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事实揭露 揭密真相
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推理小说是一种以推理方式解开故事谜题的小说，它们通常以侦探事件为主题（侦探小说），通常讲述主角以敏锐的观察和理性的分析解决事件。亦有部份以其他事件为主要剧情走向，如找寻失物或解开奇异事件的谜底等[1]。犯罪小说、神秘小说与推理小说有密切的关系。

概述

日本最早使用“推理小说”一词，其来源为欧美的侦探小说。由于“侦探”二字的限制性，欧美也常用更松散的统称如神秘小说或犯罪小说来代替，较有名的例子有：美国神秘作家协会（：Mystery Writers of America）（中文常译成“美国推理作家协会”）、英国犯罪作家协会（中文常译成“英国推理作家协会”）。

按中文字面理解，推理小说指含有推理成份的小说，似乎与侦探小说不尽相同。造成这个问题的原因是，在侦探小说传入日本后，因当用汉字制度的关系，“侦”这个字在二战后被限制使用。[2] 经过一些人士的提倡后，改用“推理小说”来代替“侦探小说”，从此在和制汉语词汇中[3]，推理小说就是侦探小说。随著推理小说的发展，不同流派的推理小说相继出现，如社会派、冷硬派、变格派等，这使原来的传统正宗推理小说被称为“本格推理小说”。虽然日本后来废止了当用汉字制度，但该习惯未有改变。中文地区受日本影响，同样使用了推理小说这个称呼，以及这种派别分类（当然也用“侦探小说”或“探案小说”这些称呼，不过没前者广阔）。

另外，在日语词汇中，“推理”、“本格”、“mystery”这三个词常都是混合的乱用[4]，“神秘”（mystery）一词常当成“推理”使用。而实际上，推理小说的解答一定要合理，而神秘小说则不一定。中文翻译时常常因使用情况而把mystery翻译成推理，但也却时常把该翻译成“神秘”的地方误译为“推理”。

类型

推理小说可以是以下类型的子类型。但也有些许区别：

  • 侦探小说（detective fiction）：两者几乎相等。
  • 神秘小说（mystery fiction）：是推理小说的一个更松散的统称。岛田庄司认为推理小说的解答一定要合理，而神秘小说则不一定。推理小说评论家霍华德•海格拉夫（Howard Haycraft）对威尔基•柯林斯推理成分单薄的《白衣女人》表示不屑，称它为“一部神秘小说而不是侦探小说”。
  • 犯罪小说（crime fiction）：是推理小说的一个更松散的统称。R.奥斯汀•弗里曼（R. Austin Freeman）在《侦探小说的艺术》（The Art of the Detective Story）一文中认为，将侦探小说与“纯粹的犯罪小说”相提并论是一个极大的错误。霍华德•海格拉夫的《为了娱乐而杀人：侦探小说及其时代》（Murder for Pleasure: The Life and Times of the Detective Story）中说道：“侦探小说中的犯罪是为了达成目的所用的手段，这个目的就是——推理。”
  • 恐怖小说（horror fiction）或惊悚小说（thriller fiction）：推理小说常有恐怖元素，有些推理小说家的恐怖小说也会被归类成推理小说。
  • 间谍小说
  • 公案小说：中国古代的侦探故事。

发展历史

早期阿拉伯

《一千零一夜》（又名《天方夜谭》）中的〈黑奴与苹果〉故事被认为是记录上最早形式上的“谁是凶手”（whodunit（：whodunit））故事。故事中国王哈里发哈伦•拉希德买下一个渔民刚拉上岸的网。然而鱼网里的不是鱼，而是一只挂著锁的箱子。等箱子被抬进王宫，哈里发命人将它撬开，发现里面原来是一具被卸成几块的女尸后。哈里限宰相吉尔法三天内把凶手抓到，否则就要他全家人抵命。这个故事中出现了悬念，逆转以及破案的概念，但与后来的探案故事不同，故事中的吉尔法并没有想破案的意愿。

早期中国

中国古代的公案小说则是真正意义上的侦探故事。故事中出现了推理小说的元素，主角也有想破案的意图。较有名的有元朝的《灰阑记》（全名：包待制智勘灰阑记），明朝的《包公案》与清代的《狄公案》。很多时故事内容并非真实的案件记录，而是后人的原创。

