在他15岁时，也就是1945年新中国成立后，当年的俱乐部正式改为西湘阳村剧团，此时的春山已经是一个有七年艺龄的“小老演员”。在村剧团他正式学演的传统剧目是《江东记》。这出戏是作为河北梆子胡子生既难学又难唱的一个吃功戏。但凭着他聪颖和有一副好嗓子的天赋，加上勤奋与刻苦，硬是拿了下来。首次在村中演出，就博得满堂喝彩。此后，唱到哪里红到哪里。后来，又陆续学演了《桑园会》、《四郎探母》、《斩黄袍》、《大登殿》等戏，与同村后来成名的路翠阁同台演出。“小青衣”、“小胡生”的默契配合和出色表现赢得周边十里八乡观众的青睐。此时的周春山已从最初的“小老演员”一跃而为赵县境内走红的“胡子生”。

　　由于周春山的出类拔萃，于1954年被正定县河北梆子剧团以特需人才调入，成为一名国营剧团的正式演员。入团之后，在领导、老师培养之下大有长进，先后排演了《青山英烈》（饰老头）、《打金枝》（饰唐王）、《斩窦娥》（饰窦天章）等，均获好评。1955年至1957年连续三年获先进工作者光荣称号，并于1956年加入了中国共产主义青年团，1959年加入了中国共产党。自此，周春山进入了向艺术巅峰的挺进阶段。

　　周春山24岁时（1959年），因其“极富潜力，大有作为”而被河北省青年跃进剧团选调入团，作为重点培养对象。他在李桂春（艺名小达子，时任河北省河北梆子剧院副院长）指导下，学演了《回荆州》和后部《蝴蝶杯》等剧，期间深得李（桂春）派艺术真传。从此，在艺术上有了长足的进步。他在《蝴蝶杯》（饰田云山）、《教子》（饰薛保）的表演中恰到好处，做到了塑造好角色又不抢戏，这在综合的舞台表演艺术中实属难能可贵。正因如此，在有关专家和观众中留下了深刻的印象。其中《蝴蝶杯》一剧于1980年录制成电视片，由中央台播出，赢得广泛赞誉。

　　在《宝莲灯》一剧中，周春山饰演后部刘彦昌。通过《宝莲灯》的排演，使他在艺术上又有新的提高。他的[慢板]唱腔在传统的基础上有了新的发挥，调高而柔，刚柔并蓄。当时被评论界誉为“酣畅淋漓，行云流水”。这出戏曾在福建前线、上海、南京、武汉、北京、天津等地演出。所到之处，反响强烈。他那苍劲豁亮的嗓音和极富特色的唱法，引起了业内外人士广泛的关注，并给予充分的赞扬。此时，周春山的演唱艺术已进入炉火纯青的阶段。1961年，毛主席和周总理又看了《宝莲灯》，对整个演出也给予好评。中国唱片社将《宝莲灯》制成密纹唱片。周春山的唱腔在广播中经常播放，对河北梆子男生唱腔的发展颇有影响。1976年，《宝莲灯》被拍成电影在国内发行。由他演唱的“十五年前登此峰”成为久唱不衰、戏迷久学不厌的经典唱段。

　　周春山还排演了《千古恨》一剧，饰郑司成。这是个唱做并重的悲剧人物，他很好地完成了这一角色的创造。通过这出戏，他在表演上又有了新突破。以后他又在《南海长城》一剧中扮演了赤卫伯，成功地塑造了一个老民兵的形象，为河北梆子排演现代戏摸索了经验，立下了功劳。《南海长城》当时很受观众欢迎，河北电台为他录制了《南海长城》选段，向广大听众教唱。天津的报纸为《南海长城》发表评论文章，对他继承传统勇于出新的唱法给予高度评价。

　　二十世纪七十年代，周春山参加了《龙江颂》和《红灯记》的排演工作，分别饰演阿坚伯和李玉和，在河北梆子表现现代生活的道路上不断进行探索，并取得了卓著的成就。

　　周春山曾担任三团副团长、二团党支部书记等职，也是剧院管理队伍中的佼佼者。

　　回顾周春山先生五十余年的演艺生涯，感触颇多。按周春山先生个人总结的话说，有如下几点：“第一，从我调入跃进剧团至1980年，是我做出成绩的二十多年，同时也是我在艺术上逐步走向成熟的二十多年。第二，在其后的二十多年间，主要致力于剧团的管理、演员培养等工作，即为河北梆子艺术事业贡献余热的二十余年。第三，因病魔缠身近十年卧床治疗，乃为党、为社会增加负担的十年，也是我不愿做，但又无能为力，心情最为沉重的十年。”

　　周春山虽然离我们而去，但他的敬业精神和辉煌业绩，将永远是河北梆子事业后人学习的楷模。

==参考文献==

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