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吴昌硕
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[[File:吴昌硕.jpg|thumb|right|
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'''吴昌硕'''（{{bd|1844||1927|}}），初名俊，后改名俊卿，字昌硕，亦署仓石、仓硕，号缶庐、苦铁、大聋等。清末民初画家、书法家、篆刻家，浙江安吉人<ref name="陕西人民美术出版社1997">{{cite book|author=陕西人民美术出版社|title=吴昌硕作品|url=https://books.google.com/books?id=tIYPAQAAMAAJ|year=1997|publisher=陕西人民美术出版社|isbn=978-7-5368-0983-3}}</ref>。
工篆刻、书画。其画取法[[赵之谦]]，上追八大、[[石涛]]、[[陈淳]]、[[徐渭]]，并以金石、书法的笔法入画。吳昌碩最擅長寫意花卉，绘画题材以花卉为主 ， ，受徐渭和八大山人影響最大，由於他書法篆刻功底深厚，他把書法、篆刻的行筆、運刀及章法、體勢融入繪畫，形成了富有金石味 （「金石味」或「金石氣」一詞,早已成為書法審美的一種比喻,即書法家有意的表現古代金石文字樸拙雄渾的氣象,是一種融合篆隸、寧靜深沉、樸拙老辣、通圓暢達的書法審美意境,具有質感、澀感、韻律感與力度感的線條表現<ref name="郭晉銓2012">{{cite book|author=郭晉銓|title=沉鬱頓挫--臺靜農書藝境界: 臺靜農書藝境界|url=https://books.google.com/books?id=SgAsffpKOEMC&pg=PA106|date=1 May 2012|publisher=新銳文創|isbn=978-986-6094-68-2|pages=106–}}</ref>。） 的獨特畫風色墨并用，浑厚苍劲，再配以画上所题写的诗文和不凡的书法，并加盖古朴的印章，使诗书画印熔为一炉，对近世花鸟画有很大的影响。
1927 年 11 月 6 日, 吴昌硕 从艺 突患中风,在上海寓 所 经历的是先 去世,享年 84 岁。 1933 年 11 月迁葬于浙江余杭县塘栖超山报慈寺西侧山麓宋梅亭畔<ref name="刘江1995">{{cite book|author=刘江|title=吴昌硕 篆刻 艺术研究|url=https://books.google.com/books?id=lk1GAQAAIAAJ|year=1995|publisher=西泠印社}}</ref>。==生平==吴昌硕生于浙江孝丰县鄣吴村,其地古属安吉州,22岁以前已移家安吉,遂以安 吉为籍贯。他前两代人都是举人但家境并不富裕。出身书香门第的吴昌硕,10岁左 右开始学作诗 、 书法 刻印,求学甚勤。17岁那年,太平军与清军在吉安 、 孝丰一带激战, 在逃难途中与家人失散,只身流亡,受尽苦难,在外地流浪达五年之久。返家后苦读 诗文, 而后才正式从事 钻研 绘画之路。是 书法 篆刻 。22岁中秀才后,曾凑钱捐了个典史,生活寒酸,自嘲为“酸寒 尉"。1872年离家到杭州、苏州、上海等地寻师访友,期间见识了不少文学家 、书法 家、画家 、 诗文已有相当成就时收藏家等,开阔了眼界, 借助已有 增长了多方面 的 艺术功力底蕴进而转向绘画艺术 知识与修养 。 中国书 后长期居住上海, 以卖 画 理论的书画同源说为生。1896年,他经友人举荐,做了江苏安东(今涟水)县令, 是由来已久的因看不惯官场 黑暗, 扩大说到任一个月便弃官而去, 其实是诗书、 仍寄居上海卖 画 、印其理相通的<refname="曹洞颇2006">{{cite book|author=曹洞颇|title=丹青妙笔的意蕴——中国绘画欣赏|url=https://books.google.com.hk/books?hlid=zh-TWysKaDwAAQBAJ&idpg=PT219|date=McEyAQAAIAAJ&dq1 May 2006|publisher=%E5%90%B4%E6%98%8C%E7%A1%95+%E6%88%90%E5%B0%B1&focusBeijing Book Co. Inc.|isbn=searchwithinvolume&q978-7-999048-31-2|pages=%E4%B9%A6%E7%94%BB%E7%9B%B8%E9%80%9A219–}}</ref>。