荷兰外交家高罗佩，同时也是《大唐狄公案》的作者，认为中国古典公案小说与欧美推理小说的区别为：

  1. “侦探”是当地的官员，而且通常同时侦破几个不相关的案子；
  2. 犯人、犯罪过程、手段草草带过，犯罪动机在一开始就交待，因此多是“倒叙推理”故事而非“谁是凶手”；
  3. 破案过程总要有超自然力量的介入，比如被害者的冤魂向破案的人讲述遇害过程；
  4. 大量哲学分析和冗长的官方档；
  5. 过多相关人物（上百个）并介绍他们与几个主要人物的关系；

欧美

推理小说在19世纪起源于美国，后来发展于英国。一般人认为，推理小说的发展是由爱伦•坡的莫尔格街凶杀案开始，爱伦坡采用科学的演绎法来破案，也就是胡适说的大胆假设、小心求证。后来柯南•道尔受其启发创造出福尔摩斯神探，推理小说逐渐自成一格。福尔摩斯也成为小说中名侦探的经典；“名侦探与助手”的搭挡模式由此展开，直至后来被封为谋杀天后的爱葛莎•克利斯蒂笔下赫丘勒•白罗与海斯汀、美国推理名家艾勒里•昆恩笔下同名侦探艾勒里与其警探父亲、近代日本推理作家岛田庄司笔下的御手洗洁与石冈等等，皆或多或少延用了这样一个名侦探与其助手的模式。

1841—1912年
短篇侦探小说是主流。代表作家：亚瑟•柯南•道尔、G•K•却斯特顿、R•A•佛利曼、杰克•福翠顿。
1913—1920年代
  1. E•C本特利的《褚兰特最后一案》发表于1913年。由于大受欢迎，造成后续推理小说陆续出版长篇作品。
  2. 1920年爱葛莎•克利斯蒂的处女作《斯泰尔斯庄园奇案》和弗里曼•克劳夫兹的《桶子》把推理侦探小说带进黄金时期。
1930年代
古典推理小说到达鼎盛时期。硬汉派侦探小说已在1920年代末开始崭露头角，而在这一时期的美国得到了更大发展空间，以1930年代末期的雷蒙德•钱德勒尤为著名。同一时期，在英国著重于心理的纯犯罪小说开始步入舞台。
1940年代
古典推理小说势头依然强劲，但其地位已渐渐被纯犯罪小说和心理悬疑小说所代替。带动了间谍小说的风行，员警小说也开始大行其道。
1950年代
硬汉派侦探小说、纯犯罪小说和心理悬疑小说成为主流。
1960年代
  1. 为推理小说低落时期。
  2. 007詹姆斯•邦德的出现，重新掀起了间谍小说的热情。
1970年代
间谍小说仍然热卖，硬汉派侦探小说也有一丝生机。但最新的动向却是—历史推理小说。
1980年代—新世纪
百家争鸣，各类推理侦探小说相对来说都有很大的转机和发展空间。代表人物：劳伦斯•布洛克。

日本

在侦探小说传入日本后在日本文坛中建立了一个新类别。1920年代初，江户川乱步把握了侦探小说的本质后，发表了处女作《二钱铜币》，成为日本推理小说领域的开拓者，日本本格推理小说的鼻祖。在本格派盛行期间，甲贺三郎更将异常心理状态描写的推理小说类型称为“变格”。1950年代末，松本清张开创了社会派推理小说。在ACG产业发达的日本，也出现推理的动漫画作品，例如《名侦探柯南》等。

台湾

侦探小说在日治时代传入台湾，和日本侦探小说的起源相同，当时台湾的侦探小说皆属于“实话”（实录）的类型。根据吕淳钰的研究，1898年1月7日，在台湾的日本内地人さんぽん开始在《台湾新报》连载的〈艋舺谋杀事件〉，共54回，是台湾最早的推理小说。之后有饭冈秀三（“绝世凶贼骚动台北城”等）、野田牧泉（“基隆八尺门的杀害养母事件”等）、座光东平（“士林川血染的漂流船”等）、山下景光（“基隆分尸事件”等）、林熊生（“龙山寺的曹老人”系列）等作家辈出，也由此可知，台湾早期的推理小说开创于在台日人之手。[5][6]

香港

香港的推理小说潮流，大多承沿日本的推理小说发展。而香港推理小说较为著名的作者有陈浩基，作品《13．67》售出十二个国家的版权，电影版权被王家卫买下，同时获得2017年度日本“周刊文春推理Best 10（海外部门）”及“本格推理Best 10（海外部门）”两大推理排行榜冠军[7]。

