無盡長河的盡頭檢視原始碼討論檢視歷史
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內容簡介
★小松左京與星新一、筒井康隆一起被譽為日本科幻小說界的「御三家」。
★知名遊戲製作人小島秀夫傾心推薦。
★奠定小松左京日本科幻"御三家」地位的傑作。
★被日本科幻圈視作對標《三體》的作品。
★新生代譯者呂靈芝全新譯本。
在這本書中，我頭一次感到，科幻或許是值得全身心投入的、充滿價值的工作。
——小松左京
一個永遠在流動的沙鍾，一次疑團重重的探險。失蹤、死亡、遇難、原因不明的重傷……捲入這件事的人無一倖免。而在另一個宇宙維度里，一場穿梭於時間的生存之戰正在進行。人類短暫的生命，將如何超越時空，超越星辰歲月，向着虛無與永遠、謎團與秘密前進？
作者簡介
小松左京（1931—2011），生於大阪，本名小松實，是日本著名的科幻小說家，同時也是隨筆作家、採訪記者兼劇作家。1962年他在《SF雜誌》發表《易仙回鄉記》，從此走上創作道路。1966年發表的《無盡長河的盡頭》，使小松左京一舉成名。1973年出版的《日本沉沒》榮獲第二十七屆日本推理作家協會獎和第五屆日本科幻文學星雲獎。1985年，以小說《首都消失》獲第六屆日本科幻小說大獎。小松左京與星新一、筒井康隆一起被譽為日本科幻小說界的「御三家」。
原文摘錄
她一直等待。仿佛等待是理所當然的…有時她也會想起自己那天夜裡在酒店衝動道出的話語。剛說出那句話時，她覺得自己只是一時激動，忍不住胡言亂語，後來也沒再多想。可是現在回想起來，那句話竟是一種奇妙的預言，仿佛來自自身直覺的最深處。那天，她既預言了野野村的失蹤，也提到了他的歸來。既然前者已經應驗，那麼後者或許值得期待。 當然，就算沒有那種預言，她也能夠等待。三十歲過後，她明白了無論多麼焦急，有時還是只能耐心等待，同時也意識到，期待往往會讓人更加空虛。她每天翻閱一次被自己摩挲得殘舊的筆記本，坐在寬敞而陳舊、寂靜而陰暗、裹挾在山巒與田地之間的鴨野家中，安靜地等待。因為可以等待，她的生活並不空虛。 房子門前可以看見葛城山。雖然看不見古墳，但是順着山巒中腹因為修建道路而裸露的紅色泥土看過去，她知道古墳就在某一點的下方。她並沒有親自去過古墳，不過考慮到野野村和舅舅的失蹤與之相關，她不禁感慨，在這座時刻都能看見古墳的房子裡等待，實在是太合適了。聽說古墳的一部分由於修建道路而坍塌時，她心中沒有什麼特別的想法。但不知為何，一個念頭始終在她腦中縈繞不散—野野村還有舅舅可能穿過那座古墳前往了不知位於何處的遙遠世界，只在裡面留下一串足跡，並且在漫長的年月之後，又會結束遙遠的旅程，再次從那裡歸來。 她的生活就是到學校工作，到大學聽課，然後每周一次到醫院看望昏迷不醒的番匠谷教授。除此之外，就是與慢慢老去的舅媽交談，翻閱野野村的筆記，完成一些家務。田地已經交給別人耕作，舅媽去世後，她又賣掉了一部分。番匠谷教授後來一直沒有恢復意識，三年後也去世了。她前去參加葬禮，發現弔唁人數稀少，不由得心中一陣悲痛。 開始，街坊鄰居都會議論「鴨野家的老姑娘」，後來，她也成了悠閒鄉村生活中的點景人物，被周圍的人自然而然地喚作「老師」。 歲月始終單調而寂靜，順着和緩的節奏起伏。 她坐在越來越陳舊，但畢竟已經有着將近一百五十年歷史、一點點變化絲毫不算什麼的鴨野家中，透過深欄連軒遠跳葛城山巒，看遍了春日的新綠，秋日的朽葉，也看遍了冬日罕見的山頂積雪。佐世子總會呆呆凝視着朝日和夕陽染紅山巔。季節一年年輪轉的自然節奏之上，又添加了人類創造的「時代」的流動。從山腹兩側逐漸延伸的紅色道路，不知何時連在了一起，開始有汽車通行。可是，大山依舊端坐在那裡，人為的變化反倒被吸收到自然之中，讓佐世子覺得，那裡似乎一直都存在着汽車道路。 至於人世，依舊以越來越快的節奏向前奔走。到處都在發射人造衛星，各國政府的首腦輪番更替，發生了國際危機，也出現過幾次嚴重的經濟衰退。城市建設和公路建設依舊帶着扭曲的姿態不斷發展，偶爾去大阪或是東京，佐世子總能見到造型癲狂的建築物，讓她深深感嘆，自己已經跟不上那樣的變化了。儘管如此，她並沒有被時代拋棄的感覺。她知道一個勁快走的時鐘都是廉價易壞的東西，也不希望擁有那種東西。即使在開啟三個半小時就能抵達美國的噴氣機航線時，即使在電視可以面向全世界直播時，她都沒有感到特別興奮。因為她知道，這些新事物並不會立刻改寫文明，新世界要在其基礎上經歷兩三代人才能誕生，而且即使誕生了，人類也會始終懷抱同樣的問題，有時甚至輕易就將文明的時針逆轉，走上遙遠的歧路。 只要往北方去，她就能看到令人眼花繚亂的變化，但當她看向南方，葛城的群山依舊在四季的輪轉中巋然不動。當然，北方大阪的上空同樣始終籠罩着紅褐色的污濁大氣，骯髒的東西無論到什麼時候依舊骯髒，人們的生活依舊逃不過貧富差距，即使來到了新世界，依舊能看到髒亂的巷子，在那裡聞到廉價食用油炸的豬排味。因為人們不可能在十幾二十年間一舉消滅貧富差距，也斷然不可能瞬間擺脫貧民窟和泥濘的道路。犯罪和堆滿垃圾的角落，搖身一變成為砂糖一般甜蜜的白色方形廣場。而跳望那片葛城的山巒，她會感到一千多年前，不，甚...
