科知識

烏菲茲美術館的藏品可能是這幅三聯畫中間的那一幅，且是僅有藝術家簽名的一幅。雖然有所異議，但是一般都認為這一系列畫的時間順序應該是按國家美術館、烏菲茲美術館到盧浮宮來排列。它們表現的是一天的不同時間，即黎明、正午和黃昏，而這場戰役也只持續了八個小時。

在國家美術館的畫作上，尼科洛·達·托倫蒂諾帶著他巨大的有金紅色圖案的帽子，正在帶領佛羅倫薩騎兵。因為個人的輕率，雖然當時已經派遣兩個信使前往友軍阿滕多羅處報急，他依舊沒有戴上頭盔。

這些畫作上都覆蓋著金色和銀色的葉子，前者發現於馬韁繩上，起到裝飾作用，色彩鮮明。後者發現於士兵的盔甲上，已經因氧化而變得晦暗。三幅畫都經過了修復，不過也還是有些地方失去了立體感。

後世影響

畫家借這個題材是要表現他所鑽研的複雜的透視關係，如圖右側兩騎兵交戰時的前後距離，地上丟盔落槍的透視位置，畫面左側集中的騎馬人物前後關係，倒在地上的戰士的透視縮短形象，背景與近景之間的透視距離，以至連戰士的長矛的不同角度都一一被他作為透視的研究對象。 《聖羅馬諾之戰》的畫他一共畫了三幅，其中有的以長槍的傾斜度來展示透視關係，有的從馬的後臀蹶起與其身子的透視比例作了深刻的描摹，目的盡在追求透視法。當然，這樣孤立地研究透視，勢必忽視了形象的生動性，以致畫面的真實感都喪失了。形象顯得刻板、生硬，人物缺乏立體感。

這種實驗所造成的缺陷，是當時探索繪畫技法所不可避免的。理論總是從實踐中來的，但它要經過反覆的失敗過程，專求形體與空間透視的精確，勢必忽略了人物運動的連續性，結果是舍本求末。這些只能在進一步完善解剖知識、色彩學知識的情況下求得解決。

但烏切羅的繪畫實驗，對於後世畫家重視繪畫的透視學是有一定意義的。繪畫技法的改進正是在這些前人的失敗基礎上達到的。

引用

這三幅畫層出現在2005年BBC紀錄片《名作背後》中。

在2011年電視連續劇《波吉亞家族》第四季中，聖羅馬諾之戰的倫敦及巴黎版本曾出現在紅衣主教德拉·諾維拜訪佛羅倫薩親王的府邸時府邸的餐廳牆壁上。