'''潘天寿（{{bd|1897年|3月14日|1971年|9月5日}}）'''，现代美术家、美术教育家。20世纪近现代中国画四大家之一（与[[吴昌硕]]、[[齐白石]]、[[黄宾虹]]被推为20世纪画坛四大家）。世人咸将当代的两位大写意花鸟画家潘天寿和[[李苦禅]]并列,称"南潘北李"。原名天授,字大颐,因触老师[[经亨颐]]的讳,故未行用,号阿寿、寿者,别署雷婆头峰寿者、古竹园丁、朽居士、三门湾人、大颐寿者、东越大颐、东越寿者、老颐、秃寿、朽木居士、寿、笨翁、颐寿、颐翁、潘大、懒头陀、懒秃、心阿兰若主持寿者、古竹园丁寿者。晚年常署雷婆头峰寿者、东越大颐。

7 岁入族中私塾念书,其中《古文观止》中方孝孺所作的《深虑论》、《豫让论》则是必须熟读背诵之文,喜作画、写字、描暮《三国演义》、《水浒》等通俗小说插图。14岁时考入县城正学小学读书,与[[柔石]]结识;在城中一家纸铺购得几本石印字帖和《芥子园画谱》,课余潜心书画. 19岁考入浙江第一师范受教于[[李叔同]]，[[夏丏尊]]等。1923年毕业后任教于上海美术专科学校国画系，与此同时还参与创办上海新华艺术专科学校，任艺术教育系主任。此后，任中央美术学院副院长，一、二、三届全国人民代表大会代表，浙江美术学院院长，一直献身于美术教育事业，培养出大批优秀人才。1966年文革开始，潘天寿首当其冲失去了创作自由,以及随之而来的没日没夜的体罚、游斗、逼供,大量优秀的作品也被批判。1971年,重病之中的潘天寿告别人世<ref name="刘墨2002">{{cite book|author=刘墨|title=齊白石黃宾虹潘天寿傅抱石: 传统的延续与演进|url=https://books.google.com/books?id=frEpAQAAIAAJ|year=2002|publisher=辽宁美术出版社|isbn=978-7-5314-2940-1}}</ref>。

海派浸润时期( 1923 ~ 1927 年, 26 ~ 30 岁) 1923 年潘天寿来到上海。当时上海是全国艺术氛围最浓的地方。潘天寿由朋友引荐,拜谒了八十高龄的吴昌硕。老人十分器重这位二十六七岁的浙江同乡,在书画交往中,称其“天惊地怪见落笔,巷语街谈总入诗” ,并以此书写一副对联相赠,又作七古长诗加以勉励。其时,吴昌硕为海派泰斗,极负盛名。他以篆书、金石入画,笔健力雄,影响遍及大江南北。潘天寿初学海派画风,但不久又力求摆脱吴昌硕的影子。上海顺昌路的上海美专宿舍中,潘天寿住的斗室里,每天都要清扫出几纸纂画坏而被他丢弃的宣纸。五年中留下的代表作品并不太多,《蔬果图》、《拟伍翁墨荷图》、《秋华湿露图》均可看出学习吴昌硕的痕迹。其中锋用笔圆润含蓄,图式取左上到右下的对角线构图,显得紧凑、沉着。题款也多取吴昌硕惯用的条式长款,连字体也开始有些靠近。江南常有把不识时务的人称为“寿头”、“阿寿” ,此时一种“阿寿”的称呼出现了。这既有亲呢之感,也含有上述之意。因为大家认为潘天寿学吴昌硕学得这么好,还要脱开,实在寿头寿脑,有点儿发傻<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。

===昌硕老人厚爱===

美术史上说，潘天寿学吴不泥吴，吴昌硕感叹：“阿寿学我最像，跳开去又离开我最远，大器也。<ref>[http://collection.sina.com.cn/dfz/henan/sh/2017-05-05/doc-ifyeychk7033625.shtml 120岁的潘天寿给我们留下了什么？]</ref>”吴昌硕在《读阿寿画山水障子》诗中,称他"龙湫飞瀑雁荡云,石梁气脉通氤复,久久气与木石斗,无挂碍处生阿寿。寿何况兮颀而长,年仅弱冠才斗量<ref name="林树中1994">{{cite book|author=林树中|title=吴昌硕年谱|url=https://books.google.com/books?id=JJaxAAAAIAAJ|year=1994|publisher=上海人民美术出版社}}</ref>"

==艺专十年 画出自己的面目==