「古典主义」修訂間的差異檢視原始碼討論檢視歷史
| (未顯示同一使用者於中間所作的 3 次修訂) | |||
| 行 1： | 行 1： | ||
{{Infobox person | {{Infobox person | ||
| − | | 姓名 = | + | | 姓名 = 古典 主义 |
|圖片 = [[ File:785c73275d0191aae387e4e104934dab.jpg|缩略图|1|居中|250px|[https://image.so.com/view?q=%E5%8F%A4%E5%85%B8%E4%B8%BB%E4%B9%89&src=tab_www&correct=%E5%8F%A4%E5%85%B8%E4%B8%BB%E4%B9%89&ancestor=list&cmsid=f14f1be19c18a1a20dae255c5ce17e31&cmras=6&cn=0&gn=0&kn=28&crn=0&bxn=20&fsn=108&cuben=0&pornn=0&adstar=0&clw=245#id=e87991daf33b5caba97e44cadaf66327&currsn=0&ps=86&pc=86 原圖鏈接][https://weibo.com/login.php 来自新浪]]] | |圖片 = [[ File:785c73275d0191aae387e4e104934dab.jpg|缩略图|1|居中|250px|[https://image.so.com/view?q=%E5%8F%A4%E5%85%B8%E4%B8%BB%E4%B9%89&src=tab_www&correct=%E5%8F%A4%E5%85%B8%E4%B8%BB%E4%B9%89&ancestor=list&cmsid=f14f1be19c18a1a20dae255c5ce17e31&cmras=6&cn=0&gn=0&kn=28&crn=0&bxn=20&fsn=108&cuben=0&pornn=0&adstar=0&clw=245#id=e87991daf33b5caba97e44cadaf66327&currsn=0&ps=86&pc=86 原圖鏈接][https://weibo.com/login.php 来自新浪]]] | ||
}} | }} | ||
| − | '''古典主义'''是西欧 文学艺术史上的一种思潮。表现于诗歌、戏剧、绘画及文艺批评等。流行于十七世纪，延续到十八世纪后期。主张模仿古 | + | '''古典主义'''是西欧 文学艺术史上的一种思潮。表现于诗歌、戏剧、绘画及文艺批评等。流行于十七世纪，延续到十八世纪后期。主张模仿古[[ 希腊]][[ 罗马]] 的艺术形式，尊重传统，崇尚理性，要求均衡、简洁，使用典雅的民族规范语言。后为[[ 浪漫主义]] 所代替。<ref>[https://guoxue.baike.so.com/query/view?type=phrase&title=%E5%8F%A4%E5%85%B8%E4%B8%BB%E4%B9%89 古典主义],360国学网 </ref> |
中文名：古典主义 | 中文名：古典主义 | ||
| 行 15： | 行 15： | ||
起 源：17世纪初 | 起 源：17世纪初 | ||
| − | 代表人物：拉辛、 | + | 代表人物：[[让· 拉辛]] 、 [[ 弗朗茨·约瑟夫·海顿]] 、 [[ 达维]] |
==历史沿革== | ==历史沿革== | ||
| − | 古典主义形成和繁荣于法国，随后扩展到欧洲其他国家。古典主义文学思潮是新兴资产阶级和封建贵族在政治上的妥协产物。在法国，从17世纪初年至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段，主要表现为古典主义文学语言的定型和各种文学作品体裁的确立。诗人马莱 | + | 古典主义形成和繁荣于[[ 法国]] ，随后扩展到[[ 欧洲]] 其他国家。古典主义文学思潮是新兴[[ 资产阶级]] 和封建[[ 贵族]] 在政治上的妥协产物。在法国，从17世纪初年至1660年左右，是古典主义逐步形成的阶段，主要表现为古典主义文学语言的定型和各种文学作品体裁的确立。诗人[[ 马莱 布]] 和语法家[[ 沃日拉]] 等在这方面起了很大的作用。 |
