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| 吴茀之 | |
|---|---|
| 出生 |
1900年4月26日 浙江省浦江县 |
| 逝世 | 1977年7月26日 |
| 国籍 | 中国 |
| 职业 | 画家 |
| 知名作品 | 《画论笔记》，《中国画十讲》，《画微随笔》 |
人物简介
吴茀之(1900年4月26日-1977年7月26日)，浙江省浦江县前吴乡前吴村人，初名士绥，改名溪，字茀之，号溪子，别署广明畸士，又号逸道人。以字行。中国花鸟画大师，现代浙派中国画首领人物。 吴茀之的写生观及其对花鸟画的理念，是以革新与个人品格为根基的，体现出关照自然、高逸灵秀的人文情怀。吴先生擅长写意花鸟，间作山水、人物，亦自气格不凡。
主要经历
初名士绥，改名黔，号吴路予，川字行，浦江前吴村人。 幼承家学，酷爱美术，读书之暇，常临蒋南沙、挥南田工笔范本。十五岁考取严州省立第九中学，名列第一。十九岁拜陈友年为师，补习诗词、文史典籍 。 1922年进上海美专高科班，受吴昌硕大写意派的启发，改攻写意，深得奶庐神髓。毕业后，赴苏州第一师范和淮安中学执教美术， 1928年出版《弗之画稿》，刘海粟题，“超逸高妙” 。 1929年回上海美专任教授兼沪江大学及附属中学美术导师。1932年，与[[潘天寿[1]]]、诸闻韵、张书旅，张振择五人组织白社画会，继承“扬州八怪”的革新精神，从事诗、书、画的研究，在沪、苏、宁、杭等地举办白社画展，出版白社画集 。 常与潘天寿出入上海诸收藏家之门，赏鉴历代名画真迹，眼界大开，艺事日进。在教学中，既能作画示范，又能阐明画理与画法，成为上海三十年代很受学生欢迎的名教授。抗日战争爆发，在沪积极举办古今书画展，为捐募救国基金不遗余力 。 1939年赴滇任国立艺专教授，1941年8月任福建省立师专中国画教授，解放后，和潘天寿在中央美术学院华东分校（即浙江美术学院前身）民族绘画研究室和彩墨画系工作期间，对民族绘画的研究和为学校鉴别、购进大量明、清书画珍品，作出贡献 。 1957年任国画系主任，紧密配合潘天寿对绘画虚无主义的批判，首创中国画人物、山水、花鸟、书法的分科教学 。 强调中国画教学的独立性，强调在继承传统的基础上创新，强调中国画造型是笔线造型，不赞成用明暗块面塑造的观念和方法作为中国画的造型训练内容；强调教书又教人，提倡人格教育 。 “文化大革命”中，作《篱菊图》、《松色不肯秋》，被诬为“黑画”，被批斗，于1977年7月26日逝世 。 吴弗之曾任浙江省第三届人大代表、民盟浙江省委委员、中国美术家协会浙江分会常务理事。一生淡于名利，埋头于艺术创作和美术教育事业，擅长意笔花乌；间作山水、人物、走兽，素有诗、书、画“三绝”之称 。 早年画风受吴昌硕影响甚多，后吸收自青藤、石涛、李鲜诸家，自辟画风，形成丰润郁勃，炯娜多姿的独特风格在画史、画论方面也有很深的造诣和独到的见解。在创作和教学之余，著书立说，著作甚丰 。 已出版和整理成册的除画辑、画集外，有《马远和夏哇》（与邓白合著）、《画论笔记》、《中国画十讲》、《画微随笔》、《吴豁吟草》、《义第之题画诗存》等 。
作品
《富贵神仙》(纸本设色，172.5x93cm，1924年)
《大吉图》(设色纸本，立轴，钤印:卢臣、茀之、香祖 140×48cm，1924年)
《山水》(设色纸本，立轴，钤印:茀之(白)、师观生居(白)，32×57cm，1928年)
《玉兰鹦鹉图》(设色纸本，立轴，钤印:茀之(白)，137×33cm，1932年)
《公鸡紫藤》(1933年)
《松鹰竹石图》(设色纸本，立轴，钤印:希斋(朱) 乐三之印(白)，136×68cm，1933年)
《香温茶熟》(设色纸本，立轴，钤印:吴溪子，131×32cm，1934年)
《墨荷》(水墨纸本，立轴，钤印:茀之(白文)，136×33.5cm，1935年)
《松鹰》(1936年)
《山水 花鸟 人物册页 册页 十六开选》(设色纸本，钤印:吴征之印(白) 山阴张氏(白) 一飞画记(朱) 坤伯(白) 亚尘(朱) 文侯(朱) 乐三(朱) 公展(朱) 王震大利(白) 一亭(朱)，36×24cm×16，1937年)与陆抑非等合作
《指画花卉》(水墨纸本，四屏，钤印:吴茀之(朱文) 茀之(朱文) 用慰劳人(白文)，67×28cm×4，1937年)
《山水 花鸟 人物册页 册页 十九开选》(设色纸本，钤印:茀之(白) 朱文侯(朱) 景峰(朱) 唐云印信(白) 天奇指画(朱) 贤(朱) 小瑜(白) 俞剑华印(白) 一飞(朱)，32×23cm×19。1936年)与唐云等合作
