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山本宽斋
原图链接 来自搜狗网 山本宽斋
英文名	Kansai Yamamoto
出生	1944年 日本
国籍	日本
职业	服装设计

山本宽斋，水瓶座，十九岁时他考上日大英文科，父亲是西装师傅，因为父亲要求继承西服店，便从此走上设计之途。年轻的山本宽斋并不在意有人对他新奇服装的指指点点，因为他知道新奇服装能让人接受的原因在于观念和时间的问题，而终有一天大家会接受的。

个人简介

1971年他先以宽斋的名字在日本销售自己的服装。1974年更进军巴黎，成为世界级的设计师。

山本宽斋的设计理念是有前卫之姿势，活泼、健康、具有对新天地挑战的勇气，加上嬉皮的概念，在他的衣服上融合了东、西方的精神，奇异造型的图案如飞龙、怪鸟、奇花、字型等都像是外太空的产物，想像在自由自在的时空中，而鲜美的色泽像是要让太阳也融化了。巴黎的服装界甚至将他所用如太阳般的颜色称之为宽斋色。

戏剧、壮观和设计都力求最佳视觉效果，Kansai的作品深深植根于歌舞伎艺术。山本宽斋在Nippon大学学习工程和英文，1967年他毕业于Bunka艺术学院。在他1971年创办自己的公司之前和Junko Koshino, Hisashi hosono一起工作。他的公司最初有6个成员，银行存款8000美金。山本宽斋在伦敦和东京都有展出，1975年巴黎的首度亮相梦幻般令他进入这个市场，2年后他开了自己的时装店。1981年山本宽斋在纽约举办了一个秀，让模特隐藏在面罩之后，在天桥上舞蹈。

艺术家的心灵，山本宽斋将其事业扩大到包括钟表、信笺以及女用剃刀等多个领域。这些获利的交易满足了山本宽斋的社会责任感。1998年他展出了内容狂妄的文化展叫做“你好印度”，多亏他游说Sony,Toshiba, Nippon和Canon提供赞助，才能让40000名观众免费入场观看，包括杂技表演、戏剧和烟火， 还有日本最著名的设计师登台亮相。“我希望看到尽可能多的人欣赏到他们时说‘Wow’”！

山本宽斋是真正的日本时装大师，他是日本第一个在巴黎开个人时装SHOW的设计师，知名度在日本与高田贤三、三宅一生、川久保玲及山本耀司齐名，是日本最具影响力的五大设计师之一。

山本宽斋不仅在服装界熠熠生辉，在其他领域也一样光彩照人。日本的各种殿堂级的庆典或者国际设计活动，多数都是出自山本宽斋之手。

2005年山本宽斋担当了爱知县世博会开幕式的制作人

2010年4月14日由山本宽斋设计的新列车“新型SKYLINER”在成田机场线上进行试车并向媒体开放。车辆的设计采用了崭新的突出"和风"特征的风格。列车的车体采用了日本传统蓝染的靛蓝色和排除了一切色彩的纯白色，车头部尖凸向前的流线型蓝色块和车窗下两条细细的蓝线强调了列车的速度感。列车的LOGO标志也体了"风"的概念。SKY LINER的头文字"S"变形为疾走感觉的毛笔笔触感觉的图案，强调了疾风一般的动感。车厢内的设计一方面删繁就简，一方面在细节上突出了人性化考虑，整体上呈现出具有透明感和充满美感的空间。高高的穹顶型车顶，以及玻璃素材的活用创造出了开放感、透明感和清凉感。地板的纹样采用了日本传统的"市松纹样"并加以修饰，通过配色表现出波浪的感觉，让人充分感受到日本式的柔美。

2011年11月20/21日 ，在东京有明圆顶体育馆上演了大型娱乐秀“KANSAI SUPER SHOW 《七武士》”（根据黑泽明导演的名作《七武士》制作而成）。山本宽斋担任导演兼总指挥，Kinki Kids的成员堂本光一为主演。

人物简介

提到日本时装设计，山本宽斋并不是一个让人脱口而出的名字。而山本耀司才是立刻跳入人们脑海中的那位“山本先生”。1980 年代早期，山本耀司和川久保玲的 Comme des Garçons 一起，颠覆了西方世界对时装的认知。

但第一位达到如此成就的日本设计师，其实是宽斋（也许是为了避免混淆，他更喜欢人们叫他的名而不是姓）。早在 1971 年，他就于伦敦举办了时装秀，比川久保玲和山本耀司早了整整 10 年。事实证明，他那充斥着色彩、印花和大量亚洲艺术灵感的独特审美，对今日的设计师们产生了深远影响。

你可能不知道山本宽斋的名字，但你一定认得出他的衣服。就算没见其他人穿过，也一定知道 David Bowie 穿过。这些衣服很刺眼，甚至到了令人不快的地步：合成纤维和闪光的丝绸互相碰撞，不和谐的光影谱出了一种刺目感。极具雕塑感的抽象造型（让实用性见鬼去吧！）舞台效果极佳，即便是体育馆最后排的观众也能看得到。

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1973 年 4 月，David Bowie 在日本举办“Ziggy Stardust”巡演时与山本宽斋的合影留念；David Bowie 身穿宽斋制作的“太空武士”连身裤，这套时装的灵感来自男式和服。

这或许就是最初吸引 Bowie 的地方。在 1972 年的“Ziggy Stardust”巡演上，Bowie 首次以山本宽斋的女装亮相，随后开始与山本宽斋保持长期合作，请他制作一次性的演出服。