| − | 从古典主义思潮的源流发展上说，它 | + | 从古典主义思潮的源流发展上说，它最早产生在十七世纪的三四十年代，盛行于六七十年代，先后流行了两百年。到了十八世纪开始衰落，古典主义从文艺思潮的内容逐渐蜕变为一种单纯的文艺形式，文学史上称它为"拟古主义"或"假古典主义"。这时，它就成为了资产阶级政治革命和文学发展的一种极大障碍，最终被启蒙主义和[[ 浪漫主义]] 思潮所击败。 |
==形成背景== | ==形成背景== | ||
| − | 从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思潮。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国 | + | 从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，[[ 资本主义]] 渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思潮。以十七世纪的[[ 法国]] 发展得最为完备，也出现于[[ 英国]]、[[ 德国]] 、[[ 俄罗斯]] ，在[[ 欧洲]] 曾居支配地位。它是由于学习古代、崇尚古代，模仿古代、以古代的[[ 希腊]] 、[[ 罗马]] 文学为典范而得名的。 |
从政治和社会根源上考察，古典主义文学是君主专制政治的产物，它为君主专制政体创作，并受君主专制政体的严格监督。它是绝对王权用来加强中央集权，反对思想分立主义的思想工具。 | 从政治和社会根源上考察，古典主义文学是君主专制政治的产物，它为君主专制政体创作，并受君主专制政体的严格监督。它是绝对王权用来加强中央集权，反对思想分立主义的思想工具。 | ||
| − | 十七世纪的法国，正是处于君主专制的全盛时期，资产阶级政治革命的条件尚未成熟，这是法国国王路易十三(1610--1643)和路易十四(1638--1715)掌权的时代，法国的商业资本高度发达，货币成了国民的主要财富。代表大资产阶级和新贵族利益的国王，为了推行重商政策，发展国外贸易，必须从教皇和旧贵族手中夺取政权，集中控制，压制地方贵族的分裂活动，开辟税源，鼓励海外殖民扩张，这就是中央集权的君主专制政体的由来。当时的资产阶级正处于上升时期，一方面由于力量不够壮大，没有发展到足以推翻封建统治，夺取政权的地步，需要依附王权来发展资本主义；另一方面，又不甘心于政治上的附庸地位，在思想上要求革命，提出了限制王权的要求。因此，资产阶级与封建贵族之间暂时形成相互牵制，相互斗争的局面。正如马克思所指出；"君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压倒另一方，"而当时的王权就成了这两个阶级之间"表面上的调停人"。 | + | 十七世纪的法国，正是处于君主专制的全盛时期，资产阶级政治革命的条件尚未成熟，这是法国国王[[ 路易十三]](1610--1643)和[[ 路易十四]](1638--1715)掌权的时代，法国的商业资本高度发达，货币成了国民的主要财富。代表大资产阶级和新[[ 贵族]] 利益的国王，为了推行重商政策，发展国外贸易，必须从教皇和旧贵族手中夺取政权，集中控制，压制地方贵族的分裂活动，开辟税源，鼓励海外殖民扩张，这就是中央集权的君主专制政体的由来。当时的[[ 资产阶级]] 正处于上升时期，一方面由于力量不够壮大，没有发展到足以推翻封建统治，夺取政权的地步，需要依附王权来发展[[ 资本主义]] ；另一方面，又不甘心于政治上的附庸地位，在思想上要求革命，提出了限制王权的要求。因此，资产阶级与封建贵族之间暂时形成相互牵制，相互斗争的局面。正如[[ 马克思]] 所指出；"君主专制发生在一个过渡时期，那时旧封建等级趋于衰亡，中世纪市民等级正在形成现代资产阶级，斗争的任何一方尚未压倒另一方，"而当时的王权就成了这两个阶级之间"表面上的调停人"。 |
==文化特征== | ==文化特征== | ||
| 行 39： | 行 39： | ||
