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中国电影评论学会系国家新闻出版广电总局主管的国家一级社团，是由来自全国各地高等院校、研究机构、学术团体、出版机构的专家以及活跃于媒体、互联网的影评人组成的全国性电影评论组织。

学会由民政部批准成立于1981年，现有会员600余名。

主要机构

中国武侠电影研究委员会

动漫电影研究专业委员会

微电影研究专业委员会

网络影视评论委员会

建会宗旨

中国电影评论学会的建会宗旨：

组织影评人对中国电影的创作、制作、产业进行分析、评论、研究，推介评选优秀国产影片，致力于大众观影水平的提高，促进中国电影文化事业的健康发展。

其具体工作为：

组织影评人通过各种媒体对每周上映新片展开及时的分析评论，举行大众影评征文竞赛活动；

经过国家广电总局批准，每年开展优秀华语影片评选推荐活动，举办推介盛典；

举行电影创作、电影产业、电影理论及电影史的各种学术研讨活动，促进学术与创作的交流和繁荣；

组织中国电影理论批评工作者与世界及港台同行对话、进行电影文化交流活动。

发展历史

中国电影评论学会于1981年1月24日在北京成立，前文化部副部长夏衍、陈荒煤、中国电影家协会副主席张骏祥任名誉会长；钟惦棐任会长，程季华、梅朵、罗艺军任副会长，全国绝大部分的省、市、自治区成立了省一级的电影评论学会。全国各级影评组织总数在1万以上，经常投身影评活动的人数以千万计。1992年，中国电影评论学会的业务主管部门由中宣部划归广播电影电视部（现为国家新闻出版广电总局）。中国电影评论学会按国家新闻出版广电总局的要求，经民政部审核，被发给社团法人登记证（登记证号0935）。到2016年，中国电影评论学会国家级总计会员数已达650人，会员中影视艺术门类的博士导师、硕士学位导师人约有140人。

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中国电影评论学会成立40周年研讨会综述

新浪娱乐讯 为庆祝中国电影评论学会成立40周年，影评界于近日举行了“新媒体时代的专业影评研讨会”。饶曙光、仲呈祥、胡智锋、尹鸿、王一川、张颐武、章柏青、丁亚平、张卫、赵卫防等20多位着名专家与会；

随着新媒体时代的到来，中国电影的批评生态发生了重大变化，中国电影评论面临着新一轮挑战。在此背景下，专业电影批评需要被重新认知和关注，专业电影批评如何进行更有效的表达和传播？与会专家针对这个议题展开了热烈讨论：

传承中国影评的宝贵经验

中国电影评论学会成立至今，为中国电影评论事业积攒了丰富的历史经验，逐渐形成了具有中国特色的电影评论话语。中国电影评论学会会长饶曙光在开幕致辞中指出，中国电影评论学会成员要接续前辈们的优良传统，电影评论要面向实践，面向观众，面向荧幕银幕，面向世界，面向未来，面向现代化。电影批评既要面向实践，坚持专业品格，又要做电影创作和电影观众的桥梁。电影批评要做到“信——电影批评的说服力”“达——电影批评的穿透力”“雅——电影批评的适应力”。中国文史研究馆馆员仲呈祥从自身的经历出发，呼吁在新媒体时代评论的宗旨和信仰不能变，但是其风格和形态又要不断改变，要适应时代发展，以变应变。中国电影家协会副主席、清华大学教授尹鸿认为：新中国成立至今，电影评论起了引导观众、指导创作、推动中国电影思潮的发展三个作用。中国电影评论学会常务副会长张卫认为：中国电影评论在伴随着中国电影的发展，形成了专家影评和大众影评相结合的影评共同体，从而使得电影评论有效地抵达大众。北京大学影视戏剧研究中心陈旭光教授认为在新媒体时代中国电影评论需要反思，电影评论如何重现以往的轰动效应。第二，在新口碑时代，我们要清醒的认识专业影评的重要价值，既不能自以为是，也不能妄自菲薄。第三，要重新发掘钟惦棐等先生的评论经验，理清理论与批评的关系，为中国电影学派的建构拓展新维度。中国文艺评论协会副主席王一川教授认为，今天谈论新媒体时代的专业影评，需要融入我们的专业品格回到传统。这就要求我们不仅要考虑电影创作者与电影观众，电影观念和社会观念的更新同时还要考虑全球化与本土化语境、传统媒体与新媒体这两组要素，在此背景下中国电影评论要在以上四组关系中淬炼专业品格。北京电影学院党委副书记、副校长，中国高校影视学会会长胡智峰从更加宏观的角度来审视中国电影评论的未来发展，未来中国电影评论，首先要立足本土、面向世界，高举中国特色社会主义的旗帜，依托中国电影实践，充分吸收和借鉴世界各国理论资源，积极进行本土转化。其次，要呼唤高质量的中国电影评论。第三，强调传承与创新在继承前辈们丰富的理论建树，与时俱进，积极开拓创新。北京大学中文系张颐武教授指出，夏衍和钟惦棐为中国电影评论学会注入了方向性的意识和观念，对于中国电影学会的发展和传承具有重要意义。在新媒体时代，中国电影评论要从找切点，谋转化，求互动，这三个方面要下更多的工夫。

强化电影评论的实践与互动性

中国电影评论学会始终致力于打造具有社会引领性的电影评论。在新媒体时代中国电影批评更加注重实践性，在实践中不断赓续、建构和蜕变。在实践中专业影评还要注意与观众、与大众影评与电影创作的互动。

中国电影评论学会名誉会长章柏青认为，新媒体时代的电影批评要继续突破以往的政治性评论、社会性评论的窠臼，坚持艺术性评论，搭建起更加完整、系统的电影评论观。第二，在实践中建构和发展中国电影评论的理论模式，强化影评的专业性。在新媒体时代，要厘清创作与评论之间的关系。专业影评人要积极与新媒体融合，增强评论的影响力。电影频道节目中心副主任、中国电影评论学会副会长陆红实研究员肯定了40年来中国电影评论学会对大众影评的引领性，体现在对大众影评批评范式、形态的影像，以组织、参与和指导引领大众影评，并对大众影评进行经验总结。进入新媒体时代专业影评对创作以及大众影评的引领上都出现了弱化，要通过重新认识专业影评的价值，以专业身份、立场、精神打造品牌性活动重塑专业影评的引领性。

北京电影学院钟大丰教授认为，应该厘清专业影评和电影学术批评之间的关系。在新媒体时代，影评应坚持坚持人文思想、坚持影评人的独立性和但又要谨防自我权威化。最后，影评要通俗化，要更加注重和观众之间的互动。相较于专家学者们从理论的高度审视中国电影评论的实践性。处在电影批评实践第一线的电影评论者们，如《影视独舌》总编辑 李星文基于公号影评实践分享了疫情以来公号影评的显着变化。《影视风向标》总编辑胡建礼则在发言中强调，新媒体时代专业影评除了重视专业性和价值观的引领性外，影评人更要与时俱进，不断学习新知识、新技术，把握新媒体平台传播的手段和特点。《中国艺术报》总编辑 康伟认为在新媒体时代，需要从电影评论的专业性、作者性和在场性三个方面协调、融合以致打通新媒体与专业影评这一矛盾关系。《文艺报》艺术评论部主任 高小立 则将影评分为精英影评、大众影评、媒介影评三个类型。强调在新媒体语境中，电影评论写作的贴近性原则，以此弥合了大众影评与精英影评之间的落差。同时，呼吁大家关注纸媒电影评论转型的紧迫性。

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