金少山
金少山[1]（ Jin Shao Shan )（1890年-1948年8月13日），京劇淨行演員。本名義（一說作仲義），又名少山。滿族。北京人。清末民初時京劇名淨金秀山之三子。誕辰於光緒十六年（庚寅）；逝世於農曆戊子年七月初九日。
| 金少山 | |
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京劇表演 | |
| 出生 | 1890年 |
| 國籍 | 中國 |
| 知名於 | 京劇金派代表人 |
| 知名作品 |
《鎖五龍》 《草橋關》 《御果園》 《霸王別姬》 《大回朝》 |
目錄
人物簡歷
金少山幼年從父學藝，工銅錘花臉，兼宗何桂山。同時，他從韓樂卿習練武功把子，學架子花臉戲；「倒倉」後又向何通海學得不少如《慶陽圖》、《太行山》一類的開場戲；還從屈兆奎學了一些非正工花臉所演的如《秦淮河》、《雙沙河》等詼諧戲，以應付搭班之需要。在這期間，他隨父演出於北京各戲院。他正式投拜的業師乃是唱小生的德珺如，因其父與德交誼深厚，又是後者將他薦入伶界作正式演員的，遂拜德為「帶道師」。金少山初登舞台於楊香翠所主持的寶勝和班，該班主演有武生黃月山等人。1911年改入雙慶班，1914年又搭鴻慶、永慶各班，與梅蘭芳、朱素雲、謝寶雲合演《岳家莊》，與王瑤卿合演《金猛關》，與程繼先、榮蝶仙合演《秦淮河》，與韋久峰合演《審刺客》，與其父合演《白良關》、《洪羊洞》、《穆柯寨》。當時，北京菊壇名角如林，像他這樣一個初出茅廬的年輕後生，不易得到大展才華的機會，當時的金少山尚為土內明珠，猶未耀彩。 金少山幼年跟父親學戲並和父親同台演出。1912年他第一次到上海演出於新新舞台，就是和他父親一起隨譚鑫培南來的。11月14日首場，譚鑫培演《失·空·斬》，金秀山扮演司馬懿，金少山扮演馬謖。當時，金氏父子在《白良關》中分飾尉遲父子，在《洪羊洞》中分飾孟良、焦贊，都曾在京劇界留下美談。金少山還得到過他的太老師何桂山許多親傳。尤其是他那精美、大方的臉譜，主要師法何桂山。
父親謝世後，金少山在北京幾乎不能自立，遂往煙臺等外地演出。及至嗓音轉好，於1922年輾轉到達上海，先後隸丹桂等一台、共舞台任長期坐包演員（為外邀演員充當配演，俗稱「班底」而非「底包」），絕少知音。在這裡，他遇上了許多藝事優秀的合作者，如林樹森、白玉昆等。由於這種機緣，他又學會和新排了不少劇目，大大充實了腹笥，拓寬了戲路。《審七長亭》就是在這期間向劉永春學的，後來成為他的代表作之一。1922年冬，上海約梅蘭芳旅滬公演，《霸王別姬》中的霸王一席，難於物色。正當為難之際，恰逢王瑤卿剛由滬返京，他便推薦了金少山。金少山的戲由大管事李春林為他說戲監排，臨期一經登台場，以其魁碩修偉的身軀，寬額豐頤的扮相，叱咤風雲的氣勢，聲若洪鐘的唱念，將西楚霸王的風采再現於舞台，轟動了上海灘。自此，他的聲望與日俱增。1937年他重返京華，自組「松竹社」挑梁奏藝，開花臉掛頭牌先例，2月14日，在華樂戲園首場演出《連環套》，引起了巨大轟動。這是京劇歷史上的一件大事，它標誌着淨行藝術的發展進入了一個新的時期。以周瑞安、張榮奎、陳少霖、李多奎、姜妙香、王福山等名伶為佐，松竹社多年不衰。並與梅蘭芳、孟小冬、馬連良、譚富英等合作演出。1943年他再到上海出演於皇后大戲院，門口的「客滿」牌，竟達六個月之久不能摘下。金少山直到辭世，雄踞淨行首席，譽滿大江南北。其技藝出類拔萃，被譽為「十全大淨」，因其成功地塑造了項羽的藝術形象，故而又有「金霸王」之美稱。