《凌波仙子》(设色纸本，屏轴，钤印:茀之(白);吴溪之印(白) ，140×33cm，1938年)
《菊石图》(纸本，立轴，钤印:吴茀之，126×51cm，1941年)
《花卉》(纸本，立轴，钤印∶吴茀之，99×34cm，1943年)
《清供》(设色纸本，立轴，136×33cm，1944年)
《金桂图》(设色纸本，立轴，设色纸本，立轴，176×48cm，1945年)
《煨芋图》 (1945年)
《寿桃》(设色纸本，立轴，钤印:吴溪子、茀之、用慰劳人，136×68cm，1945年)
《鲜鱼酿酒图》 (1945年)
《虎》(1946年)
《秋色》(设色纸本，镜片，91×41cm，1946年)
《春色满江春图》(设色纸本，立轴，钤印:白文印:茀之书画、诸乐三印，151×40cm，1947年)与诸乐三合作
《竹鸟图》(水墨纸本，立轴，钤印:茀之(朱)、唐云(白)、大石(朱)，130×40cm，1948年)与唐云合作
《春来相与护龙雏》(1948年)
折叠解放后绘画作品 《清影-白梅》 (1949年)
《竹林飞雀》(设色纸本，立轴，162×39cm，1954年)与唐云合作
《秋色斑斓》 (1954年)
《多子图》(设色纸本，立轴，124×66cm，1957年)
《一丈红争万里霞》 (1958年)
《花卉》(设色纸本，镜心，钤印:吴溪、看吴山楼，151×58.5cm，1958年)
《岁寒三友》(设色纸本，镜心，钤印:吴茀之(白)，139×45cm，1960年)
《兰竹双清》 (1960年)
《盆菊图》(1961年)
《紫藤》(设色纸本，立轴，钤印:茀之书记、溪，103×65cm，1961年)
《和平之春》 (设色纸本，立轴，98×49cm。1962年)
《桃花飞燕》 (1962年)
《花卉》(设色纸本，四屏，钤印:吴茀之印(半朱文半白文)、茀之(朱文)、香祖(朱文)，137×33cm×4，1962年)
《鹰击长空图》(178.5×48cm，1962年)
《秋色斑斓》(设色纸本，立轴，钤印∶茀之、浦江吴溪，180.5×48cm，1962年)
《丹花碧叶》(设色纸本，立轴，钤印:吴疗之印(半朱文半白文)、茀之(朱文)，134×68.5cm，1962年)
《降龙松》(1963年)
《梅石水仙》(设色纸本，横副，钤印:吴疗之印(半朱文半白文)、吴茀之(白文)、看吴山楼(白文)，45×241cm，1963年)
《凌霄天矫闻天鸡》( 纸本设色，立轴，钤印:茀之，112x33.5cm，1963年)
《兰竹》(纸本水墨，115x55cm，1963年)
《霜天烂漫》(设色纸本，镜心，204×92cm，1963年)
《清供》(设色纸本，立轴，钤印:茀之、吴茀子，136×48cm，1963年)
《岁寒不改色》(设色纸本，镜心，钤印:吴、茀之、吴溪子，41×68cm，1964年)
《美人蕉图》(设色纸本，立轴，钤印:茀之(朱) 吴溪子(白) 看吴山楼(白)，134×67cm，1964年)
《秋果》(设色纸本，立轴，钤印:"吴茀之"朱文方印、"香祖"朱文方印，95×44cm，1965年)
《良秋竞艳图》(设色纸本，横幅，钤印:吴溪(白) 老茀(白) 应小聋(朱) 澄园老人(朱)，140×50cm，1966年)与谭建丞合作
《花卉》(水墨纸本，四条屏，钤印:1."用慰劳人"白文方印、"吴衟之"朱文方印。2."衟之"朱文印、"用慰劳人"白文方印。4."用慰劳人"白文方印。5."衟之"朱文印，67×27cm，1967年)
《篱菊》 (1972年)
《墨竹》(水墨纸本，立轴，钤印:吴溪、唐云印信，32×22.5cm，1972年)
《菊石图》(设色纸本，立轴，钤印:吴溪子，136×34cm，1973年)
《岁朝清供》(设色纸本，立轴，钤印:吴溪(白)之(朱)之七十后(朱)用慰劳人(白)，67.2×37.4cm，1974年)
《美人香草》 (1975年)
《春酣》(设色纸本，立轴，钤印:吴疗草堂(白文)、浦江吴疗(朱文)，78×60cm，1975年)
《花鸟》(设色纸本，立轴，钤印:茀之、吴茀之，137×28cm，1976年)
《螃蟹》 (1977年)
《马樱花》(设色纸本，89×46cm)
《美意延年》(设色纸本，镜心，153×82cm)
《雪竹寒禽》(水墨纸本，立轴，172×93cm)
《秋韵》(设色纸本，镜心，93×39cm)
《关公造像》(水墨纸本，立轴，127×65cm)
《三友图》(设色纸本，立轴，108×54cm)
《花好月圆》(钤印: 吴溪 茀之七十后作 生于庚子，68×42cm)
《柳雁》(钤印:吴 吴溪，37×51cm)
视频
花鸟画大师吴弗之