古典主义是在当时流行于整个西欧的唯理主义思想的影响下形成的。唯理主义以笛卡尔（1596-1650）为代表，他主张一切以合乎情理为原则，主张抛弃传统偏见，反对中世纪的神学世界观，反对盲目信仰宗教权威和经院哲学，把理性看成是知识的唯一源泉。唯理主义认为感性材料会欺骗人们，只有通过理性才能认识世界。这种唯理主义的认识论和方法论，在当时是有进步意义的，它在古典主义中起了指导作用。因此，古典主义也可称为艺术上的唯理主义。 | 古典主义是在当时流行于整个西欧的唯理主义思想的影响下形成的。唯理主义以笛卡尔（1596-1650）为代表，他主张一切以合乎情理为原则，主张抛弃传统偏见，反对中世纪的神学世界观，反对盲目信仰宗教权威和经院哲学，把理性看成是知识的唯一源泉。唯理主义认为感性材料会欺骗人们，只有通过理性才能认识世界。这种唯理主义的认识论和方法论，在当时是有进步意义的，它在古典主义中起了指导作用。因此，古典主义也可称为艺术上的唯理主义。 | ||
| − | 3. 奉古希腊、罗马文学为典范，借古喻今。 <ref>[https://www.zhihu.com/question/298805034 古典主义的主要特征有哪些？],知乎网 </ref> | + | 3. 奉古[[ 希腊]] 、[[ 罗马]] 文学为典范，借古喻今。 <ref>[https://www.zhihu.com/question/298805034 古典主义的主要特征有哪些？],知乎网 </ref> |
==艺术特征== | ==艺术特征== | ||
| 行 55： | 行 55： | ||
==主要影响== | ==主要影响== | ||
| − | 古典主义文学的读者和观众限于朝廷和城市。“朝廷”是指国君与封建贵族，“城市”是指资产阶级上层。据文献资料统计，上述两方面的人士，在路易十四朝时期，总共不过 3,000多人，其中关心文学艺术的人当然更少一些。所以17世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的，然而它对法国文学的影响十分深远。直到今天，古典主义仍被认为是法国文学史上的正宗，这个传统概念，几百年来基本上没有改变。 | + | 古典主义文学的读者和观众限于朝廷和城市。“朝廷”是指国君与封建贵族，“城市”是指[[ 资产阶级]] 上层。据文献资料统计，上述两方面的人士，在[[ 路易十四]] 朝时期，总共不过 3,000多人，其中关心文学艺术的人当然更少一些。所以17世纪法国古典主义文学的读者与观众的范围是非常狭窄的，然而它对法国文学的影响十分深远。直到今天，古典主义仍被认为是[[ 法国]] 文学史上的正宗，这个传统概念，几百年来基本上没有改变。 |
| − | 古典主义先后在欧洲流行了200多年，可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上，都有过它们的古典主义文学时期。英国在17世纪后期形成了古典主义流派，但直到18世纪初期才得到发展；俄国则在18世纪上半期，古典主义曾经成为当时文学中的主导的倾向。 | + | 古典主义先后在[[ 欧洲]] 流行了200多年，可以说许多国家在不同时代、不同程度和意义上，都有过它们的古典主义文学时期。[[ 英国]] 在17世纪后期形成了古典主义流派，但直到18世纪初期才得到发展；[[ 俄国]] 则在18世纪上半期，古典主义曾经成为当时文学中的主导的倾向。 |
==代表人物及作品== | ==代表人物及作品== | ||
| 行 63： | 行 63： | ||
1、古典主义油画代表人： | 1、古典主义油画代表人： | ||
| − | + | [[ 拉斐尔]] 、[[ 安格尔]] 。[[ 拉斐尔·桑西]] 是“文艺复兴后三杰”中最年轻的一位，其代表作有《西斯廷圣母》、《雅典学派》等；[[ 让·奥古斯特·多米尼克·安格尔]] 的代表作有《泉》、《大宫女》、《土耳其浴室》、《瓦平松的浴女》等。<ref>[https://www.yikaow.com/yikao/69627.html 古典主义油画代表人物],艺考网，2020-01-01 </ref> | |
2、古典主义音乐的代表： | 2、古典主义音乐的代表： | ||
| 行 69： | 行 69： | ||
古典主义时期（Classical）（约公元1750—1820） | 古典主义时期（Classical）（约公元1750—1820） | ||
