[[《浊流》]]（1895）的女主人公阿力的祖父是一个正直的知识分子，因为写了被认为是“对世无益处的书”，被衙门撤职，气得绝食自杀。父亲是个技   术熟练的工匠，但“为人高傲,不会应酬”,在阿力还幼小的时候就离开了人间。生活虽然把阿力磨练成为倔强刚烈的人物，但旧世界的浊流还是吞噬了 她。 [6]   === 其他作品=== 

[[ 《暗樱》 ]] 1892 [[ 《埋没》 ]] 1892 [[ 《下雪天》 ]] 1893 [[ 《暗夜》 ]] 1893 [[ 《行云》 ]] 1895 [[ 《蝉蜕》 ]] 1895 [[ 《岔路》 ]] 1896 [6]  === 作品风格 编辑=== [[ 樋口一叶 ]] 的作品注重“典型环境中的典型性格”的塑造，这在其代表作品《青梅竹马》中表现得格外明显。《青梅竹马》通过一群居住于东京妓院区   的未   成年的孩子，在即将步入成年的变化，展现日本十九世纪明治时代的社会场景。 一叶在刻画他们的性格特点时，集中描写形成这些特点的环境力量，包括自然及人文社会所带来的影响。比如那个孩子中的女王、人们叫她“大黑屋美登   利”的姑娘，她美丽、活泼、任性、倔强、不解人事、追求浮华，还沾染了一些不良的习惯，任意挥霍钱财，不以妓女的职业为耻，反以为荣等，形成其   复杂性格的原因主要是社会环境。她姐姐是红妓女，父母对她娇生惯养，周围的人对她百般迁就；丝歌弦舞，爱呀不爱的风流传说，污染了她的耳目，渗   透了她的灵魂。正如作家感慨，“在这种环境里长大，恰好是一块白布染上了红色，这也是理所当然的”。 那个龙华寺方丈的儿子藤本信如，有很高的天赋，学习成绩全校第一，外表阴沉古怪，内里怯懦忧郁，形成他性格的原因也是环境。他的父亲身为方丈，   却早上念经，晚上查账，一手拿着串珠，一手拿着算盘，眼睛盯着钱财。这些孩子的性格都与他们所处的典型环境有着密切的联系，他们未来的人生道路   还将受着这个环境的影响。 其次，樋口一叶还重视民间风俗习惯的展示，差不多她的每一篇小说都有对日本民族风俗的描绘。在《青梅竹马》所提到的日本全国或地方性的节日就达   七处．其中作了较为细致描写的有冬月酉日东京各大乌神社举行的隆重庙会、九月仁和贺戏、八月二十日千克神社庙会以及盂兰节等。 再次，一叶的心理刻画非常突出，她特别善于对妇女复杂而细腻的内心世界进行解剖。作家通过这种层次分明、脉络清楚、入木三分的剖析，把不同出   身、不同经历、不同遭遇的人物的不同性格鲜明地塑造出来。她的心理描写的手法多种多样，有时使用内心独白，有时又通过人物的行动、情态、对话、   音容笑貌来加以表现；有的地方进行直接描写，有的地方又进行间接描写。不论使用哪种方法，都力图准确地再现人物思想感情。 最后一叶的小说充斥着浓厚的抒情色彩。樋口一叶并不是一个冷峻的作家，而是一个心中汹涌着激情的诗人，要她用无动于衷的笔墨来描写她热爱和憎恨   的人物是困难的。相反，她更喜欢用抒情笔调去表示自己对人物命运的态度和情感，所以她的小说披上了一层浓厚的抒情色彩。 [7]  === 人物评价 编辑 === 樋口一叶一家 右一叶、母滝子、妹邦子 [[ 樋口一叶 ]] 一家 右一叶、母滝子、妹邦子 在樋口一叶不足25年的短暂生涯中，具有文学生命力的代表作都是在她23岁至24岁时创作的，也就是在1894年12月到1896年1月的短短14个月的时间内，   这不能不说是奇迹般的壮举。就是放下其他一切事务，把14个月的时间全部用于写作也是十分不易的事情。然而她根本不具备专心写作的条件和环境。 明治时代的女作家并非只有一叶一人。相反明治时代还出现过所谓“闺秀文学时代”的时期。从1889年到19世纪90年代，很多女作家的名字在文坛上热闹   了一番。