短篇小说《马凯的钥匙》构思比较巧，一开始就把你带入了一种寻找的焦虑，钥匙丢了吗，找钥匙，他让你在这焦虑中追踪悬念，又在追踪的过程中看到了作者所要表达的另一层内容。中篇小说《说是讹诈》也写了一种焦虑，甚至它通篇都写的是焦虑，悬念或者说故事在焦虑中进行，和《马凯的钥匙》相比较，更注重内心地描绘，内容上更沉重一些，从表层的焦虑进入到内心的焦虑。中篇小说《求你走我一顿吧》仍然是写了人的焦虑，所不同的是，前两篇的焦虑来自事件，而这一篇的焦虑则是来自生活无形的挤压，表现出一种失衡的心态，也表现普通人面对社会、面对生活的忧虑，这是一种无法排解的忧虑。它的主题也不再那么单纯了，它朝着多元意象努力。到了《小温的雨天》，津子围小说的 变化就更明显了，他的创作心态似乎也变得更加平静了。在这里故事或悬念已经退居到次要的位置。津子围还是写焦虑，这焦虑来自生活琐事，比如说丈夫婚外恋的怀疑、公共汽车上的遭遇、对女学生的担忧等等。最后，随着另一个女人接二连三的电话“干扰”，小温焦躁失衡的心境渐渐平静下来。当愤怒化成了宽容，作品慢慢向生活的深处、向人心的深处走去。 <br> 　　

津子围比较会编故事，他虽然没有写震撼人心的故事，而是让人物在故事的载体中进行着鲜活的表演，他在处理故事与人物的关系方面，显得越来越成熟了。