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简介

孙万灵 字一犀，号厚积堂主，山东临沭人^[1]，1993年毕业于山东工艺美术学院，1998年深造于中央美术学院中国画系研究生课程班。现为山东轻工业学院艺术设计学院副教授、中国画研究所所长^[2]。

系山东美术家协会理事、山东音乐家协会古琴专业委员会理事、山东青年美术家协会副秘书长、山东高等学校书法家协会理事、济南市青年

联合会第十届委员会副秘书长、济南市青年美术家协会常务副主席。国画作品曾多次在各级展赛中获奖，并有著作《写意花鸟绘画技法》、

《中国画教程 ∙ 花鸟卷》等出版。

在中国画创作中，“书画同源”“骨法用笔”“以书入画”的绘画理念依然应是当今国画家的共识。无论是所谓的“现代”“当代”，还

是“新文人”“新水墨”等诸如此类的概念怎样推出，都不应以消解中国画的文化本质为代价。“和而不同”依然是当今多元文化的发展方

向。中国画中书法特质的有和无、高与低是鉴定其品质的重要评判依据，这一特点更是有别于世界上其他画种并极具鲜明民族特色的重要特

征。这种特质，首先是来自东方文化审美理念，其次是文化精神外化系统（其中最重要的是绘画语言层面的表现技法）的体现。

相对于中国人物画和山水画，无论在题材特征还是艺术表达上，写意花鸟画都更易与在当今世界具有唯一性的中国书法艺术相结合。也因

此，历史上的写意花鸟大家无一例外地也是书法圣手，他们在绘画中融入书法特质自然是水到渠成的。以下我将从“书画同源”等以书入画

的理论基础阐述写意花鸟画书法特质的文化脉络及其在中国画中的重要性，并以代表性写意花鸟大家徐渭和八大山人的作品为例加以剖析，

试图通过梳理他们写意花鸟画融入书法特质所呈现的独有品格和面貌，在花鸟写意画创作上获得启示