类型与派别介绍

类型介绍

推理小说类型大致上分为以下两种类型：

物证推理类

以亚瑟•柯南•道尔爵士（Sir Arthur Conan Doyle）笔下的夏洛克•福尔摩斯（Sherlock Holmes）以及奥斯汀•傅利曼（Richard Austin Freeman）笔下的约翰•宋戴克博士（Dr.John Evelyn Thorndyke）为代表，其特点为：专注于犯罪现场的物证搜集与搜索（诸如指纹、脚印、血液迹、现场遗落物品等此类）和破解犯人挖空心思所布置的物理或化学诡计以推论出犯人的犯罪手法，并以此找出犯人。而这也是一般推理小说的主要类型。

心证推理类

以G•K•却斯特顿笔下的布朗神父（Father Brown）以及阿嘉莎•克莉丝蒂（Agatha Christie）笔下的赫丘勒•白罗（Hercule Poirot）和珍•玛波（Jane Marple）为代表，其特点为：从对人们的行为模式与对人性的直观洞察（亦即是犯罪心理学），从而推论出犯人的犯罪模式和犯罪动机，并以此找出犯人。

当然，推理小说类型不一定就是这几类，以上所述者只不过是基本类型罢了。

派别介绍

推理小说中的派别分类，与一般文学分类的感觉很类似，多数都是模糊而难以明确分类的，总是会有一部作品同时有人分别认定是不同的派别，很少有作品可以精确地纳入某一分类。然而流派仍多少有些区别性，仅此稍微介绍常见数种专有名词，但请注意，即使是以下名词的定义，有时也有些歧异。

本格派

主条目：本格推理

又可称为正宗、正统、古典派或传统派。以推理解谜为主要走向，是推理小说的主流。本格派可满足以解谜为乐趣的读者，通常尽可能地让读者和侦探拥有同样线索、站在同一平面。本格派中部份作者，书中会有“向读者挑战”的宣言（例如艾勒里），也就是告诉读者“到这里你已拥有足以解开谜题的线索”，挑战读者是否能与侦探一样解开谜题。因此，注重公平与理性逻辑，是本类型推理的特征。

冷硬派（硬汉派）

英语：Hard-boiled，源起于美国。“冷硬”一词原为形容一次大战时受过磨练的部队军人；用到推理小说中，即是指既冷酷又强硬的侦探角色，也有以员警为主角。在这一类型的小说中，动作场面较多，解谜比例减少，主要为写实化的侦探角色导向小说，描述侦探如何凭著一双硬拳和打不死的精神，执著地追寻真相。本类型代表的作家有达许•汉密特、雷蒙•钱德勒、詹姆斯•肯恩、米凯•史必林及劳伦斯•卜洛克、绫辻行人。另外，此流派也在四零年代衍生出黑色电影。

写实派

没有神探的推理小说，主要描写干探（警员）追查线索的过程，福里曼•克劳夫玆的《桶子》是当中的代表作。

法庭派

英语：Legal thriller，顾名思义，以法庭辩论为主轴，通常场景发生于法庭内。

历史推理

历史推理（英语：Historical mystery）指的是按照现有的史料对过去未解的历史之谜进行考证，进而找出真相的过程。代表作有约瑟芬．铁伊的《时间的女儿》。

日本特有派别

社会派

日语：社會派，某种程度上为反对本格派“流于纸上谜题游戏”而生，强调推理小说不应只是推理，更应当反映并描写现实社会。此派推理小说较著重于社会写实。代表作家有松本清张、森村诚一等。

新本格派

新本格派（New Mystery，新本格推理），指的是从1980年开始的日本第三波本格推理潮。由岛田庄司领导，绫辻行人等人实行。

“新本格”这一专有名词，其实就是1987年讲谈社在出版绫辻行人的《杀人十角馆》时所发明的卖点和噱头的广告词。然而该书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派，一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版，“新本格”作为一种风格流派便产生了。因此1987年那一年，更被被称作“新本格元年”。在1987年后，任何本格推理小说都可被称为“新本格”，意义其实并不大。若有作家专门把自己的作品称为“新本格推理”，则显得外行。

日常推理

日语：日常の謎，以平日生活中的解谜为主，多为短篇，此类作品则不一定有一般推理小说具备的命案、尸体等要素，有时接近青春幽默派推理。一些日常推理同时有轻小说的特征，又可称为“轻推理”。代表作家包括北村薰《空中飞马》、光原百合《十八之夏》、加纳朋子（《七岁小孩》）、米泽穗信（《古籍研究社系列》、《小市民系列》）、阪木司《青空の卵》、樱庭一树《GOSICK》等等。

