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潘天寿受吴昌硕影响很深,笔墨颇得吴昌硕神韵,浑厚凝重,十分大气。他虽比吴小五十余岁,却在魄力气度上与吴颇为接近,所以他与吴派画风一拍即合,很快成为吴派中的健将。但他艺术个性极强,自幼就不愿受拘束.据说几年以后,他为了跳出吴昌硕风格的笼罩,凡是下笔见出吴派影响的,就立即撕掉.足见决心之大. 1928 年他离沪赴杭,在白露节作的《绯袍图》上,题云: “予不懂画,故敢乱画,说是画好,说不是画亦好,不妄自批评,被训蜀犬。懒头陀如是说法。”此段独白再次表示了他决意摆脱吴昌硕影响而走自己的探索之路。积极探索时期( 1928 ~ 1937 年, 31 ~ 40 岁)这个时期通常称为潘天寿酥酿自己风格的“艺专十年”。他一生中生活较为安定的有过前后两个十年,这是前十年。三十而立,潘 天寿碰上了最好的机遇。 1928 年蔡元培在杭州创建的国立艺专,揭开了中国美术。杭州艺专在全国举足轻重,该校主张“学术自由,兼容并包” ,学术空气比任何地方都浓,环境十分有利创作。 作于1928 年的《白云飞》,可以说是潘天寿对对石涛、石赂和吴昌硕这三家的一次风格上的综合实验。这幅画的整体布局介于二石之间,是典型的深远法。云的勾勒圆转劲练,山石密实苍润,一片郁勃之气。在石涛那左右开张的山石体势中,潘天寿加进了几乎平行重叠的披麻皴，更强化了紧张不安的气氛,但在用笔和造型上,他又取法于吴画的圆浑，树木的画法,也介于两家之间,下端大树的勾勒显然。1933 年和 1934 年间,商务印书馆拟将潘在 1926 年出版的《中国绘画史》列入大学丛书再版刊印,潘用了不少精力对此作了大量修改和补充。这期间,在教授书法课的基础上,还编写了《中国书法史》初稿<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。于 1935 年的《江洲夜泊》,是潘天寿风格走向成熟的标志，此图主体的树干相交成“井”字型构图,全图明显具备了“骨架组合”的构图特征,在平面分割上对空白处理,以大小不等的长方形统一调子。用笔苍劲,转折突兀、方棱,造型奇崛。观此幅可知潘天寿独特的艺术风格已呼之欲出<ref name="卢炘2000">{{cite book|author=卢炘|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=a64pAQAAIAAJ|year=2000|publisher=河北敎育出版社|isbn=978-7-5434-3992-4}}</ref>。潘天寿先后曾作过数幅《江洲夜泊图〉,构图均有不同之处,图上题诗亦有多有少。953 年,也就是创作 1935 年那幅《江洲夜泊》十八年后,潘天寿以指^用几乎同样的构图方式重画了这幅作品<ref name="严善錞张专1999">{{cite book|author1=严善錞|author2=张专|title=潘天寿|url=https://books.google.com/books?id=z4URAQAAMAAJ|year=1999|publisher=天津杨柳青画社}}</ref>。 风格形成时期 1938 一 1948 ( 41 岁一 51 岁)从 1938 年至 1948 年是潘天寿风格形成期。虽然长达 11 年,但其中抗战八年辗转内地,作画自然就少,感慨良多,诗多于画,条件差,篆刻研究不受大的影响,于是《听天阁诗存》和《治印丛谈》应运而生。所以绘画风格形成关键的倒是抗战胜利后的二三年, 1946 年潘天寿在昆明办过一次个人展览,所展作品售馨。

由于文化差距大大,没有多少共同语言这使潘天寿十分痛苦最终他登报离了婚八。 两年前,他已与原配姜氏离婚。^ 15 是一次由他父辈包办的旧式婚姻。对于这次婚变,现在没有任何材料证明是由-丁- -方另有新欢,《以乎也找不出比"性格不和"更有说服力的解释。