==艺术道路==吴昌硕从艺所经历的是先篆刻、书法、诗文,而后才正式从事钻研绘画之路。是篆刻、书法、诗文已有相当成就时,借助已有的艺术功力底蕴进而转向绘画艺术。中国书画理论的书画同源说,是由来已久的,扩大说,其实是诗书、画、印其理相通的<ref>{{cite book|title=吴昌硕精品集|url=https://books.google.com/books?id=McEyAQAAIAAJ|year=1999|publisher=人民美术出版社}}</ref>。===大器晚成的画家=== 吴昌硕曾经 自 56 谦地说: "吾三十学诗,五十学画。"事实上,吴昌硕三十多岁就己经开始画梅、菊,只不过不轻易示人，那时他主要习诗、刻印、学书,自认为画并不成熟。这当然是自谦之词,而有些评述者往往误解为他学画很迟。[[郑逸梅]]在《小阳秋》中引[[孙紫珊]]云: 岁从安东县令 吴昌硕学画于伯年,时昌硕年已五十矣。”这是不确的。吴昌硕绘画之特点就是熔金石书画于一炉,形成了他独具的刚劲峭拔、雄视千古的艺术风格。但是任伯年对吴昌硕这一画风之形成,其影响是不能低估的。吴昌硕最为称赞[[任伯年]]的也就是任画的金石味<ref name="舒士俊2002">{{cite book|author=舒士俊|title= 任 伯年硏究|url=https://books.google.com/books?id=fLFHAQAAIAAJ|year=2002|publisher= 上 海书画出版社}}</ref>。===海派中后期领军人物===任伯年 辞 职以 世 后 ， , 吴昌硕 彻底放弃 成 了 仕途海派书画的领军人物。吴与任情在师友之间,吴初到上海涉足画坛时, 开始安心于 曾得过任多方的帮助。从艺术发展史的角度来看,海派书画艺术风格的最后确立和 艺术 影响的最大辐射是吴昌硕作出了决定性的贡献,他在书画印三个领域实行了全方位的突破和整体性的 创 作 新,并以自己深厚的文学造诣滋润着自己的丹青笔墨和金石篆刻,成 了一代开宗立派的大师<ref>{{cite book|title=海派文化与国际影响力|url=https://books.google.com.hk/books?hl=zh-TW&id=AXfsAAAAMAAJ&dq2wcRAQAAMAAJ|year=%E5%90%B4%E6%98%8C%E7%A1%95+%E7%94%BB&focus2006|publisher=searchwithinvolume&q上海大学出版社|isbn=%E6%B5%B7%E6%B4%BE978-7-81118-027-5}}</ref>。
他自 20 世纪初定居上海以后,不断受到日本和欧美市场的启示和赞助,在艺术实践和学术观念上也发生了重要的转变。 1912 年他应美国波士顿美术馆东方部主任冈仓天心( 1863 — 1919 )之邀,为该馆题写了“与古为徒”的篆书匾额,表明了传统东方艺术在新的世界文化艺术潮流中的位置。翌年 10 月,他在《中华名画:史德匿藏画影本》序文中提出“与古为新”的重要口号<ref>{{cite book|title=黃宾虹与笔墨问题文集: 关山月美术馆首屆学术论坛|url=https://books.google.com/books?id=Lr1HAQAAIAAJ|year=2008|publisher=广西美术出版社}}</ref>。
===国际影响===
国际上,其影响近及于日本、东南亚以及欧美。其后继者[[陈师曾]]、[[齐白石]]、[[潘天寿]]等,正是在这一历史巨流中,继续探索前进而取得成就者。
===西冷印社===
1904 年夏,他与叶品三、丁辅之、吴石潜等一起,聚集在杭州西湖附近,筹划创立西泠印社。1913 年,印社正式成立,吴昌硕担任第一任社长。印社一方面收集、拓印西泠八家的作品,另一方面复印历代金石书画真迹。这继承了中国传统美术遗产,影响了一批有志于美术事业的青年学子,扩大了中外尤其是中日文化交流,对中国美术的发展贡献很大<ref name="朱汉国杨群2006">{{cite book|author1=朱汉国|author2=杨群|title=中華民國史|url=https://books.google.com/books?id=_xRNAAAAIAAJ|year=2006|publisher=四川出版集团}}</ref>。
==为人== 常熟盛产竹笋吴昌硕因从小受到家庭教育, 鲜嫩洁白青少年时流落外乡五年, 形状宛如象牙,称"象笋" 吃够苦头, 沈石友念 及 老友至后来, 每每为 他 寄来,而吴昌硕在大快朵颐之际,也感于石 对朋 友 的一片挚博,便作《象笋图》聊表谢意,于是情义深重, 也就有了"写笋作图寄公周" (沈石友号公周)之句。沈石友的诗 对 吴昌硕也有 一 定影响。所以吴昌硕 般人 也 以师友的感情尊敬沈石友 和善可亲,时时给予关心帮助 。 