演藝經歷
淨行金派出現於清末，成熟於20世紀20年代，飾金秀山、金少山父子集銅錘、架子花的演唱之大成進一步發展創造的，以唱、念的卓越成就和做工著稱於世，是現代淨行三大流派之一。
京劇淨行自清代同光時期以來有較大的發展，其中何桂山、穆鳳山在銅錘兼架子花的唱、演方面分別對前人的藝術作了不同的規整與革新，各自形成了黃鐘大呂、樸直無華的何（桂山）派，婉轉流暢、靈活多變的穆（鳳山）派。清末，何桂山的弟子金秀山兼有兩派之長，唱工以宗何的大氣磅礴為主，吸收了穆派的鼻音和部分俏腔；保留了何的雄渾樸厚，汰去了穆的花梢庸俗，使自己的唱腔在稜角分明的同時還具有圓潤酣暢的特色，更富遒勁沉雄的韻味。念白方面保留何桂山的風格較多，尤其擅長京白。金秀山的戲路以銅錘戲為主，架子花戲以袍帶為主，善演太監戲和衰派戲，能以不同的唱法、念白和步法勾畫出劇中人物的不同身分和性格。晚年的唱腔更加洗鍊，表演也強調端莊凝重，風格趨於含蓄、老練。代表劇目有《刺王僚》、《草橋關》、《牧虎關》、《空城計》（司馬懿）、《穆柯寨》、《御果園》、《白良關》、《飛虎山》、《收姜維》、《二進宮》、《高平關》及太監戲《法門寺》、《忠孝全》、《黃金台》等。其三子少山完成和完善了金派花臉藝術。
金少山有絕好的天賦條件，嗓音較金秀山更加宏亮，不僅聲若洪鐘，音量絕大，音域極寬，而且音色醇厚飽滿，每一放歌，有巨流出峽、飛瀑懸崖之概。少山唱法得乃父的親傳，又直接繼承了何桂山的雄渾壯闊。他充分利用自己的嗓音特長，不只是最大程度地發揮了何、金兩派的精華，還進一步使之更加豐富、完美。如《草橋關》等劇，出場打大引子，《連環套》出場唱[點絳唇]，往往用調面翻高八度唱出，聲音蓋過海笛並且保持音色的飽滿圓潤。《大回朝》等劇，依何派唱嗩吶二黃，力貫全場，聲震四座，尾腔仍能再次翻高。每於唱段中運用何派平直的唱法，旋律至為簡單，仍能以恢宏的氣魄傳達劇中人物的惱恨、怨怒種種情緒。流水板和快板多依金秀山的唱法，乾脆清爽，不拖泥帶水。金少山的念白功力深厚，吐字同樣圓渾有味，韻白莊而猛，京白甜且脆，在「風攪雪」京白、韻白混用時，轉換銜接自然之極，有的劇目如《打嚴嵩》中兼用變嗓技巧，更為出色。
金少山的做工較金秀山有大的突破，他以大幅度的形體動作，生動的面部表情和凌厲的眼神，結合步法或藉助道具（令旗、馬鞭等）來塑造人物，以刻畫兇狠、憨厚與風趣的角色最為見長，如秦燦、司馬師、銚期、李逵、張飛等。他的勾臉、扮裝則多遵循何派，臉譜簡淨大方，生動形象，加之身材偉岸，頗具雄渾古樸之美。金少山的戲路極寬，常演的有《探陰山》、《鍘美案》、《打龍袍》等包拯戲，《鎖五龍》、《斷密澗》、《取洛陽》、《黃一刀》、《太行山》、《龍虎鬥》、《五台山》、《取滎陽》、《黃鶴樓》、《下河東》、《清風寨》、《丁甲山》、《鬧江州》、《打嚴嵩》、《慶陽圖》、《李七長亭》、《古城會》（張飛）等，均十分精采。此外，淨行飾演《霸王別姬》中的項羽，始自金少山，在楊小樓所塑造的霸王形象之外，別具一格。金派花臉因嗓音要求高，能全面繼承其藝業的傳人不多，弟子有趙炳嘯、吳松岩等，王泉奎、婁振奎等亦師其藝。
