无尽长河的尽头查看源代码讨论查看历史
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内容简介
★小松左京与星新一、筒井康隆一起被誉为日本科幻小说界的“御三家”。
★知名游戏制作人小岛秀夫倾心推荐。
★奠定小松左京日本科幻"御三家”地位的杰作。
★被日本科幻圈视作对标《三体》的作品。
★新生代译者吕灵芝全新译本。
在这本书中，我头一次感到，科幻或许是值得全身心投入的、充满价值的工作。
——小松左京
一个永远在流动的沙钟，一次疑团重重的探险。失踪、死亡、遇难、原因不明的重伤……卷入这件事的人无一幸免。而在另一个宇宙维度里，一场穿梭于时间的生存之战正在进行。人类短暂的生命，将如何超越时空，超越星辰岁月，向着虚无与永远、谜团与秘密前进？
作者简介
小松左京（1931—2011），生于大阪，本名小松实，是日本著名的科幻小说家，同时也是随笔作家、采访记者兼剧作家。1962年他在《SF杂志》发表《易仙回乡记》，从此走上创作道路。1966年发表的《无尽长河的尽头》，使小松左京一举成名。1973年出版的《日本沉没》荣获第二十七届日本推理作家协会奖和第五届日本科幻文学星云奖。1985年，以小说《首都消失》获第六届日本科幻小说大奖。小松左京与星新一、筒井康隆一起被誉为日本科幻小说界的“御三家”。
原文摘录
她一直等待。仿佛等待是理所当然的…有时她也会想起自己那天夜里在酒店冲动道出的话语。刚说出那句话时，她觉得自己只是一时激动，忍不住胡言乱语，后来也没再多想。可是现在回想起来，那句话竟是一种奇妙的预言，仿佛来自自身直觉的最深处。那天，她既预言了野野村的失踪，也提到了他的归来。既然前者已经应验，那么后者或许值得期待。 当然，就算没有那种预言，她也能够等待。三十岁过后，她明白了无论多么焦急，有时还是只能耐心等待，同时也意识到，期待往往会让人更加空虚。她每天翻阅一次被自己摩挲得残旧的笔记本，坐在宽敞而陈旧、寂静而阴暗、裹挟在山峦与田地之间的鸭野家中，安静地等待。因为可以等待，她的生活并不空虚。 房子门前可以看见葛城山。虽然看不见古坟，但是顺着山峦中腹因为修建道路而裸露的红色泥土看过去，她知道古坟就在某一点的下方。她并没有亲自去过古坟，不过考虑到野野村和舅舅的失踪与之相关，她不禁感慨，在这座时刻都能看见古坟的房子里等待，实在是太合适了。听说古坟的一部分由于修建道路而坍塌时，她心中没有什么特别的想法。但不知为何，一个念头始终在她脑中萦绕不散—野野村还有舅舅可能穿过那座古坟前往了不知位于何处的遥远世界，只在里面留下一串足迹，并且在漫长的年月之后，又会结束遥远的旅程，再次从那里归来。 她的生活就是到学校工作，到大学听课，然后每周一次到医院看望昏迷不醒的番匠谷教授。除此之外，就是与慢慢老去的舅妈交谈，翻阅野野村的笔记，完成一些家务。田地已经交给别人耕作，舅妈去世后，她又卖掉了一部分。番匠谷教授后来一直没有恢复意识，三年后也去世了。她前去参加葬礼，发现吊唁人数稀少，不由得心中一阵悲痛。 开始，街坊邻居都会议论“鸭野家的老姑娘”，后来，她也成了悠闲乡村生活中的点景人物，被周围的人自然而然地唤作“老师”。 岁月始终单调而寂静，顺着和缓的节奏起伏。 她坐在越来越陈旧，但毕竟已经有着将近一百五十年历史、一点点变化丝毫不算什么的鸭野家中，透过深栏连轩远跳葛城山峦，看遍了春日的新绿，秋日的朽叶，也看遍了冬日罕见的山顶积雪。佐世子总会呆呆凝视着朝日和夕阳染红山巅。季节一年年轮转的自然节奏之上，又添加了人类创造的“时代”的流动。从山腹两侧逐渐延伸的红色道路，不知何时连在了一起，开始有汽车通行。可是，大山依旧端坐在那里，人为的变化反倒被吸收到自然之中，让佐世子觉得，那里似乎一直都存在着汽车道路。 至于人世，依旧以越来越快的节奏向前奔走。到处都在发射人造卫星，各国政府的首脑轮番更替，发生了国际危机，也出现过几次严重的经济衰退。城市建设和公路建设依旧带着扭曲的姿态不断发展，偶尔去大阪或是东京，佐世子总能见到造型癫狂的建筑物，让她深深感叹，自己已经跟不上那样的变化了。尽管如此，她并没有被时代抛弃的感觉。她知道一个劲快走的时钟都是廉价易坏的东西，也不希望拥有那种东西。即使在开启三个半小时就能抵达美国的喷气机航线时，即使在电视可以面向全世界直播时，她都没有感到特别兴奋。因为她知道，这些新事物并不会立刻改写文明，新世界要在其基础上经历两三代人才能诞生，而且即使诞生了，人类也会始终怀抱同样的问题，有时甚至轻易就将文明的时针逆转，走上遥远的歧路。 只要往北方去，她就能看到令人眼花缭乱的变化，但当她看向南方，葛城的群山依旧在四季的轮转中岿然不动。当然，北方大阪的上空同样始终笼罩着红褐色的污浊大气，肮脏的东西无论到什么时候依旧肮脏，人们的生活依旧逃不过贫富差距，即使来到了新世界，依旧能看到脏乱的巷子，在那里闻到廉价食用油炸的猪排味。因为人们不可能在十几二十年间一举消灭贫富差距，也断然不可能瞬间摆脱贫民窟和泥泞的道路。犯罪和堆满垃圾的角落，摇身一变成为砂糖一般甜蜜的白色方形广场。而跳望那片葛城的山峦，她会感到一千多年前，不，甚...