吴昌硕 在 《二友诗寄养浩石友》 苏州时应卖浆者索画而赠之,在上海六三园为歌伎挥毫等等,都可说明他对 一 诗中曾从“三 般 人 必有师”的观点出发也能平等对待, 赞扬“石友介于石,锈肝淘俗尘”的清高和兀傲慷慨乐为助之<refname="刘江2004">{{cite book|author=刘江|title=吴昌硕印论图释|url=https://books.google.com.hk/books?hl=zh-TW&id=m7EpAQAAIAAJ&dq5t46AAAAMAAJ|year=%E5%90%B4%E6%98%8C%E7%A1%95%E5%AD%A6%E7%94%BB%E4%BA%8E%E4%BC%AF%E5%B9%B4%2C%E6%97%B6%E6%98%8C%E7%A1%95%E5%B9%B4%E5%B7%B2%E4%BA%94%E5%8D%81%E7%9F%A3%E3%80%82%E4%BC%AF%E5%B9%B4%E4%B8%BA&focus2004|publisher=searchwithinvolume&q=%E5%90%B4%E6%98%8C%E7%A1%95西泠印社出版社}}</ref>。
===交友===
除任伯年外,吴昌硕在上海等地还结识了[[蒲作英]]、[[胡公寿]]、[[张子祥]]、[[吴秋农]]、[[陆廉夫]]等画家。以苏州为中心的游学生涯,使吴昌硕积累了丰厚的传统文化艺术知识,诗文、书法水平全面提高,篆刻艺术成就突出,绘画艺术也渐人门径<ref name="边平恕2003">{{cite book|author=边平恕|title=吴昌硕|url=https://books.google.com/books?id=4oRpAAAAIAAJ|year=2003|publisher=中国人民大学出版社|isbn=978-7-300-05009-6}}</ref>。
吴昌硕与沈石友的友情持续了 30 余年,直至沈石友去世。除了任伯年、沈石友之外,另一位在吴昌硕的游学时代与之有着密切交往,开对他产生过深刻影响的画家当属后来被黄宾虹推作"海上绘画第一人"的蒲华(宇作英,号肯山野史,浙江嘉江人)了。他对朋友,如前述与蒲作英的交往,蒲去世时孑然一身,萧条凄凉,吴昌硕为其棺殓治丧、书碑等。
===家庭===
为了躲避战乱,吴昌硕和家人随全村两千多人一起开始了将近五年的流浪生活。在流亡期间,吴昌硕与家人被战争冲散了。吳昌硕初配夫人章氏,安吉过山村人。清咸丰十年,太平军进兵安吉、孝丰一带,战争期间,吴昌硕的生母万氏和他未结婚的妻子章氏同时死去。他曾作《烕梦》长诗,刻“明月前身”一印,并在印侧造章夫人背影像,。款文日: “元配章夫人梦中示形,刻此作造像观,老伍记”<ref name="吴颐人1994">{{cite book|author=吴颐人|title=篆刻五十讲|url=https://books.google.com/books?id=8JQLAQAAMAAJ|year=1994|publisher=上海人民出版社}}</ref>。
一八七二年二十九岁娶施氏季仙夫人。 吴昌硕 与沈石 性喜交 友 的友情持续了 30 余年, 直至沈石友去世。除了任伯年 家中虽贫苦,却常常有客人寄寓 、 沈石 寄食,从芜园时期"岁寒三 友 之外,另一位在吴昌硕 " 的 游学时代与之有着密切 交往中就有了这一习惯, 开对他产生过深刻影响的画家当属 后来 被黄宾虹推作"海上绘画第一人"的 更有王竹君、 蒲华(宇作英等人, 号肯山野史,浙江嘉江 施夫 人)了 都能替夫君好好款待 。 所以 吴昌硕 因从小受到家庭教育,青少年时流落外乡五年尤为感激, 吃够苦头,及至后来,他对朋友情义深重,对 一 般人也和善可亲,时时给予关心帮助。他对朋友,如 句" 前 述与蒲作英的交往身明月终修到" , 蒲去世时孑然 道出了无限深情<ref name="吴晶2005">{{cite book|author=吴晶|title=百年 一 身,萧条凄凉, 缶翁—— 吴昌硕 为其棺殓治丧、 传/浙江名人研究大系/浙江文化名人传记丛 书 碑等。在苏州时应卖浆者索画而赠之,在上海六三园为歌伎挥毫等等,都可说明他对一般人也能平等对待,慷慨乐为助之<ref>|url=https://books.google.com.hk/books?hl=zh-TW&id=5t46AAAAMAAJ&dqN4dpAAAAIAAJ|year=%E5%90%B4%E6%98%8C%E7%A1%95+%E5%8E%BB%E4%B8%96&focus2005|publisher=searchwithinvolume&q浙江人民出版社|isbn=%E8%92%B2%E5%8E%BB%E4%B8%96978-7-213-03085-7}}</ref>。
==作品==
有《桃实图轴》、《葫芦图轴》、《梅花图轴》和《菊花图轴》等。
== 參考资料==
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[[Category: 中国古代书法 雕刻 家]] [[Category: 雕刻 清朝画 家]][[Category: 中国画 清朝书法 家]]