湘靈歌檢視原始碼討論檢視歷史
湘靈歌是現代文學家魯迅於1931創作的一首七言律詩。這首詩的前四句歌頌紅色革命根據地，後四句揭露國民政府統治區的黑暗、蕭條、冷落、腐敗。全詩借湘靈的形象，抒發了作者悲憤的心情。
- 作品名稱 ;湘靈歌
- 創作年代 ：1931年
- 作品出處 ；《集外集》
- 文學體裁 ;七言律詩
- 作 者 ；魯迅
作品原文
湘靈歌①
昔聞湘水碧如染②，今聞湘水胭脂痕③。
湘靈妝成照湘水，皎如皓月窺彤雲④。
高丘寂寞竦中夜⑤，芳荃零落無餘春⑥。
鼓完瑤瑟人不聞⑦，太平成象盈秋門⑧。[1]
注釋譯文
詞句注釋
①湘靈：湘水的女神。[2]
②碧如染：湘水碧得像用顏料染出來似的。
③脂胭痕：像抹過胭脂一樣顯出紅色。胭脂：比喻鮮血，水呈紅色，有血流成河的意思，說明死難者的眾多和慘烈。
④皎、皓：都是潔白的意思。窺：看。彤：紅色。
⑤高丘：戰國時楚國的山名。屈原在《離騷》里用高丘指代楚國。這裡用來指祖國。竦（sǒng）中夜：在夜半感到冷氣逼人。中夜，典出韋應物《秋夜》：「朔風中夜起」。竦，擔心，害怕。
⑥芳荃（quán）：一種香草。自楚辭後，詩人常以它喻君子。此處當喻革命者。無餘春：殘剩的春光。這一句是說春天已經過去，芳荃零落無餘。
⑦瑤瑟：精美的瑟，瑟是一種樂器。這一句是取唐朝錢起《湘靈鼓瑟》「曲終人不見，江上數峰青」詩意。
⑧太平成象：《通鑑·唐紀六十》記載，唐文宗問宰相牛僧儒：「天下何時當太平？」牛僧儒答：「太平無象。今四夷不至交侵，百姓不至流散，亦謂小康。」意思是說所謂太平，並沒有具體的現象，當時的那種情況也就算可以了。這裡反用這個典故來諷刺國民政府粉飾太平。盈：充滿了。秋門：古都洛陽的西門。這裡是用來指國民政府南京。語出李賀《自昌谷到洛後門》；「九月大野白，蒼岑鎖秋門。」（明）曾益註：「《洛陽故宮紀》云：洛陽有宜秋門千秋門」。
白話譯文
從前聽人讚美湘江的流水，明淨秀麗有如碧綠的綢緞；
現在欣聞湘江邊紅旗如林，映照得湘水宛如胭脂紅遍；
湘靈聽到紅軍勝利的喜訊，拭淨淚水忙上樓梳妝打扮；
滿面春風盡情地唱呀跳呀，朝着東方的紅霞引頸探看。
國統區里死一樣冷靜沉寂，白色恐怖就像是黑夜漫漫；
革命志士如花木橫遭摧折，早就沒有了春意只有嚴寒。
祝大捷紅色區城鑼鼓喧天，國統區故作不聞只顧酒酣；
南京小朝廷一片自吹自擂，正把自欺欺人的老調重彈。
創作背景
《魯迅日記》1931年3月5日記：「午後為升屋、松藻、松元各書自作一幅，文錄於後……」這首詩手稿題「辛未仲春偶作，奉應松元先生雅屬」，可見是贈給松元的。魯迅的日本友人松元三郎畢業於上海東亞同文書院，當時是上海日本女子學校的教師。手稿中的「如染」原作「於染」，「皎如皓月」原作「皓如素月」，「零落」原作「苓落」。最初和《送O.E.君攜蘭歸國》、《無題·大野多鈎棘》兩詩以《魯迅氏的悲憤——以舊詩寄懷》為題發表於左聯的外圍刊物《文藝新聞》第二十二號（1931年8月10日）。後輯入《集外集》時，「於染」改作「如染」，「皓如素月」改作「皎如皓月」，「苓落」改作「零落」。此題依據新版《魯迅全集》第七卷《集外集》。