书评
开头就像一个很普通的科幻故事，发现似乎不属于现实世界这个维度的沙钟，挖掘出奇怪的古坟，当我等着逐渐揭开外星人或未来人或其他什么人的神秘面纱时，故事似乎迅速迎来结局，现实世界的所有相关人员逐一消亡，甚至好像以一个日式凄美爱情故事收尾了，而谜团一个也未解。此时本书还只进行了不到四分之一。 接下来的故事多线并进，时间空间交杂，一度十分混乱，但伏笔在过程中逐一解答，几无遗漏。故事的进行场所逐渐攀升，超越亘古宇宙、无限时空，最后我觉得思维都跟不上作者的文字，认知限制了我的想象力，脑补的出的宇宙交融的场景只怕也是非常幼稚儿戏。 最后的尾声仍然回到我们熟悉的地球，就像读者也经历了跌宕起伏的种种，呼吸和心率都不由自己控制，此时终于可以恢复自主权。倒是比较容易想象出野野村·艾·松浦最后在佐世子的院子里看到的场景——地球人类所熟悉的、所热爱的地球自然景色。曾经得以一瞥宇宙的终极秘密，最终在熟悉的故乡寿终，可谓是没有遗憾的结局。 我们是身为第二阶段的意识存在，有机会的话，你愿意升阶吗？愿意放弃一切去换得一个可能窥见宇宙真相的机会吗？
《无尽长河的尽头》by 小松左京 又名野野村的奇幻宇宙漂流逃亡记。（有剧透） 科幻小说，写于1965年。所以算是一篇特别早的科幻文了。 时间和空间尺度都拉开的特别大，但是提到的物种不是很多。主体还是人类本身。
如果你打开这本书的序幕，觉得乱七八糟，看不懂，没关系，直接忽略吧，和小说主体关系不大，只是算一个可有可无的引子。直接看正文就好。
当你把时间尺度和空间尺度无限拉大时，事情看起来就会更波澜壮阔一些，当我们在某片土地上逃亡，追捕，听起来很是刺激。当我们跨越无数时间和空间，利用时间机器逃亡时，难度和史诗感就来了。
当作者把意识和认知这类哲学问题放到没有尽头的宇宙中，借助想象中的技术和手段来追问答案，当人这根有思想的芦苇不再飘荡在地球上，而是茫茫宇宙中，获得的会是重生还是毁灭。
看完会感觉到，无论以何种背景与手法为依托，意识，时间，命运在这样宏大的范围内纠缠在一起，无比动人。单纯的人类出场并不多，开场还有一些人类，后面就不多了。几位出场不多的人类主角都通过意识的发展进行升级。 历史是否能够被改变？是否已经被改变？无尽长河的尽头是什么？永远追问，永不放弃。在这本书里并没有答案，最后的最后，宇宙是被宇宙本身生成的意识所统治的，野野村，松浦，I 三位合为一体的意识没有冲破最后的束缚，意识消失了，但是身体还是，还能再次回到野野村出发的时间和空间里，最后的情节，一方面是惩罚，另一方面更像是赏赐，还是人类时拥有的爱成为拉住风筝的那根线，把空有无限生命却一直游走在宇宙缝隙中的野野村拉回到佐世子的身边。爱正好为整本书的设定打了一个圆场。
印象比较深的一个情节： 野野村逃亡到几百年前荒凉的土地上，想到以后这片土地会经历无数变迁，而在二十世纪的某一天，还是人类的他会和佐世子相拥在一起，两个不同时空里的他遥遥相望。为可知的命运沉默不语，为不可知的命运万里奔波。
还有几个疑问， 被扔回到另外一个的地球上的瑞克只是为了证明人类的脆弱和松浦合并意识之后的冷血吗？ 番匠谷教授最后留下的影像到底啥意思，也没有时间旅行过，为何会留下那个影像，是谁告诉他的。 最开始找到野野村的是卢基夫吧。为什么会选中他，因为他是被投放到这个时空来的孩子，他是松浦和艾尔玛流浪在火星时有的孩子。
总体来说，值得一看，怀着对宇宙的无限好奇，对意识的不断思索，所以出现了这个故事。 正是因为跨度太大，出现的时空有些
时间长河的尽头 对于时空穿越的小说总有奇怪的好感。可能因为对现实不满的缘故？
人类的认识在某段时期有某个限度，而想象也是基于现有知识的基础往前更推进一些。如果知识是这么长，那么幻想大约会更长一些，但是也不会无限制的长下去。
N执着的想告诉他的祖先那些经过浓缩的知识，想让他们能够更有效的发展，走的弯路少一些，但是很可惜被所谓“超知识”的某种独立生命体所阻止。或者类似上帝阻止人类远祖吃知识果，因为想要跳跃那些必经阶段也是某种意义的僭越？
对其中某个描写印象很深刻：
松浦还是某人在飞船上看下去，在地球人眼中，下面的土地只是混乱嘈杂的纽约市区，但在他们眼里却是混沌迷蒙的各种时空的重叠。。。。 啊，真的很想看到那究竟是怎么一种奇异的景象。 [1]