書評
開頭就像一個很普通的科幻故事，發現似乎不屬於現實世界這個維度的沙鍾，挖掘出奇怪的古墳，當我等着逐漸揭開外星人或未來人或其他什麼人的神秘面紗時，故事似乎迅速迎來結局，現實世界的所有相關人員逐一消亡，甚至好像以一個日式悽美愛情故事收尾了，而謎團一個也未解。此時本書還只進行了不到四分之一。 接下來的故事多線並進，時間空間交雜，一度十分混亂，但伏筆在過程中逐一解答，幾無遺漏。故事的進行場所逐漸攀升，超越亘古宇宙、無限時空，最後我覺得思維都跟不上作者的文字，認知限制了我的想象力，腦補的出的宇宙交融的場景只怕也是非常幼稚兒戲。 最後的尾聲仍然回到我們熟悉的地球，就像讀者也經歷了跌宕起伏的種種，呼吸和心率都不由自己控制，此時終於可以恢復自主權。倒是比較容易想象出野野村·艾·松浦最後在佐世子的院子裡看到的場景——地球人類所熟悉的、所熱愛的地球自然景色。曾經得以一瞥宇宙的終極秘密，最終在熟悉的故鄉壽終，可謂是沒有遺憾的結局。 我們是身為第二階段的意識存在，有機會的話，你願意升階嗎？願意放棄一切去換得一個可能窺見宇宙真相的機會嗎？
《無盡長河的盡頭》by 小松左京 又名野野村的奇幻宇宙漂流逃亡記。（有劇透） 科幻小說，寫於1965年。所以算是一篇特別早的科幻文了。 時間和空間尺度都拉開的特別大，但是提到的物種不是很多。主體還是人類本身。
如果你打開這本書的序幕，覺得亂七八糟，看不懂，沒關係，直接忽略吧，和小說主體關係不大，只是算一個可有可無的引子。直接看正文就好。
當你把時間尺度和空間尺度無限拉大時，事情看起來就會更波瀾壯闊一些，當我們在某片土地上逃亡，追捕，聽起來很是刺激。當我們跨越無數時間和空間，利用時間機器逃亡時，難度和史詩感就來了。
當作者把意識和認知這類哲學問題放到沒有盡頭的宇宙中，藉助想象中的技術和手段來追問答案，當人這根有思想的蘆葦不再飄蕩在地球上，而是茫茫宇宙中，獲得的會是重生還是毀滅。
看完會感覺到，無論以何種背景與手法為依託，意識，時間，命運在這樣宏大的範圍內糾纏在一起，無比動人。單純的人類出場並不多，開場還有一些人類，後面就不多了。幾位出場不多的人類主角都通過意識的發展進行升級。 歷史是否能夠被改變？是否已經被改變？無盡長河的盡頭是什麼？永遠追問，永不放棄。在這本書里並沒有答案，最後的最後，宇宙是被宇宙本身生成的意識所統治的，野野村，松浦，I 三位合為一體的意識沒有衝破最後的束縛，意識消失了，但是身體還是，還能再次回到野野村出發的時間和空間裡，最後的情節，一方面是懲罰，另一方面更像是賞賜，還是人類時擁有的愛成為拉住風箏的那根線，把空有無限生命卻一直遊走在宇宙縫隙中的野野村拉回到佐世子的身邊。愛正好為整本書的設定打了一個圓場。
印象比較深的一個情節： 野野村逃亡到幾百年前荒涼的土地上，想到以後這片土地會經歷無數變遷，而在二十世紀的某一天，還是人類的他會和佐世子相擁在一起，兩個不同時空里的他遙遙相望。為可知的命運沉默不語，為不可知的命運萬里奔波。
還有幾個疑問， 被扔回到另外一個的地球上的瑞克只是為了證明人類的脆弱和松浦合併意識之後的冷血嗎？ 番匠谷教授最後留下的影像到底啥意思，也沒有時間旅行過，為何會留下那個影像，是誰告訴他的。 最開始找到野野村的是盧基夫吧。為什麼會選中他，因為他是被投放到這個時空來的孩子，他是松浦和艾爾瑪流浪在火星時有的孩子。
總體來說，值得一看，懷着對宇宙的無限好奇，對意識的不斷思索，所以出現了這個故事。 正是因為跨度太大，出現的時空有些
時間長河的盡頭 對於時空穿越的小說總有奇怪的好感。可能因為對現實不滿的緣故？
人類的認識在某段時期有某個限度，而想象也是基於現有知識的基礎往前更推進一些。如果知識是這麼長，那麼幻想大約會更長一些，但是也不會無限制的長下去。
N執着的想告訴他的祖先那些經過濃縮的知識，想讓他們能夠更有效的發展，走的彎路少一些，但是很可惜被所謂「超知識」的某種獨立生命體所阻止。或者類似上帝阻止人類遠祖吃知識果，因為想要跳躍那些必經階段也是某種意義的僭越？
對其中某個描寫印象很深刻：
松浦還是某人在飛船上看下去，在地球人眼中，下面的土地只是混亂嘈雜的紐約市區，但在他們眼裡卻是混沌迷濛的各種時空的重疊。。。。 啊，真的很想看到那究竟是怎麼一種奇異的景象。 [1]