| − | （1）葛路克（1714~1787）：由巴洛克后期跨越到古典时期的德国歌剧作曲家。曲目：歌剧《奥菲欧与幽丽狄彩》。 | + | （1）[[ 葛路克]] （1714~1787）：由巴洛克后期跨越到古典时期的[[ 德国]] 歌剧作曲家。曲目：歌剧《奥菲欧与幽丽狄彩》。 |
| − | （2）海顿（1732~1809）：奥国作曲家，有《交响曲之父》的美誉。 | + | （2）[[ 海顿]] （1732~1809）：奥国作曲家，有《交响曲之父》的美誉。 |
曲目：交响曲第四十五号《告别》、第八十三号《母鸡》、第八十八号、第九十二号《牛津》、第九十四号《惊愕 》、第九十六号《奇迹》、第九十九号、第一○○号《军队》、第一○一号《时钟》、第一○三号《鼓声》、第一○四号《伦号 》。 | 曲目：交响曲第四十五号《告别》、第八十三号《母鸡》、第八十八号、第九十二号《牛津》、第九十四号《惊愕 》、第九十六号《奇迹》、第九十九号、第一○○号《军队》、第一○一号《时钟》、第一○三号《鼓声》、第一○四号《伦号 》。 | ||
| − | （3）莫扎特：（1756~1791）：奥国作曲家。 | + | （3）[[ 莫扎特]] ：（1756~1791）：奥国作曲家。 |
| − | 曲目：1.第三五～四一号交响曲。2.钢琴协奏曲第一九～二七号。3.小提琴协奏曲第三～五号。4.长笛协奏曲（二首）。5.长笛与竖琴协奏曲K.229。6.竖笛协奏曲K.622 。7.低音管奏曲K.191。8.法国号协奏曲（四首）。9.交响协奏曲（K.364和K.297b）。10.钢琴奏鸣曲K.310、K.330~333(331 )、K.457、K.545 。11.小提琴与钢琴奏鸣曲（任选）。12.弦乐四重奏第一四～二三号。13.竖笛五重奏K.581。14.法国号五重奏K.407。15.小夜曲K.239、K.320、K.525 、K.361。16.歌剧《女人皆如是》、《费加洛婚礼 》、《魔笛》。17.Ｃ大调弥撒曲《加冕》。18.安魂曲K.626。19.长笛四重奏（共四首）。20.钢琴三重奏（共八首）。 | + | 曲目：1.第三五～四一号交响曲。2.钢琴协奏曲第一九～二七号。3.[[ 小提琴]] 协奏曲第三～五号。4.长笛协奏曲（二首）。5.长笛与竖琴协奏曲K.229。6.竖笛协奏曲K.622 。7.低音管奏曲K.191。8.法国号协奏曲（四首）。9.交响协奏曲（K.364和K.297b）。10.钢琴奏鸣曲K.310、K.330~333(331 )、K.457、K.545 。11.小提琴与钢琴奏鸣曲（任选）。12.弦乐四重奏第一四～二三号。13.竖笛五重奏K.581。14.法国号五重奏K.407。15.小夜曲K.239、K.320、K.525 、K.361。16.歌剧《女人皆如是》、《费加洛婚礼 》、《魔笛》。17.Ｃ大调弥撒曲《加冕》。18.安魂曲K.626。19.长笛四重奏（共四首）。20.钢琴三重奏（共八首）。 |
| − | （4）贝多芬（1770~1827）：德国作曲家，有《乐圣》的美誉。 | + | （4）[[ 贝多芬]] （1770~1827）：[[ 德国]] 作曲家，有《乐圣》的美誉。 |
曲目：1.交响曲第一～九唬（第五号命运 ）（第九号英雄 ）。2.钢琴协奏曲第一～五号。3.Ｄ大调小提琴协奏曲。4.钢琴奏鸣曲第八号《悲怆》、第十四号《月光 》、第二一号《华德斯坦》、第二三号《热情》、第二六号《告别》、第二九号《汉马克拉维亚》、第三十～三二号。5.小提琴奏鸣曲第五号《春》、第九号《克罗采》。6.大提琴奏鸣曲第三号、第五号。7.弦乐四重奏第七～十号、第十三、十四号。8.钢琴三重奏学五号《幽灵》、第七号《大公》。9.序曲选辑。10.浪漫曲 （Ｇ大调与Ｆ大调）。11.三重协奏曲OP.56。12.歌剧《费黛里奥》。13.庄严弥撒曲OP.123。14.给爱丽丝 。15.绮想轮旋曲。<ref>[https://www.douban.com/note/176221557/ 古典音乐代表人物及作品],豆瓣网，2011-10-06</ref> | 曲目：1.交响曲第一～九唬（第五号命运 ）（第九号英雄 ）。2.钢琴协奏曲第一～五号。3.Ｄ大调小提琴协奏曲。4.钢琴奏鸣曲第八号《悲怆》、第十四号《月光 》、第二一号《华德斯坦》、第二三号《热情》、第二六号《告别》、第二九号《汉马克拉维亚》、第三十～三二号。5.小提琴奏鸣曲第五号《春》、第九号《克罗采》。6.大提琴奏鸣曲第三号、第五号。7.弦乐四重奏第七～十号、第十三、十四号。8.钢琴三重奏学五号《幽灵》、第七号《大公》。9.序曲选辑。10.浪漫曲 （Ｇ大调与Ｆ大调）。11.三重协奏曲OP.56。12.歌剧《费黛里奥》。13.庄严弥撒曲OP.123。14.给爱丽丝 。15.绮想轮旋曲。<ref>[https://www.douban.com/note/176221557/ 古典音乐代表人物及作品],豆瓣网，2011-10-06</ref> | ||
