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名所江户百景
名所江户百景（日语：名所江戸百景／めいしょえどひゃっけい Meisho Edo Hyakkei）是浮世绘画师歌川广重在安政3年（1856年）到安政5年（1858年）之间创作的浮世绘。
目录
119幅浮世绘大锦绘
按照春夏秋冬四个篇章主题分部，共计119幅浮世绘大锦绘，以及1幅目录主题，对江户的代表建筑场景和人做了极致细腻的刻画。
一般认为119幅大锦绘有116幅是歌川广重独立完成，《上野山下》一图在广重去世后发表，一般猜测由二代目广重（近乎徒弟）基于草图完成的。
夏之部的《赤坂桐畑雨中夕けい》。
冬之部的《びくにはし雪中》一般认为是二代目广重完成的作品。
浮世绘版画是日本传统绘画的一种类型，它的最大特点是：俗，生于市井，作于市井，也描绘市井。
它是日本江户时代社会生活的百科全书，市井生活、寻常巷陌、各种艺伎、小猫小狗等都是浮世绘创作的主题。
歌川广重简介
出身于江户
歌川广重（1797年－1858年10月12日）出身于江户（现东京）的一个消防员家庭。
1811年，歌川广重自15岁开始跟著歌川丰广学习浮世绘，很快就成为当时受欢迎的绘师。
1833～1834年，中间的55幅风景画系列《东海道五十三次》确立了他作为有史以来最受欢迎的浮世绘画家之一的地位。
由于对他的人物风景画需求太多，大量制作降低了风景画的品质。他创作了5000多幅画，还从他的一些木刻作品上复制出了1万幅。他的天赋最先被西方的印象派和后印象派画家认同，广重也从他们那里受到了很大的影响。[1]
晚期的名作
《名所江户百景》是他生涯晚期的名作，描绘了江户在不同季节的风景名胜，变化多端的视角与远近景的极端取舍在视觉上带来全新的体验；他同时活用多种木版印刷技法，营造出光影甚至是凹凸变化，让画面更显生动。[2]
“名所绘”是浮世绘的一种题材表现，最先是在19世纪初，因为葛饰北斋的名作《富岳三十六景》而开始盛行，不仅满足了当时与游山玩水无缘的百姓对名山秀水的憧憬，也有像是旅游导览的功用而广受欢迎。
《名所江户百景》在1856年初开始发行，到隔年就已发行了108张图，且博得大家好评。
到访东京之时，你是否曾想过，距今一百多年前、仍被称为“江户”的东京，又是什么模样呢？远足文化今年出版的新书《广重TOKYO名所江户百景》，就要带著读者跟随歌川广重的脚步，同时游览往昔江户与今日东京。
01：《日本桥雪晴》
以日本桥为江户百景的起点别具意义，在1603年德川家康的全国道路网建设计划中，日本桥就是“五街道”（江户通往外地的五条主要通道）的基点。第一代日本桥在计划的同年兴建，如同广重所描绘的，是一座木造桥梁，但其实日本桥曾经过火灾及多次重建。现在的日本桥已是第19代，是在1911年兴建的石造二连拱桥。
02：《龟户天神境内》
这可能是《名所江户百景》中少数古今如一的场景了。龟户天神社的主神是天满大神，也就是菅原道真，而道真公的本社是位于九州的太宰府天满宫，因此这里原先的名字是相对的“东宰府天满宫”。
直到1873年才改称为“龟户神社”。
挥别春天步向初夏的时节，就是紫藤花季，龟户神社“东京第一赏藤胜地”的美名，幸运地没有因时间而改变。此外，据说印象派大师莫内就是看到了广重这件作品，才自己打造了内有小桥的日本庭园。
03：《请地秋叶境内》
《请地秋叶境内》描绘以前“秋叶大权现社”境内池塘附近的枫红景色，是当时有名的赏枫胜地。秋叶大权现社之后因关东大地震和二战而遭到严重损坏，于1966年重建，并改名为秋叶神社，也是我们现在很熟悉的地名“秋叶原”的由来。
04：《增上寺塔赤羽根》
增上寺为净土宗第八祖于1393年所创建，图中前景所绘的是增上寺五重塔的上半部，不过已在二战期间的东京大轰炸中烧毁。
现代的增上寺本堂后方就是东京铁塔，成为了游人观赏东京铁塔的好去处。
风流开眼、惊艳众生
《名所江户百景》耗尽了歌川广重的全部心血，画册于1856年开始分批次出版发行，
1858年，歌川广重因病去世。
1859年，《名所江户百景》在画家去世一年之后才得以出版完成，作品风流开眼、惊艳众生。
出版商鱼屋荣吉
当年的出版商为“鱼屋荣吉”。
也因为出版发行了这套《名所江户百景》而在历史上留下了大名。
在当时印制技术并不那么发达的时代，浮世绘的底本就显得尤为珍贵，自1856年鱼屋荣吉首次出版的200套，现存散落各地的不超过10套，对于艺术品来说的确是物以稀为贵。