青春幽默派

日语：青春ミステリ，以赤川次郎为代表，手法不重要。

旅情派

日语：トラベルミステリ，案件多发生于主人公旅行的过程中，偏重随机性与地方文化的描写。代表作家有内田康夫的浅见光彦系列、西村京太郎等。

变格派

日语：変格探偵小説，以诡谲气氛营造与异常心理为主轴，注重描绘阴森恐怖的气氛或揭示人物的变态心理。变格推理的情节通常是怪诞离奇的，可能包含鬼怪、科学幻想、神奇和冒险等元素，因此谜团通常极具惊奇性或为异想天开的构想。变格派不依赖诡计，总是在故事性上头下很大的功夫，横沟正史和江户川乱步都写过变格作品。

八嘎推理

日语：バカミス，又称蠢推理、白烂推理、另类推理、恶搞推理，这类作品多以恶搞为主题。为“愚蠢推理”（バカなミステリー）、“可笑推理”（バカバカしいミステリー）的缩写。一般读者会对此类小说产生“笨”、“愚蠢”、“如此愚蠢”、“胡说八道”的感叹或评价。

“八嘎推理”一词最早出自于《这本推理小说真厉害！》（又译：这本推理小说了不起！）1995年版中的一篇评论家小山正介绍Michael Slade的作品《Cutthroat》的一文中。从此，日本推理小说界就将那些追求极端意外、极端无理，缺乏现实性的作品通称为“八嘎推理”。

从2008年开始，日本毎年都会选出一部作品颁发“世界八嘎推理☆奖”（日语：世界バカミス☆アワード）。

因为日语八嘎是个多义词，既可指贬义的愚蠢，也可用于表示对于作品极度惊讶时的感慨语赞赏，因此也有许多异想天开的神作被归类到八嘎推理中。所以一些作家并不喜欢获得该奖。

专有名词

whodunit、whydunit、howdunit

是古典推理小说中，有“whodunit”、“whydunit”和“howdunit”这三大元素。分别表示：

Whodunit = Who (had) done it
犯人/凶手是谁
Howdunit = How (had) done it
犯罪手法诡计是什么
Whydunit = Why (had) done it
作案动机是什么

暴风雨山庄

封闭空间（英语：closed circle，日语：クローズド・サークル，又称暴风（雪）雨山庄、孤岛杀人），指小说发生场景与外界完全隔离，像是处于暴风雨中的孤立山庄，电话不通，无法求得外界（如警方）援助也无法逃离的状况，通常状况为发生连续杀人案件。由于完全隔离，所以必得由在场人物解决事件，死亡时间或指纹等等通常不能取得（有法医或医生在场则前者例外，但仍然较不精确）。愛葛莎•克利斯蒂的《无人生还》即为此方面的代表，为暴风雨孤岛杀人。

密室

密室推理（locked room mystery，或称密室杀人）是推理小说常见的一种题材。指发生在密闭空间（房间）内的命案，也就是说乍看之下，凶手或凶器仿佛蒸发一样，未留下任何进出此空间的痕迹或证据的不可能犯罪。约翰•狄克森•卡尔的《三口棺材》，便是此方面的代表。

叙述性诡计

叙述性诡计是指作者写作时，借由文字词义或叙事结构，让读者产生先入为主的观念，使读者“直觉地”对某些事情或状况不疑有他，进而在最后解开谜题时，让读者有大吃一惊的感觉。这是一种不易掌控的技巧，读者对此种诡计的反应有时也颇为两极。愛葛莎•克利斯蒂的《罗杰疑案（The Murder of Roger Ackroyd）》，便是叙述性诡计的典型应用。（愛葛莎•克利斯蒂亦是西方的叙述性诡计写作法的创始人。）

完美犯罪

完美犯罪（英语：perfect crime），指不为社会大众所察觉、或无法使犯人落网的犯罪。不少中译日系推理作品中则常直接使用日式汉字[3]完全犯罪。

倒叙推理

倒叙推理或反叙式侦探小说(英语：inverted detective story),这种故事中的凶手在一开始就被揭露，看点是看侦探是如何抓到凶手。故事通常会以凶手视角展开，犯人将先实现一宗完美犯罪。等侦探登场后，再通过各种蛛丝马迹查明真相、抓到犯人。由于破案关键一定会在故事前半段的犯罪过程中，经由叙述充分展示给读者知晓，因此倒叙推理也被视为“最公平的解谜推理”。