| 行 85： | 行 85： | ||
3、古典主义文学代表 | 3、古典主义文学代表 | ||
| − | + | [[ 弗朗索瓦]] ： | |
| − | 古典主义文学以法国成就最大。弗朗索瓦·德·马莱布是古典主义文学的开创者，他要求语言准确、明晰、和谐、庄重。他反对七星诗社丰富语言的方法，不主张运用古字、复合字、技术用语等等，要让语言"纯洁"化。其次，在诗歌创作上，他也反对七星诗社所主张的跨行、元音重复。他用韵严格，规定了诗节的长短，表达倾向于冷漠，认为诗歌要说理。他的创作少而精，《劝慰杜佩里埃先生》以劝告失去女儿的友人要节哀为内容，说理透彻而委婉，富有理性精神，格律严整，体现了他的诗歌主张。 | + | 古典主义文学以法国成就最大。[[ 弗朗索瓦·德·马莱布]] 是古典主义文学的开创者，他要求语言准确、明晰、和谐、庄重。他反对七星诗社丰富语言的方法，不主张运用古字、复合字、技术用语等等，要让语言"纯洁"化。其次，在诗歌创作上，他也反对七星诗社所主张的跨行、元音重复。他用韵严格，规定了诗节的长短，表达倾向于冷漠，认为诗歌要说理。他的创作少而精，《劝慰杜佩里埃先生》以劝告失去女儿的友人要节哀为内容，说理透彻而委婉，富有理性精神，格律严整，体现了他的诗歌主张。 |
| − | + | [[ 皮埃尔·高乃依]] | |
(1606-1684)是古典主义悲剧的创始人。《熙德》(1636)根据西班牙作家卡斯特罗的喜剧《熙德的青年时代》写成，描写男女主人公在荣誉、义务与爱情的冲突中所作出的抉择，表现理性终于战胜了情欲。这是古典主义第一部典范作品和奠基作。 | (1606-1684)是古典主义悲剧的创始人。《熙德》(1636)根据西班牙作家卡斯特罗的喜剧《熙德的青年时代》写成，描写男女主人公在荣誉、义务与爱情的冲突中所作出的抉择，表现理性终于战胜了情欲。这是古典主义第一部典范作品和奠基作。 | ||
| − | + | [[ 让·拉辛]] | |
古典主义悲剧的第二个代表是让·拉辛(1639-1699)。他创作的《安德洛玛克》(1667)以女主人公为保全儿子生命所作的努力，展示了为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物，谴责了贵族阶级的情欲横流。 | 古典主义悲剧的第二个代表是让·拉辛(1639-1699)。他创作的《安德洛玛克》(1667)以女主人公为保全儿子生命所作的努力，展示了为满足情欲而置国家利益和义务于不顾的人物，谴责了贵族阶级的情欲横流。 | ||
| − | + | [[ 莫里哀]] | |
| − | 莫里哀(1622-1673)，本名为让-巴蒂斯特·波克兰(Jean Baptiste Poquelin)，莫里哀是他的艺名。是法国17世纪古典主义文学最重要的作家。，古典主义喜剧的创建者，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。代表作品《无病呻吟》，《伪君子》，《悭吝人》。1659年，莫里哀创作《可笑的女才子》，辛辣地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所谓"典雅"生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力，遭到禁演。 | + | 莫里哀(1622-1673)，本名为让-巴蒂斯特·波克兰(Jean Baptiste Poquelin)，莫里哀是他的艺名。是法国17世纪古典主义文学最重要的作家。，古典主义喜剧的创建者，在[[ 欧洲]] 戏剧史上占有十分重要的地位。代表作品《无病呻吟》，《伪君子》，《悭吝人》。1659年，莫里哀创作《可笑的女才子》，辛辣地讽刺了资产者的附庸风雅，抨击了贵族社会所谓"典雅"生活的腐朽无聊，因而触怒了贵族势力，遭到禁演。 |
