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经文歌
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[[File:经文歌1.jpg|缩略图|[https://baike.baidu.com/pic/%E7%BB%8F%E6%96%87%E6%AD%8C/1592736/0/966aca073af458d27b89470a?fr=lemma&ct=single#aid=0&pic=966aca073af458d27b89470a 原图链接]经文歌]]
[[File:BWV226 - Der Geist.png|thumb|right|400px|摘录自[[巴洛克音乐]][[巴赫]]的作品'''[[Der Geist hilft unser Schwachheit auf]]'''（BWV226），歌唱者须在同一个音节上唱出许多不同的音符，此作曲结构称为[[melisma]]]]
'''经文歌'''（{{lang-en|'''motet'''}}），是[[欧洲]]中世纪和[[文艺复兴]]时期演唱解释《[[圣经]]》的复调合唱歌曲。
==简介==
是[[中世纪音乐|中世纪]]到[[文艺复兴音乐|文艺复兴]]时期的一种[[宗教音乐]]体裁，由克劳苏拉（clausula）发展而成。一开始是在克劳苏拉段落加入歌词，称为motetus，后逐渐发展演变为经文歌。
13世纪初的经文歌是三声部，皆为[[拉丁语]]歌词，后来逐渐发展，上二声部可使用各地方言歌词，但此种型式较少见，Tenor取材自[[素歌]]，但已非人声演唱，而是由乐器演奏，仅在下面附注出处。
13世纪后半叶的经文歌有两种型式，一为Franconian，一为Petronian。两者皆在节奏上作出对比，由上而下的声部依序为快，中，慢，前者将音符细分在三音之内，后者将音符细分在三音以上。曲调来原则不再只有素歌，甚至可从世俗歌曲之中取材。
==风格发展==
13世纪的经文歌，固定歌调保持在[[男高音]]声部，作为低音，唱拉丁语的经文歌词；上方两个声部则唱不同的歌词（拉丁语或[[法语]]）。
14世纪以法国作曲家[[马绍]]为代表的经文歌，是等节奏型的多段复调合唱歌曲，位于男高音声部的固定歌调，处理成等节奏型的2段或3段结构。第2段和第3段常用扩大、缩小、反行、逆行等手法来发展第 1段的旋律，但仍为等节奏型或扩大1倍、缩小1倍的等节奏旋律。
15世纪的经文歌各声部常唱同一拉丁语歌词。[[佛兰德]]作曲家[[G.迪费]]的经文歌,则取消固定歌调,按照世俗歌曲的形式作成自由复调声乐曲。
16世纪佛兰德作曲家[[若斯坎·德普雷]]、[[N.贡贝尔]]等的经文歌采用模仿复调的体制。[[英国]]作曲家的作品则开了以本国语言作为歌词的风气之先。无伴奏合唱的经文歌在[[意大利]]作曲家[[G.P.da帕莱斯特里纳]]的创作中达到全盛期。
[[巴罗克]]时期的经文歌加进了独唱声部和乐器伴奏，风格上有很大的改变。[[J.S.巴赫]]的6首经文歌都用本国语言（德语）作为歌词,是巴罗克时期经文歌的典范作品。
18世纪中叶以后，经文歌的创作渐趋衰微。
==参考文献==
{{reflist}}
{{-}}
{{中世纪音乐}}
[[Category:910 音乐总论]]
[[File:BWV226 - Der Geist.png|thumb|right|400px|摘录自[[巴洛克音乐]][[巴赫]]的作品'''[[Der Geist hilft unser Schwachheit auf]]'''（BWV226），歌唱者须在同一个音节上唱出许多不同的音符，此作曲结构称为[[melisma]]]]
'''经文歌'''（{{lang-en|'''motet'''}}），是[[欧洲]]中世纪和[[文艺复兴]]时期演唱解释《[[圣经]]》的复调合唱歌曲。
==简介==
是[[中世纪音乐|中世纪]]到[[文艺复兴音乐|文艺复兴]]时期的一种[[宗教音乐]]体裁，由克劳苏拉（clausula）发展而成。一开始是在克劳苏拉段落加入歌词，称为motetus，后逐渐发展演变为经文歌。
13世纪初的经文歌是三声部，皆为[[拉丁语]]歌词，后来逐渐发展，上二声部可使用各地方言歌词，但此种型式较少见，Tenor取材自[[素歌]]，但已非人声演唱，而是由乐器演奏，仅在下面附注出处。
13世纪后半叶的经文歌有两种型式，一为Franconian，一为Petronian。两者皆在节奏上作出对比，由上而下的声部依序为快，中，慢，前者将音符细分在三音之内，后者将音符细分在三音以上。曲调来原则不再只有素歌，甚至可从世俗歌曲之中取材。
==风格发展==
13世纪的经文歌，固定歌调保持在[[男高音]]声部，作为低音，唱拉丁语的经文歌词；上方两个声部则唱不同的歌词（拉丁语或[[法语]]）。
14世纪以法国作曲家[[马绍]]为代表的经文歌，是等节奏型的多段复调合唱歌曲，位于男高音声部的固定歌调，处理成等节奏型的2段或3段结构。第2段和第3段常用扩大、缩小、反行、逆行等手法来发展第 1段的旋律，但仍为等节奏型或扩大1倍、缩小1倍的等节奏旋律。
15世纪的经文歌各声部常唱同一拉丁语歌词。[[佛兰德]]作曲家[[G.迪费]]的经文歌,则取消固定歌调,按照世俗歌曲的形式作成自由复调声乐曲。
16世纪佛兰德作曲家[[若斯坎·德普雷]]、[[N.贡贝尔]]等的经文歌采用模仿复调的体制。[[英国]]作曲家的作品则开了以本国语言作为歌词的风气之先。无伴奏合唱的经文歌在[[意大利]]作曲家[[G.P.da帕莱斯特里纳]]的创作中达到全盛期。
[[巴罗克]]时期的经文歌加进了独唱声部和乐器伴奏，风格上有很大的改变。[[J.S.巴赫]]的6首经文歌都用本国语言（德语）作为歌词,是巴罗克时期经文歌的典范作品。
18世纪中叶以后，经文歌的创作渐趋衰微。
==参考文献==
{{reflist}}
{{-}}
{{中世纪音乐}}
[[Category:910 音乐总论]]