由于倒叙推理并不好写，对侦破过程要求较高，既要有较为科学、可信的侦破知识，又要求侦破过程具有相当的可读性，所以这类小说作品很少。比较有名的是美国电视电影《神探可伦坡》（Columbo）和模仿该剧的日剧《古畑任三郎》。

舒逸推理

舒逸推理(英语：cozy mystery),小说内容淡化性与暴力描写，代表作有愛葛莎•克利斯蒂的玛普尔小姐系列。

安乐椅侦探

安乐椅侦探(英语：armchair detectives),是侦探小说所塑造的一种侦探。与一般的侦探之间，最大的差异是安乐椅神探无须奔波劳碌，只需坐在舒适的安乐椅，听著、看著命案的线索，就能凭借著推理，指出真凶。艾玛•奥希兹的角落里的老人便是其代表。

推理小说创作守则

较为知名的推理小说创作守则有两个不同的版本，皆为对推理小说创作的规范，在1928年由诺克斯提出推理小说十诫后，知名推理作家范•达因又提出推理小说二十法则。必须声明的是，那仅为原作个人意见，可供为当代对推理小说想法的参考，却并非绝不可破的戒律──事实上，这些戒律差不多都被破光了。目的其实可约略看出，主要为限制作者与读者站在同一平面、拥有同样的线索可以解开谜团。可约略视为古典本格中心的看法。

推理名家

此处举些有名的推理作家。

欧美

（依出生年排序）

日本

  • 江户川乱步：日本本格派的开山鼻祖，改变了推理小说在日本的地位。风格浪漫，富有想像力。有以他为名的江户川乱步奖，专门表彰新人作家。
  • 横沟正史：日本传统本格派的代表人物。作品影响了变格派与恐怖小说。
  • 高木彬光：作品数量多产且风格多变，跨及本格与社会派各领域。法庭派的代表之一。
  • 松本清张：他的创作打破了早年日本侦探小说界本格派和变格派的固定模式，开创了社会写实派推理小说领域。
  • 土屋隆夫：著名的系列作品为千草检察官系列。
  • 赤川次郎：日本幽默推理的代表，创造大量系列作。大部份作品的推理意味较浅，故有时受推理迷批评，然仍为推理入门的好选泽。
  • 山村美纱：作品风格以悬疑布局为主，擅长细腻的推理，常以故乡京都为小说中舞台背景，创作量极多，且多部被改拍成电视剧。有“日本的克莉丝蒂”之称。曾以《死亡立体交叉》等三部作品获江户川乱步赏的提名。《消失了的继承人》获一九八三年第三届日本文艺大赏。
  • 鸟羽亮：
  • 岛田庄司：本格派，对之后所谓新本格影响甚重，《占星术杀人魔法》最为著名，被称为新本格的开山鼻祖。
  • 绫辻行人：本格推理，但又带有恐怖情节。最著名的是‘馆’系列推理小说。
  • 有栖川有栖：日本新本格派推理小说家的中坚力量，多产作家，涉猎领域极其广泛，涉及漫画，电视剧，评论等等方面。
  • 泡阪妻夫：
  • 森村诚一：日本社会派推理小说元老，现代社会派推理小说作家大多受其影响。主要作品包括《人性的证明》《青春的证明》《野性的证明》等。
  • 京极夏彦：新生代当中很有特色的“妖怪型”推理作家。新本格派的先锋人物，思维极其大胆灵活，作品的走向多变宽广，读者年龄层广。
  • 阪口安吾：
  • 仁木悦子：
  • 水上勉：与松本清张并列为社会派栋梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》获得第十六届日本侦探作家Club大奖。虽然他创作推理小说的时期不算太长，但其间每部作品都称得上是社会派的杰作。
  • 西村京太郎：以旅情推理著名，常以铁道与航空等交通工具为题材，因此小说中会有火车时刻表及车站的平面图。但也有本格派的佳作，如《杀人双曲线》。
  • 内田康夫：以旅情推理著名
  • 夏树静子：擅长性别的角度，主要作品有《W的悲剧》《M的悲剧》《云间赠来的死》
  • 阪本光一：
  • 都筑道夫：
  • 鲇川哲也：
  • 东野圭吾：早期以清新流畅的校园推理起家，并以缜密细致的剧情布局获得“写实派本格”美名，后期东野的创作逐渐突破传统推理的框架，在悬疑、科幻、社会等多个领域都有所涉猎。著名的作品有《嫌疑犯X的献身》、《白夜行》、《侦探伽利略》。
  • 森博嗣：大学工学院副教授，在作品中大量出现理工科的术语及知识，故在日本特以“理科系推理小说”（此分类目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌绘》系列、《濑在丸红子之V》系列、《四季》系列。
  • 北村薰：早稻田大学第一文学部毕业，为本格推理作家协会发起人之一，2005年担任该协会会长。他在日本推理文坛以优美文风自成一格，相当讲究故事性、小说结构与人物描写。1995年起写出“回旋”（时と人）三部曲脱离推理小说类型，踏入一般大众文学领域，对女性刻画入微，更展现了成熟的小说功力。著名的系列著有《春樱庭圆紫与我》系列《时的回旋三部曲》系列《花村英子&贝基先生》系列。
  • 二阶堂黎人：日本中央大学理工系毕业，为新本格派的代表人物之一，作品有浓厚的狄克森卡尔气息，代表作有《恐怖的人狼城》、《吸血之家》、《恶灵公馆》等。
  • 宫部美幸：日本作家，写作范围广泛，获奖无数，大致被归类有推理小说、时代小说与奇幻小说三大系统，作品以反映当代社会问题的案件为主。短篇作品《邻人的犯罪》获得《ALL读物》推理小说新人奖，并连续七年荣获《达文西》杂志票选为日本最受欢迎女作家第一名，《模仿犯》更创下日本出版界史无前例的“六冠”荣耀。
  • 横山秀夫：
  • 伊阪幸太郎：作品风格不仅限于推理小说。
  • 乙一：他的写作范围极广，作品领域横跨悬疑、惊悚、恐怖、推理、纯爱，尤其擅写短篇。
  • 大泽在昌：为日本知名的冷硬派推理小说作家，以《新宿鲛》荣获“吉川英治文学新人赏”、“日本推理作家协会赏”。
  • 东川笃哉：属本格推理派作家，作品以幽默推理见长。
  • 米泽穗信：以日常推理的《古籍研究社系列》出道，讲究深层人物人性的心理雕刻，代表作有《满愿》、《王与马戏团》。
  • 西尾维新: 多产型且风格多变的作家，文笔带有轻小说色彩因此大受年轻族群欢迎，<<斩首循环>>一书曾获得“这本轻小说真厉害!”一奖，以充斥故事中的大量旁白以及角色心里描写著名，擅长使用排比以及叙述性诡计，评价两极的作家。