| − | + | [[ 让·德·拉封丹]] | |
| − | 让·德·拉封丹(1621-1695)的《寓言诗》(1668-1694)力图反映17世纪下半叶的法国社会，这是"一部巨型喜剧，幕数上百，宇宙是它的舞台，人、神、兽、一切都在其中扮演某个角色"。拉封丹敢于揭露封建王朝的黑暗腐败，狮王的暴虐虚伪，大臣的逢迎拍马，官吏的贪赃枉法和强暴荒淫，小民的无辜和受宰割，都得到了生动再现。在结构上，拉封丹力求将寓言写成压缩的剧本，有开场、发展、结局。对话写得活泼自然，显示出人物的个性。韵律千变万化，诗句自由而朗朗上口。他将寓言创作提高到前所未有的高度。 | + | 让·德·拉封丹(1621-1695)的《寓言诗》(1668-1694)力图反映17世纪下半叶的[[ 法国]] 社会，这是"一部巨型喜剧，幕数上百，[[ 宇宙]] 是它的舞台，人、神、兽、一切都在其中扮演某个角色"。拉封丹敢于揭露封建王朝的黑暗腐败，狮王的暴虐虚伪，大臣的逢迎拍马，官吏的贪赃枉法和强暴荒淫，小民的无辜和受宰割，都得到了生动再现。在结构上，拉封丹力求将寓言写成压缩的剧本，有开场、发展、结局。对话写得活泼自然，显示出人物的个性。韵律千变万化，诗句自由而朗朗上口。他将寓言创作提高到前所未有的高度。 |
| − | + | [[ 尼古拉·布瓦洛]] | |
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| − | |||
| + | 尼古拉·布瓦洛(1636-1711)是古典主义的理论家。《诗的艺术》(1674)提出了古典主义的美学原则，成为古典主义的艺术法典。他规定理性是文学创作的基本原则，必须模仿自然，自然指宫廷和城市生活;古[[希腊]]古[[罗马]]作家的创作经验是最高准则，必须遵守"三一律";文学体裁有高低之分。<ref>[https://www.douban.com/note/176221557/ 古典音乐代表人物及作品],豆瓣网，2011-10-06</ref> | ||
| + | |||
==代表作品== | ==代表作品== | ||
於 2020年12月10日 (四) 08:43 的最新修訂
| 古典主義 | |
|---|---|
古典主義是西歐 文學藝術史上的一種思潮。表現於詩歌、戲劇、繪畫及文藝批評等。流行於十七世紀，延續到十八世紀後期。主張模仿古希臘羅馬 的藝術形式，尊重傳統，崇尚理性，要求均衡、簡潔，使用典雅的民族規範語言。後為浪漫主義所代替。[1]
中文名：古典主義
外文名：Western classical
類 別：音樂、文學 、繪畫、建築
起 源：17世紀初
代表人物：讓·拉辛、 弗朗茨·約瑟夫·海頓、 達維
歷史沿革
古典主義形成和繁榮於法國，隨後擴展到歐洲其他國家。古典主義文學思潮是新興資產階級和封建貴族在政治上的妥協產物。在法國，從17世紀初年至1660年左右，是古典主義逐步形成的階段，主要表現為古典主義文學語言的定型和各種文學作品體裁的確立。詩人馬萊布和語法家沃日拉等在這方面起了很大的作用。
從古典主義思潮的源流發展上說，它最早產生在十七世紀的三四十年代，盛行於六七十年代，先後流行了兩百年。到了十八世紀開始衰落，古典主義從文藝思潮的內容逐漸蛻變為一種單純的文藝形式，文學史上稱它為"擬古主義"或"假古典主義"。這時，它就成為了資產階級政治革命和文學發展的一種極大障礙，最終被啟蒙主義和浪漫主義思潮所擊敗。
形成背景
從文藝思潮上說，古典主義是十七世紀君主政體民族國家開始建立，資本主義漸趨發展的歷史階段產生的一種文藝思潮。以十七世紀的法國發展得最為完備，也出現於英國、德國、俄羅斯，在歐洲曾居支配地位。它是由於學習古代、崇尚古代，模仿古代、以古代的希臘、羅馬文學為典範而得名的。
從政治和社會根源上考察，古典主義文學是君主專制政治的產物，它為君主專制政體創作，並受君主專制政體的嚴格監督。它是絕對王權用來加強中央集權，反對思想分立主義的思想工具。