作品鑑賞
整體賞析
湘靈是神話中的湘水之神，屈原曾以《湘夫人》為題寫過她們。這時的魯迅，同當年的屈原有相似的悲憤心情，這時的中國也同當年楚國一樣的黑暗和腐敗，因此，魯迅在這一時期寫作的詩歌大多跟《離騷》同調。如《送O.E.君攜蘭歸國》中的「椒焚桂折佳人老」，《無題》中的「花樹已蕭森」，此詩中的「芳荃零落」等，都可看出魯迅對屈原的學習與借鑑。[3]
這首詩的正面是寫「秋象」，全詩都籠罩在一派秋色的肅殺的氛圍中，這正是中國那時一片政治氛圍的象徵。首句：「昔聞湘水碧如染」，暗點一個「秋」字，但「昔」時的秋是美麗的；接着，詩人不避重，用了「今聞湘水」一語，一個「聞」字把今、昔緊緊聯繫起來，作了鮮明對比：富有詩情畫意的「碧如染」，一變而為觸目驚心的「胭脂痕」。這一巨變，不僅震驚，連作為神的湘靈也沒有想到。她照常梳妝打扮，妝成臨水而照，才發現湘水已經變色。「皎如皓月窺彤雲」，一個「窺」字寫出了湘靈驚駭的神態，她簡直不敢正視那慘烈的情景。這句詩意，可能取意於劉安評《離騷》的話：「嚼然泥而不滓」。作者魯迅在這裡除了寫湘靈的神貌，還在於說明：陰雲不能毀損皓月的皎潔，比喻革命者的精神是摧毀不了的。「芳荃零落無餘春」，比喻革命力量被摧殘殆盡，社會了無生氣。頸聯既是湘靈鼓瑟歌唱的內容，也是作者魯迅真情實感的寫照。他在《為了忘卻的記念》一文中寫道：「在一個深夜裡，我站在客棧的院中，……人們都睡覺了，連我的女人和孩子。我沉重的感到我失掉了很好的朋友，中國失掉很好的青年，我在悲憤中沉靜下去了，然而積習卻從沉靜中抬起頭來……」這段話可以說是對上述兩句詩的最切實的注釋。「鼓完瑤瑟人不聞」，比喻由於軍閥的禁錮和封鎖，人們難以知道生活中發生的悲慘事實。「太平成象盈秋門」，末句明寫出「秋」字，與首句的暗點遙遙呼應。
全詩愛憎分明，對比強烈。激盪的湘水與寂寞的高丘，鮮艷的紅雲與漆黑的寒夜，皎美的湘靈與零落的芳荃，互相反襯，層層加深。這首詩的格調，尤其是前四句描繪和歌頌紅色革命根據地的那種明快和優美的境界，在魯迅詩作中是比較特殊的。
名家點評
著名學者周振甫：這首詩，前後四句運用對比手法。在對比中，又運用了多種比喻，在比喻中再用對照寫法，象「碧如染」是比喻，它和「胭脂痕」又構成了對照。用「皓月」來比湘靈，又跟「彤雲」相對照，「彤雲」也是比喻，比湘水的胭脂痕。再象「高丘」「芳荃」「秋門」都是用典而皆有所指，所以寫得含蓄而意義深刻。
作者簡介
魯迅（1881~1936），中國現代文學的奠基者。原名周樹人，字豫山、豫亭，後改名為豫才，浙江紹興人。1918年5月，首次以「魯迅」作筆名，發表了中國文學史上第一篇白話小說《狂人日記》。他的著作以小說、雜文為主，代表作有：小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》；散文集《朝花夕拾》；文學論著《中國小說史略》；散文詩集《野草》；雜文集《墳》、《熱風集》、《華蓋集》等18部。毛澤東主席評價他是偉大的無產階級的文學家、思想家、革命家，是中國文化革命的主將，也被稱為「民族魂」。