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| − | '''吳 偉'''——1459—1508年 字士英，號魯夫，更字次翁，號小 | + | '''吳 偉'''——1459—1508年 字士英，號魯夫，更字次翁，號小 仙 ，湖北武昌人。幼孤貧，流落常熟為 布政使[[錢昕]] 收養，自弄筆墨習畫山水人物。成化間為宮廷作畫，官仁智殿待詔。弘治時又徵入宮廷，授錦衣衛百戶，賜畫狀元印 。人物學吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放 。早年作白描，則以秀勁見長，兼能寫真。並善畫山水，山水取景多片石一樹，落筆健壯，近學戴進，遠學馬遠、夏圭而較放縱。是明代中葉繼[[ 戴進]] 後浙派的健將，從學者頗多，人稱江夏派 。作品有歌舞圖軸 、 灞橋風雪圖軸 、 漁夫圖軸 、 仿[[李公麟]]洗兵圖軸 、 長江萬里圖卷 、 漁樂圖軸 。 |
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| + | ==年少才奇 如若神仙== | ||
| + | 吳偉從小就 顯示出不凡的繪畫才能，常「持筆圖形,莫不生動」。錢昕見狀,資以筆墨,讓他學習繪畫。 吳偉十七歲時來到南京, 被成國公[[朱儀]]召至幕下。據說,朱儀見吳偉年少才奇,如若神仙,即以「小仙」稱之, 吳偉因號「小仙」。 | ||
| + | 吳偉 擅長人物、山水,畫風從馬遠、夏圭以及戴進水墨蒼勁一體變 化而成,格調更恣意揮灑、豪放勁健。吳偉人物畫要比山水畫的藝術水準高,他把山水畫 中的 雄健豪放引入人物畫中,給萎靡不振 的人物畫壇,吹進了一縷清風。正如[[王 世 貞]]所言 畫人物 出 自[[吴道子]],鏦筆不甚經意,奇逸灑動人。吳偉畫人物衣紋勁健流暢, 行筆多頓挫方折,變化豐富。除粗放風格外, 吳 偉也有雅致工謹 之作。 吳偉 在明 中 葉畫名極高, 弟子眾多,成為一時風尚。因他 是江夏人,所以被世人稱為「江夏派」 的 創始人<ref>https://books.google.com.tw/books?id=Yd6nDgAAQBAJ&pg=PA223&dq=%E5%90%B3%E5%81%89+%E7%94%BB%E5%AE%B6&hl=en&sa=X&ved=0ahUKEwjfrZmxoO3gAhWZw4sBHSAjBjkQ6AEILTAB#v=onepage&q=%E5%90%B3%E5%81%89%20%E7%94%BB%E5%AE%B6&f=false</ref> 。 | ||
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於 2019年3月6日 (三) 18:15 的修訂
吳 偉——1459—1508年 字士英，號魯夫，更字次翁，號小仙，湖北武昌人。幼孤貧，流落常熟為布政使錢昕收養，自弄筆墨習畫山水人物。成化間為宮廷作畫，官仁智殿待詔。弘治時又徵入宮廷，授錦衣衛百戶，賜畫狀元印 。人物學吳道子，取法南宋畫院體格，筆勢奔放 。早年作白描，則以秀勁見長，兼能寫真。並善畫山水，山水取景多片石一樹，落筆健壯，近學戴進，遠學馬遠、夏圭而較放縱。是明代中葉繼戴進後浙派的健將，從學者頗多，人稱江夏派 。作品有歌舞圖軸、灞橋風雪圖軸、漁夫圖軸、仿李公麟洗兵圖軸、長江萬里圖卷、漁樂圖軸 。
年少才奇 如若神仙
吳偉從小就 顯示出不凡的繪畫才能，常「持筆圖形,莫不生動」。錢昕見狀,資以筆墨,讓他學習繪畫。 吳偉十七歲時來到南京, 被成國公朱儀召至幕下。據說,朱儀見吳偉年少才奇,如若神仙,即以「小仙」稱之, 吳偉因號「小仙」。 吳偉擅長人物、山水,畫風從馬遠、夏圭以及戴進水墨蒼勁一體變 化而成,格調更恣意揮灑、豪放勁健。吳偉人物畫要比山水畫的藝術水準高,他把山水畫中的雄健豪放引入人物畫中,給萎靡不振 的人物畫壇,吹進了一縷清風。正如王世貞所言 畫人物出自吳道子,鏦筆不甚經意,奇逸灑動人。吳偉畫人物衣紋勁健流暢, 行筆多頓挫方折,變化豐富。除粗放風格外,吳偉也有雅致工謹 之作。吳偉在明中葉畫名極高, 弟子眾多,成為一時風尚。因他 是江夏人,所以被世人稱為「江夏派」的創始人[1]。