代表劇目作品
他的戲路極寬，常演的劇目有：《鎖五龍》（飾單雄信）、《草橋關》（飾姚期）、《御果園》、《白良關》（以上飾尉遲恭）、《牧虎關》（飾高旺）、《飛虎山》（飾李克用）、《斷密澗》（飾李密）、《刺王僚》（飾姬僚）、《斷太后·打龍袍》、《鍘美案》、《探陰山》（以上飾包拯）、《大保國、探皇陵、二進宮》（飾徐延昭）、《失街亭、斬馬謖》（飾馬謖）、《盜御馬、連環套》（飾竇爾墩）、《鬧江州》、《丁甲山》、《清風寨》（以上飾李逵）、《取洛陽》（飾馬武）、《審七長亭》或《李七長亭》（飾李七）、《忠孝全》（飾王振）、《法門寺》（飾劉瑾）、《霸王別姬》（飾項羽）等。有些原為開場戲，經他搬演後也列為大軸，如與馬連良合演的《八百八年》（飾姜尚）即開場戲《渭水河》，另如《太行山》（飾姚剛）、《大回朝》（飾聞仲）、《龍虎鬥》（飾呼延贊）、《慶陽圖》（飾李剛）等。他還排演過新戲《芒碭山》飾演張飛。他演的《八蜡廟》中的金大力，《雙沙河》中的張天龍，也為人所喜愛。其他劇目還有《黃一刀》、《下河東》、《打嚴嵩》、《取滎陽》、《黃鶴樓》、《慶陽圖》等等。
金少山軼事
金少山在上海大紅大紫後於1937年返回了北京，自組「松竹社」挑班演戲。第一天打炮與周瑞安聯袂《連環套》，第二天與李多奎合作《遇後·龍袍》立即轟動九城，他不僅用自己的藝術博得了觀眾的青睞，而且給幾乎跌落的銅錘戲恢復了聲價，從此也奠定了花臉金、郝、侯的地位。金少山為人耿直，豪爽仗義、發跡後不忘故交，經常扶危幫難。他有一個外行弟子叫馬光甫（人稱馬老），馬有一好友的母親患重病要住院，必須要先交一百元押金，家中貧困無力交納，金三爺得知後拿出一百元叫馬光甫立即送去。事後馬光甫提來一隻「藍靛額」說是朋友以此為謝。此後便常有一些困難戶找金三爺以物換錢，其中有兩個破落太監，一個性劉，一個姓陳，清朝滅亡後生活拮据，得知金三爺好客便常到後台送「玩藝兒」。當時，一瓶二兩重的洋鼻煙在古董鋪不過七、八塊錢，而這二位送來張嘴就是幾十元。這月姓劉的來，「金老闆，給您拿來幅字畫」，下個月姓陳的來，「三爺給您送鳥食兒水罐兒來啦」，二人的東西從不是白送的，而是要多少錢金三爺就給多少錢，從不打價。有人看不過去，說：「三爺，您這不是讓人家拿大頭嗎？」金少山回答：「不對，他們這些人都是南府科班的童伶，那會兒我們老爺子進宮演戲時，人家沏茶倒水的伺候過。咱們只當是今天少賣了幾十張票，而他們有這幾十塊錢就能生活一個多月，不用說他們來賣東西，就是借、伸手要，我能不給嗎？再說這些人愛面子，決不會伸手要的。做人要懂得「能為人時且為人」呀！
金少山墓
金少山墓，豐臺區長辛店鎮東河沿公墓，前往金先生的墓地可從豐臺區盧井路1號北京市回民公墓進門，沿 着墓區主道一直往前方（西面山坡）走，大約1000米左右到達靠近山頂的第三個岔道口，左側有一處停車場，停車場對面即是東河沿公墓，沿墓區主道前行，墓前有一棵棗樹的墓即是金少山先生的墓。