十七世紀的法國，正是處於君主專制的全盛時期，資產階級政治革命的條件尚未成熟，這是法國國王路易十三(1610--1643)和路易十四(1638--1715)掌權的時代，法國的商業資本高度發達，貨幣成了國民的主要財富。代表大資產階級和新貴族利益的國王，為了推行重商政策，發展國外貿易，必須從教皇和舊貴族手中奪取政權，集中控制，壓制地方貴族的分裂活動，開闢稅源，鼓勵海外殖民擴張，這就是中央集權的君主專制政體的由來。當時的資產階級正處於上升時期，一方面由於力量不夠壯大，沒有發展到足以推翻封建統治，奪取政權的地步，需要依附王權來發展資本主義；另一方面，又不甘心於政治上的附庸地位，在思想上要求革命，提出了限制王權的要求。因此，資產階級與封建貴族之間暫時形成相互牽制，相互鬥爭的局面。正如馬克思所指出；"君主專制發生在一個過渡時期，那時舊封建等級趨於衰亡，中世紀市民等級正在形成現代資產階級，鬥爭的任何一方尚未壓倒另一方，"而當時的王權就成了這兩個階級之間"表面上的調停人"。
文化特徵
1.為王權服務的鮮明傾向；
2. 理性至上（主要表現為以理性克制情慾）；
古典主義是在當時流行於整個西歐的唯理主義思想的影響下形成的。唯理主義以笛卡爾（1596-1650）為代表，他主張一切以合乎情理為原則，主張拋棄傳統偏見，反對中世紀的神學世界觀，反對盲目信仰宗教權威和經院哲學，把理性看成是知識的唯一源泉。唯理主義認為感性材料會欺騙人們，只有通過理性才能認識世界。這種唯理主義的認識論和方法論，在當時是有進步意義的，它在古典主義中起了指導作用。因此，古典主義也可稱為藝術上的唯理主義。
藝術特徵
第一 : 從古希臘、古羅馬文學中汲取藝術形式和題材。
第二 : 有一套嚴格的藝術規範和標準。
第三 : 主張語言準確、精練、華麗、典雅，表現出較多的宮廷趣味。高
第四 : 人物塑造類型化。
第五 : 局限性。古典主義文學發展到後期，暴露出明顯的局限性，引發了一場「古今之爭」，這是對古典主義的清規戒律發起的一次挑戰。 [3]
主要影響
古典主義文學的讀者和觀眾限於朝廷和城市。「朝廷」是指國君與封建貴族，「城市」是指資產階級上層。據文獻資料統計，上述兩方面的人士，在路易十四朝時期，總共不過 3,000多人，其中關心文學藝術的人當然更少一些。所以17世紀法國古典主義文學的讀者與觀眾的範圍是非常狹窄的，然而它對法國文學的影響十分深遠。直到今天，古典主義仍被認為是法國文學史上的正宗，這個傳統概念，幾百年來基本上沒有改變。
古典主義先後在歐洲流行了200多年，可以說許多國家在不同時代、不同程度和意義上，都有過它們的古典主義文學時期。英國在17世紀後期形成了古典主義流派，但直到18世紀初期才得到發展；俄國則在18世紀上半期，古典主義曾經成為當時文學中的主導的傾向。
代表人物及作品
1、古典主義油畫代表人：
拉斐爾、安格爾。拉斐爾·桑西是「文藝復興後三傑」中最年輕的一位，其代表作有《西斯廷聖母》、《雅典學派》等；讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾的代表作有《泉》、《大宮女》、《土耳其浴室》、《瓦平松的浴女》等。[4]
2、古典主義音樂的代表：
古典主義時期（Classical）（約公元1750—1820）
（1）葛路克（1714~1787）：由巴洛克後期跨越到古典時期的德國歌劇作曲家。曲目：歌劇《奧菲歐與幽麗狄彩》。
（2）海頓（1732~1809）：奧國作曲家，有《交響曲之父》的美譽。
曲目：交響曲第四十五號《告別》、第八十三號《母雞》、第八十八號、第九十二號《牛津》、第九十四號《驚愕 》、第九十六號《奇蹟》、第九十九號、第一○○號《軍隊》、第一○一號《時鐘》、第一○三號《鼓聲》、第一○四號《倫號 》。
（3）莫扎特：（1756~1791）：奧國作曲家。
曲目：1.第三五～四一號交響曲。2.鋼琴協奏曲第一九～二七號。3.小提琴協奏曲第三～五號。4.長笛協奏曲（二首）。5.長笛與豎琴協奏曲K.229。6.豎笛協奏曲K.622 。7.低音管奏曲K.191。8.法國號協奏曲（四首）。9.交響協奏曲（K.364和K.297b）。10.鋼琴奏鳴曲K.310、K.330~333(331 )、K.457、K.545 。11.小提琴與鋼琴奏鳴曲（任選）。12.弦樂四重奏第一四～二三號。13.豎笛五重奏K.581。14.法國號五重奏K.407。15.小夜曲K.239、K.320、K.525 、K.361。16.歌劇《女人皆如是》、《費加洛婚禮 》、《魔笛》。17.Ｃ大調彌撒曲《加冕》。18.安魂曲K.626。19.長笛四重奏（共四首）。20.鋼琴三重奏（共八首）。