山本宽斋出生于日本东海岸的横滨市，曾就读于东京的日本文化服装学院（山本耀司、渡边淳弥和 Undercover 的创始人高桥盾也都在这里学习过）。28 岁时，他创立了自己的企业山本宽斋有限公司。同年，他在伦敦举办了个人时装秀，博得广泛关注，其设计作品也首次登上英国版《Harpers & Queen》的封面，标题为《来自东京的大爆炸》。

山本宽斋首秀引起的巨大轰动也吸引了 Bowie 的目光，通过他的“Ziggy Stardust”和“Aladdin Sane”巡回演唱会，山本宽斋式美学在流行文化中的地位得到了巩固。

模特 Marie Helvin 身穿一件绘有日本武士 Yakko 漫画形象的披风，是典型的 70 年代色彩风格。

山本宽斋将他的时装和日本的婆娑罗概念（日本传统美学意识之一）联系在一起，对色彩与华丽感情有独钟。这与倡导残缺、谦逊、质朴的侘寂之美（一种带有佛教色彩的美学理念）形成了鲜明对比。具体而言，他的时装更多地与 16 世纪中期到 17 世纪初安土桃山时代的日本艺术有关。那个时代的艺术风格相当“婆娑罗”：奢华，装饰感强，设计大胆，甚至有些咄咄逼人。

奇怪的是，山本宽斋的美学很少被打上“日系”的标签。这或许因为我们往往认为日系设计是侘寂风格而非婆娑罗 —— 前者很容易让人联想到 20 世纪 80 年代初山本耀司和川久保玲刻意仿古的设计，这种风格被有些时尚媒体以贬抑的口吻称为“流浪女时尚”。时至今日，这仍然是日系时尚最典型的风格。

山本宽斋 设计的时装出现在《Harpers & Queen》的封面

模特 Britt Magnusson 身着山本宽斋设计的时装出现在《Harpers & Queen》的封面主题内页中；据摄影师 Hiroshi Yoda 透露，正是这张照片激发了 David Bowie 找到山本宽斋为他设计巡演服装。

相比之下，山本宽斋的设计则是从日本历史中精挑细选，漫步跨越整个亚洲艺术，融合了许多迥然不同的意象。比如，在一件时装中展现刺青文身、中国清朝宫廷朝服、脱胎于日本江户时代浮世绘画家葛饰北斋的作品《神奈川冲浪里》的印花等多种元素。

山本宽斋的印花和视觉设计符合许多亚洲艺术作品的二维化，即洋溢着瓷器或珐琅上的那种丰富艳丽的色彩，大胆鲜明而非细致具体。他很喜欢迎风招展的宽大披肩，它们既能突出轮廓又可以当作装饰的画布，就像一个中式或日式的屏风，以绘画的方式展开一段故事。整体上，山本宽斋的设计散发着典型的上世纪 70 年代初的夸张风格，十分迷人。

山本宽斋 二维化风格

山本宽斋的印花和视觉设计符合许多亚洲艺术作品的二维化风格

现在，山本宽斋式的设计在时尚界又有回归之势—— 至少是他的婆娑罗美学再度风靡。带有宽斋标志的，色彩、纹理和图案的冲突，可以在 Alessandro Michele 设计的 Gucci 最新系列中找到。

有些设计师则更贴近宽斋的设计风格，Valentino 称其 2016 早秋系列背后的灵感来自 Elio Fiorucci，但其中一个向日系构图致敬的板块看上去就是纯粹的宽斋风格。今年 1 月，Riccardo Tisci 在他最后操刀的 Givenchy 男装系列中加入了图腾柱的元素，这与宽斋受日本戏剧中士兵佩戴讽刺漫画面具启发而设计出的吐舌头鬼脸十分相似。

山本宽斋 早秋系列

左起：Givenchy 2017 秋冬系列，由 Riccardo Tisci 设计；Valentino 2016 早秋系列；Gucci 2017 早秋系列

山本宽斋 [2]

左起：Louis Vuitton 2018 度假系列的 Petit Malle 手拿包；Louis Vuitton 2018 度假系列的京都秀场上带有日本传统士兵图案的裙子 Nicolas Ghesquière 在 Louis Vuitton 的 2018 巡回时装秀京都站上公开向宽斋致敬。他邀请到了宽斋本人（现已 73 岁高龄）为他创作了几款全新图案，包括在一些主要作品和方形小手包上重新设计了那些鬼脸士兵脸谱。

相比这些当代品牌与宽斋合作（或者说大方地借鉴）这一事实本身而言，其背后的一些疑问反倒更有趣。

为什么现在时尚界突然关注起了山本宽斋？他的服装设计被定义为典型的 20 世纪 70 年代的逃避主义风格 —— 逃到外太空，逃到全新的假想文化中，逃离过去，逃向未来，摘下性别标签。

宽斋为 Bowie 设计的时装从根本上塑造了华丽摇滚的审美基础，它关乎梦幻，提供某种不真实感，慰藉陷入糟糕困境的人。它曾用五彩缤纷的形式，不自然地转移人们对恐怖主义、经济危机、赎罪日战争、越南战争和水门事件中不诚实的政客们的注意力。

视频

LV x 山本宽斋

著名设计师山本宽斋用爱普生微喷印花机

视频

佑群老师与日本国宝级设计师山本宽斋的时尚对谈【# YOU TV vol.14～ My TOKYO Part.2】