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2) 第45小节的设置方式确实遵从了作曲者的本意，因为此处对小节的机械重复最为符合音乐结构的协调性； | 2) 第45小节的设置方式确实遵从了作曲者的本意，因为此处对小节的机械重复最为符合音乐结构的协调性； | ||
| − | 3) 关于曲名以及作曲灵感来源的内容，我想在此引用一些他的学生和朋友们所讲述的故事，当然他们之中也有很多人是知名的吉他手。 | + | 3) 关于曲名以及作曲灵感来源的内容，我想在此引用一些他的学生和朋友们所讲述的故事，当然他们之中也有很多人是知名的吉他手<ref>{{Cite web |url =https://www.jitamen.com/barrios-ultimo-canto/| title =关于奥古斯丁·巴里奥斯·曼哥雷(Agustin Barrios)著名吉他曲《最后的吟唱》(El Último Canto) 的音乐史学研究 |
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| + | | author = | date = }}吉他們 </ref> 。 | ||
於 2021年4月23日 (五) 12:33 的修訂
| 奧古斯丁·巴里奧斯 | |
|---|---|
| 藝人或藝術家 | |
| 出生 |
1885年5月5日 聖胡安包蒂斯塔 |
| 逝世 | 1944年8月7日(59歲) |
| 代表作品 | 吉他曲《大教堂》《六首圓舞曲》《12首練習曲》 |
奧古斯丁·皮奧·巴里奧斯（Agustín Pío Barrios，1885年5月5日－1944年8月7日），又名Agustín Barrios Mangoré，巴拉圭作曲家，吉他演奏家。他的父親是阿根廷駐巴拉圭的領事，特別喜愛吉他，巴里奧斯很小就學習了吉他和巴拉圭豎琴等多種樂器。13歲時，他到亞松森學習音樂，不久就開始在南美各地公開演出。1934年，他還前往歐洲巡演，並獲得了極高的評價。1939年他到薩爾瓦多任教，並卒於該國。巴里奧斯是歷史上最偉大的吉他演奏家和作曲家之一，他的作品充分開發了吉他的表現力，同時又高雅脫俗，令人動容。
目錄
《最後的吟唱》
奧古斯丁·巴里奧斯·曼哥雷的作品《最後的顫音》（El Último Trémolo）可以算是古典吉他手們最喜歡演奏的曲目之一了，當然這首曲子也被稱作《最後的吟唱》（El último Canto）或《上帝之愛的恩賜》（Una limosna por el amor de Dios）。世界上沒有人會否認其驚世駭俗的美感。
巴拉圭女性吉他手塔尼婭·拉莫斯（Tania Ramos）和奧古斯丁·巴里奧斯一樣都曾在巴拉圭國立音樂學院教授古典吉他。
《最後的吟唱》算是全世界的古典吉他手們演奏得最多的輪指曲目了，與西班牙吉他大師弗朗西斯科·塔雷加（Francisco Tárrega）的《阿爾罕布拉宮的回憶》（Recuerdos de Alhambra）齊名。有不少的音樂史學家都對巴里奧斯的生平以及這首曲子本身做了大量的研究，他們試圖找出巴里奧斯的靈感來源、曲名的來歷，甚至還想弄清作曲過程中的一些細節。
有傳言說：這首曲子並非完全由巴里奧斯創作而成，他在還沒完成全部創作的時候突然去世了。有可能是他的一位「高徒」創作了最後的大調部分。
還有人認為：由於第45小節和前一小節是完全一致的，所以很可能是「寫錯了」。之所以這麼推斷是一是因為巴里奧斯從來沒有絲毫不加變動地重複某個小節，二是因為整首曲子的旋律與和聲都在不停地變化，這也是這首曲子的獨特之處。
然而經過對這首曲子在結構功能特點以及樂句構成進行深入研究之後，可以弄清所有的疑惑。以下兩點做出澄清：
1) 本曲完全由巴里奧斯·曼哥雷創作；
2) 第45小節的設置方式確實遵從了作曲者的本意，因為此處對小節的機械重複最為符合音樂結構的協調性；
3) 關於曲名以及作曲靈感來源的內容，我想在此引用一些他的學生和朋友們所講述的故事，當然他們之中也有很多人是知名的吉他手[1]。