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巴克斯 (达文西) 图片来自由时报

《巴克斯》（Bacchus）是一幅现藏于卢浮宫的画作，底稿由达芬奇完成，全画据推测是后来的一些达芬奇的追随者完成的。西德尼·约瑟夫·弗莱德伯格认为这是达芬奇第二次米兰时期完成的作品。 其他参与绘制的画家可能包括切萨雷·达·萨斯托（Cesare da Sesto）、 Marco d'Oggiono、弗朗西斯科·梅尔齐（Francesco Melzi） 和切萨雷·贝尔纳迪诺（Cesare Bernazzano）。

最初此画的主人公原来描绘的是施洗者约翰，但在1683至1693年间被涂掉重绘成了酒神巴克斯。

根据卡西亚诺·德尔·波佐的记载，此画在1625年藏于枫丹白露宫。当时画作上的施洗者约翰与常见的艺术作品的施洗者约翰形象都不相同，似乎是达芬奇自己创造出来的，与现藏于卢浮宫的《施洗者圣约翰》有些相似。

画中主角

达文西的其中一名助手卡普洛堤（Gian Giacomo Caprotti）是个来自贫穷家庭的年轻男孩，而其更为人所知的别名是达文西口中的“莎莱”（Salaí，也就是“小恶魔”），在1490年进入达文西的工作坊，当年莎莱正值10岁，而达文西约莫38、39岁。

另一名助手梅尔齐（Francesco Melzi）则是来自米兰贵族家庭的年轻男子，在1505年来到达文西身边，并渐渐在工作坊担任起类似私人秘书的角色。梅尔齐不只在社会地位与风度举止上，与莎莱迥然不同，达文西也没有为梅尔齐取滑稽的绰号，而是称呼梅尔齐为“法兰西斯科少爷”（Master Francesco）。

达文西留给莎莱的仅有半个葡萄园，而梅尔齐则继承了达文西的大量绘画、草图与笔记。对此，温莎堡“皇家收藏信托基金会”（ Prints and Drawings at the Royal Collection Trust）主任、同时也是达文西绘画的鉴定专家与学者克莱顿（Martin Clayton）表示，达文西决定将自己的智慧财产交托给梅尔齐，验证了梅尔齐的稳定性。克莱顿认为，梅尔齐有一定的能力托管、保护达文西的遗产，而梅尔齐所拥有的雄厚财力与沉稳性格，使得其去觊觎、变卖这些智慧财产的可能性极低。

克莱顿表示，莎莱所拥有的达文西画作比达文西留给他的还多，很可能是他仿制、或是偷窃而来的。而莎莱生前负有“投机者”与“骗子”的盛名，最后更死于一场十字弓的决斗中。

莎莱与梅尔齐的美貌均在达文西的画作与描述中出现，而莎莱被公认为达文西2幅画作中《巴克斯》（Bacchus）与《施洗者圣约翰》（Saint John the Baptist）的主角。对此，米尔斯表示，达文西为莎莱画了如此多的画作，将莎莱视为达文西的谬思男神并不夸张。

施洗者圣约翰 图片来自ss.net

作品特色

这一幅变体作品来自李奥纳多的“工作室”，它很可能基于李奥纳多的草图，其中部分是他的亲笔，其他人也参与了创作。

在（李奥纳多的学徒和财产继承人之一）莎莱1525年的财产清单中，它被称为一幅大尺寸的圣约翰画像，在1625年法国枫丹白露的皇室艺术收藏目录中，也是这么记录的。但是在1695年的藏品目录中，圣约翰的名称被划掉了，取而代之的是“风景中的巴克斯”。

我们从这一点可以推断，这幅画在17世纪末被人修改过（可能是出于宗教原因），圣约翰变成了罗马的酒神巴克斯。

无论是在李奥纳多的草图中，还是在最终作品中，最引人注目的是那个指示方向的手势。这一次的圣约翰与李奥纳多那幅没有任何修饰的圣约翰不同——他的手指不再指向上天，而是指著他左侧画面之外的黑暗处。

李奥纳多晚期的三幅作品(《施洗者圣约翰》,《酒神巴克斯》,《天使报喜》)独特之处在于——那种充满灵性的神秘手势，直指我们这些观看者的内心。