孫萬靈檢視原始碼討論檢視歷史

簡介

孫萬靈 字一犀，號厚積堂主，山東臨沭人^[1]，1993年畢業於山東工藝美術學院，1998年深造於中央美術學院中國畫系研究生課程班。現為山東輕工業學院藝術設計學院副教授、中國畫研究所所長^[2]。

系山東美術家協會理事、山東音樂家協會古琴專業委員會理事、山東青年美術家協會副秘書長、山東高等學校書法家協會理事、濟南市青年

聯合會第十屆委員會副秘書長、濟南市青年美術家協會常務副主席。國畫作品曾多次在各級展賽中獲獎，並有著作《寫意花鳥繪畫技法》、

《中國畫教程 ∙ 花鳥卷》等出版。

在中國畫創作中，「書畫同源」「骨法用筆」「以書入畫」的繪畫理念依然應是當今國畫家的共識。無論是所謂的「現代」「當代」，還

是「新文人」「新水墨」等諸如此類的概念怎樣推出，都不應以消解中國畫的文化本質為代價。「和而不同」依然是當今多元文化的發展方

向。中國畫中書法特質的有和無、高與低是鑑定其品質的重要評判依據，這一特點更是有別於世界上其他畫種並極具鮮明民族特色的重要特

征。這種特質，首先是來自東方文化審美理念，其次是文化精神外化系統（其中最重要的是繪畫語言層面的表現技法）的體現。

相對於中國人物畫和山水畫，無論在題材特徵還是藝術表達上，寫意花鳥畫都更易與在當今世界具有唯一性的中國書法藝術相結合。也因

此，歷史上的寫意花鳥大家無一例外地也是書法聖手，他們在繪畫中融入書法特質自然是水到渠成的。以下我將從「書畫同源」等以書入畫

的理論基礎闡述寫意花鳥畫書法特質的文化脈絡及其在中國畫中的重要性，並以代表性寫意花鳥大家徐渭和八大山人的作品為例加以剖析，

試圖通過梳理他們寫意花鳥畫融入書法特質所呈現的獨有品格和面貌，在花鳥寫意畫創作上獲得啟示