中国大陆

  • 程小青：近代中国推理小说开创人。
  • 孙了红：
  • 陆澹安：
  • 雷米：中国刑事员警学院学院犯罪心理学教师，著有《第七个读者》、《心理罪》（网络名《画像》）、《教化场》、《暗河》等。
  • 马雨默: 莫兰系列, 酷法医系列, 陆劲系列.

台湾

  • 林佛儿：1984年11月创办《推理》杂志，提倡推理小说，被中国时报誉为“台湾推理小说第一人”。其长篇推理小说《美人卷珠帘》被中国天津百花文艺出版社出版推荐，获得中国2001年第二届最佳侦探长篇小说奖。

小说中的名侦探

主条目：名侦探

推理小说中的名篇

外部连结

相关条目

脚注与参考

  1. ↑ 艺术与建筑索引典—侦探小说[失效链接]于2011年3月17日查阅
  2. ↑ 山村正夫《推理文坛戦后史》，p.87（双叶社、1973年）
  3. ↑ 3.0 3.1 日本在引入中国的汉字后，很多汉字保留了原本的意思。而有些词汇则因为文化的不同则变意了。如日式汉字“人参”指萝卜。
  4. ↑ 日本推理小说家岛田庄司曾试图解释下他对几个词的理解，所以写了《本格Mystery宣言》（1989）及《本格Mystery宣言Ⅱ——混种维纳斯论》（1995）。
  5. ↑ 陈国伟《越境与译径：当代台湾推理小说的身体翻译与跨国生成》，（联合文学、2013年）
  6. ↑ ‘日本统治期台湾文学集成 复刻版 ９ 台湾探侦小说集’中岛利郎编　绿荫书房　2002年
  7. ↑ 【香港有推理】谋杀与创造之时　香港推理小说家群像
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