（4）貝多芬（1770~1827）：德國作曲家，有《樂聖》的美譽。
曲目：1.交響曲第一～九唬（第五號命運 ）（第九號英雄 ）。2.鋼琴協奏曲第一～五號。3.Ｄ大調小提琴協奏曲。4.鋼琴奏鳴曲第八號《悲愴》、第十四號《月光 》、第二一號《華德斯坦》、第二三號《熱情》、第二六號《告別》、第二九號《漢馬克拉維亞》、第三十～三二號。5.小提琴奏鳴曲第五號《春》、第九號《克羅采》。6.大提琴奏鳴曲第三號、第五號。7.弦樂四重奏第七～十號、第十三、十四號。8.鋼琴三重奏學五號《幽靈》、第七號《大公》。9.序曲選輯。10.浪漫曲 （Ｇ大調與Ｆ大調）。11.三重協奏曲OP.56。12.歌劇《費黛里奧》。13.莊嚴彌撒曲OP.123。14.給愛麗絲 。15.綺想輪旋曲。[5]
3、古典主義文學代表
弗朗索瓦：
古典主義文學以法國成就最大。弗朗索瓦·德·馬萊布是古典主義文學的開創者，他要求語言準確、明晰、和諧、莊重。他反對七星詩社豐富語言的方法，不主張運用古字、複合字、技術用語等等，要讓語言"純潔"化。其次，在詩歌創作上，他也反對七星詩社所主張的跨行、元音重複。他用韻嚴格，規定了詩節的長短，表達傾向於冷漠，認為詩歌要說理。他的創作少而精，《勸慰杜佩里埃先生》以勸告失去女兒的友人要節哀為內容，說理透徹而委婉，富有理性精神，格律嚴整，體現了他的詩歌主張。
(1606-1684)是古典主義悲劇的創始人。《熙德》(1636)根據西班牙作家卡斯特羅的喜劇《熙德的青年時代》寫成，描寫男女主人公在榮譽、義務與愛情的衝突中所作出的抉擇，表現理性終於戰勝了情慾。這是古典主義第一部典範作品和奠基作。
古典主義悲劇的第二個代表是讓·拉辛(1639-1699)。他創作的《安德洛瑪克》(1667)以女主人公為保全兒子生命所作的努力，展示了為滿足情慾而置國家利益和義務於不顧的人物，譴責了貴族階級的情慾橫流。
莫里哀(1622-1673)，本名為讓-巴蒂斯特·波克蘭(Jean Baptiste Poquelin)，莫里哀是他的藝名。是法國17世紀古典主義文學最重要的作家。，古典主義喜劇的創建者，在歐洲戲劇史上占有十分重要的地位。代表作品《無病呻吟》，《偽君子》，《慳吝人》。1659年，莫里哀創作《可笑的女才子》，辛辣地諷刺了資產者的附庸風雅，抨擊了貴族社會所謂"典雅"生活的腐朽無聊，因而觸怒了貴族勢力，遭到禁演。
讓·德·拉封丹(1621-1695)的《寓言詩》(1668-1694)力圖反映17世紀下半葉的法國社會，這是"一部巨型喜劇，幕數上百，宇宙是它的舞台，人、神、獸、一切都在其中扮演某個角色"。拉封丹敢於揭露封建王朝的黑暗腐敗，獅王的暴虐虛偽，大臣的逢迎拍馬，官吏的貪贓枉法和強暴荒淫，小民的無辜和受宰割，都得到了生動再現。在結構上，拉封丹力求將寓言寫成壓縮的劇本，有開場、發展、結局。對話寫得活潑自然，顯示出人物的個性。韻律千變萬化，詩句自由而朗朗上口。他將寓言創作提高到前所未有的高度。
尼古拉·布瓦洛(1636-1711)是古典主義的理論家。《詩的藝術》(1674)提出了古典主義的美學原則，成為古典主義的藝術法典。他規定理性是文學創作的基本原則，必須模仿自然，自然指宮廷和城市生活;古希臘古羅馬作家的創作經驗是最高準則，必須遵守"三一律";文學體裁有高低之分。[6]
代表作品
● 勒伏（Louis Le Vau），維康府邸（Chateau Vaux-le-Vicomte, 1656-1660），早期古典主義代表
● 佩勞（Claude Perrault）&勒伏，盧浮宮東立面（East elevation of the Louvre, 1667-1670），盛期古典主義代表
● 勒伏&孟莎（J.H. Mansart）等，凡爾賽宮（Palais de Versailles, 1661-1756）
● 孟莎（J.H.Mansart），巴黎殘廢軍人新教堂（Church of the Invalides, 1680-1691）
相關視頻
1、古典主義
2、古典主義曲集
參考來源
- ↑ 古典主義,360國學網
- ↑ 古典主義的主要特徵有哪些？,知乎網
- ↑ 古典主義的主要特徵有哪些？,知乎網
- ↑ 古典主義油畫代表人物,藝考網，2020-01-01
- ↑ 古典音樂代表人物及作品,豆瓣網，2011-10-06
- ↑ 古典音樂代表人物及作品,豆瓣網，2011-10-06