明代山水画查看源代码讨论查看历史

明代山水画

基本内容

明代为中国山水画最为鼎盛的时期。画派林立，画人无数，如“浙派”、“吴门派”、“华亭派”等等，《明画录》载有山水画家四百多人。浙派代表画家有戴进、吴伟、张路、汪肇、朱邦、蓝瑛等人。他们取法马远、夏圭，大多采用方笔，粗率顿挫，萧疏苍劲。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英为代表的吴门派则从董源、范宽入手，兼及王蒙、吴镇，用笔多细长挺秀、清丽典雅、灵逸生动，书卷气浓。以董其昌为领袖的华亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理论上，董其昌也极有建树，提出“南北宋”学说。

[]

01：《关山行旅图》

【画家】关仝

【名称】五代关仝关山行旅图

【类别】中国古画

【年代】五代

【文物原属】故宫旧藏

【文物现状】台北故宫博物院藏

《关山行旅图》是关仝的代表作，画上峰峦叠嶂、气势雄伟，深谷云林处隐藏古寺，近处则有板桥茅屋，来往旅客商贾如云，再加鸡犬升鸣，好一幅融融生活图。此画布景兼“高远”与“平远”二法，树木有枝无干，用笔简劲老辣，有粗细断续之分，笔到意到心到，情境交融。此外，画家在落墨时渍染生动，墨韵跌宕起伏，足见关仝山水画道之精深。

02：《春山积翠图》

【作者】明戴进

【类别】中国古画

【年代】明代

【文物现状】上海博物馆藏

【文物原属】私人收藏

此图是研究戴进画风演变的一件重要代表作。布局取南宋[院体]程式，用对角线截断式构图表现近、中、远三个景物层次，明快简洁。中景和远景的山体皆从画外切入，一左一右相互交叉，与近景结合形成S形曲线。近景山脚屈曲盘桓的劲松，曳行在山间小径上的老者、书童等的处理和马远的[一角]之景十分相似。松树的画法带有[拖枝马远]的味道。山石用小斧劈皴和渴笔苔点画出，但其笔法已从马、夏朴实严谨的画格中突破，显示出轻快疏放的风采。此图作于正统十四年（公元1449年），作者时年62岁。曾经清代刘恕、近代庞元济收藏。

03：《渔乐图》

【作者】 吴伟

【类别】中国古画

【年代】明代

【文物现状】北京故宫博物院藏

此图又名《溪山渔艇图》， 作品展现的渔乐生活真实可信，无论栖息者、垂钓者、闲话者，都是衣着朴素、形象淳厚的山村渔夫，而非飘洒闲逸的文人高士。渔港环境也是喧闹的劳作或栖息场所，而非隐士向往的幽居怡情胜地。画面散发出较浓郁的世俗气息，反映了吴伟鲜明的艺术特色。

此图画法也不拘一格。劲健的用笔，淋漓的水墨，断续短促的山石勾皴则近似戴进；形同“披麻”的皴法和浓淡有序的墨色又受元人影响；而迅疾的用笔和雄阔的气势则显现自身本色。此图大成特色，故当绘于技艺精熟的晚年。

04： 《隐居图》

【作者】王绂

【类别】中国古画

【年代】明代

【文物现状】北京故宫博物院藏

《隐居图》是作者在永乐年间任职京师“思旧隐”而作。图中主峰巍峨屹立，草木华滋。山下苍松平湖，一隐者立于枯树下观赏山光水色。境界清旷雄壮，画风宗法王蒙，如缜密的物象结构、尖峭的中锋用笔、屈曲流动的解索皴、渲染精湛的水墨，都颇有王蒙遗意。但较之王蒙有较多的平实的自然美。无款，右上方吴讷（明宣德年间人）题诗一首，后识：“中书王君孟端，善竹树山水，人有求者，率写一树一竹，以塞其请。一日退直，兴怀故山，乃写《隐居图》遗其友胡汝器。后一年，汝器持视子，因题此，以见蒙端山水不易得，而汝器见重于孟端者弗浅也。吴讷敏得识。”曾经明项元汴、清耿昭忠收藏，不见著录。

王绂，明画家，生于元至正二十二年（公元1362年），一作芾，又作黻。字孟端，后以字行，号友石生，江苏无锡人。少为弟子员，明洪武十一年（公元1378年）进京供职，“以事累，谪戍山西朔州（今大同）”。二十年后，即建文二年（公元1400年）返归江南，隐居于九龙山，所以，又号九龙山人。永乐元年（公元1403年）供事文渊阁，拜中书舍人。永乐十四年（公元1416年）卒于北京，年五十五。著有《王舍人诗集》。

０５：《庐山高图》

【作者】沈周

【类别】中国古画

【朝代】明代

【文物现状】台北故宫博物院藏

此幅画于成化丁亥（1467），取法为宋、元文人画传统，故精力专注，特为杰出。画中山石林木笔法全仿王蒙，益以本身功力，更觉浑朴雄健。，几无空处，山石融合了王蒙的解索皴与董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨层层皴染，再施以浓墨逐层醒破。笔法稳健细谨，不恣意逞任，用墨浓淡相间，於满幅布局中有疏朗之感，故觉实中有虚。而画悬泉百丈直泻冲下，涧水轻柔，云光山色极为精采。

沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气，表现南方山水秀美、凄迷之韵，使南北画风有机融合，又各尽其妙。这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化，自出机杼”，还与其人品、阅历及修养的历练有关。他作品风格的发展大体分为两个阶段，早期以“细笔”画为主，晚期呈现出粗笔放逸的风格，《庐山高》(见右图)可以说是两种风格兼具的代表。沈周40岁以后，开始画大幅的作品，《庐山高》图作于41岁，该作品纵139.8厘米，横98.1厘米，现藏于台北“故宫博物院”。此作品堪称沈周经典之作，也是他转型时期的代表作。

06：《东庄图册》

【名称】明沈周东庄图册·北港

【类别】中国古画

【文物现状】南京博物院藏

【年代】明代

全册画面二十一开，分别为：振衣冈、麦山、耕息轩、朱樱径、竹田、果林、北港、稻畦、续古堂、知乐亭、全真馆、曲池、东城、桑州、艇子洴、鹤洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂桥。

册前有王文治、张崟、潘弈隽、孙尔准、顾鹤、罗文池等人题跋十五页。

此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书，是沈周的老师和挚友，多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园，也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》，“观其出入宋元，如意自在，位置既奇绝，笔法复纵宕，虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”这里所选的一幅是“北港”，图中画一荷塘，波光如镜，荷叶亭亭玉立，疏密有致，摇曳多姿，岸上树木点写自然，情态各具；坡岸皴染结合，浓重得宜。

07: 《夜坐图》

08：《京江送远图》

【名称】京口送远图

【类别】中国古画

【文物现状】北京故宫博物院藏

【年代】明代

本幅署款"沈周"。引首清·王时敏隶书"名迹贻徽"四字。后纸有明·文林"送吴叙州之任序"，祝允明"送叙州府太守吴公诗序"。此图画法反映了沈周晚年成熟的"粗沈"面貌。画面作平远式布局，近景柳堤河岸，众人揖手送别；中景辽阔江面，扁舟一叶，主人船上拜揖告别；远景丛山相叠，连亘无际。

类型

中国山水画最为鼎盛的时期