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明代山水畫

基本內容

明代為中國山水畫最為鼎盛的時期。畫派林立，畫人無數，如「浙派」、「吳門派」、「華亭派」等等，《明畫錄》載有山水畫家四百多人。浙派代表畫家有戴進、吳偉、張路、汪肇、朱邦、藍瑛等人。他們取法馬遠、夏圭，大多採用方筆，粗率頓挫，蕭疏蒼勁。而以沈周、文徵明、唐寅、仇英為代表的吳門派則從董源、范寬入手，兼及王蒙、吳鎮，用筆多細長挺秀、清麗典雅、靈逸生動，書卷氣濃。以董其昌為領袖的華亭派，墨色清淡，古雅秀娟，在理論上，董其昌也極有建樹，提出「南北宋」學說。

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01：《關山行旅圖》

【畫家】關仝

【名稱】五代關仝關山行旅圖

【類別】中國古畫

【年代】五代

【文物原屬】故宮舊藏

【文物現狀】台北故宮博物院藏

《關山行旅圖》是關仝的代表作，畫上峰巒疊嶂、氣勢雄偉，深谷雲林處隱藏古寺，近處則有板橋茅屋，來往旅客商賈如雲，再加雞犬升鳴，好一幅融融生活圖。此畫布景兼「高遠」與「平遠」二法，樹木有枝無干，用筆簡勁老辣，有粗細斷續之分，筆到意到心到，情境交融。此外，畫家在落墨時漬染生動，墨韻跌宕起伏，足見關仝山水畫道之精深。

02：《春山積翠圖》

【作者】明戴進

【類別】中國古畫

【年代】明代

【文物現狀】上海博物館藏

【文物原屬】私人收藏

此圖是研究戴進畫風演變的一件重要代表作。布局取南宋[院體]程式，用對角線截斷式構圖表現近、中、遠三個景物層次，明快簡潔。中景和遠景的山體皆從畫外切入，一左一右相互交叉，與近景結合形成S形曲線。近景山腳屈曲盤桓的勁松，曳行在山間小徑上的老者、書童等的處理和馬遠的[一角]之景十分相似。松樹的畫法帶有[拖枝馬遠]的味道。山石用小斧劈皴和渴筆苔點畫出，但其筆法已從馬、夏樸實嚴謹的畫格中突破，顯示出輕快疏放的風采。此圖作於正統十四年（公元1449年），作者時年62歲。曾經清代劉恕、近代龐元濟收藏。

03：《漁樂圖》

【作者】 吳偉

【類別】中國古畫

【年代】明代

【文物現狀】北京故宮博物院藏

此圖又名《溪山漁艇圖》， 作品展現的漁樂生活真實可信，無論棲息者、垂釣者、閒話者，都是衣着樸素、形象淳厚的山村漁夫，而非飄灑閒逸的文人高士。漁港環境也是喧鬧的勞作或棲息場所，而非隱士嚮往的幽居怡情勝地。畫面散發出較濃郁的世俗氣息，反映了吳偉鮮明的藝術特色。

此圖畫法也不拘一格。勁健的用筆，淋漓的水墨，斷續短促的山石勾皴則近似戴進；形同「披麻」的皴法和濃淡有序的墨色又受元人影響；而迅疾的用筆和雄闊的氣勢則顯現自身本色。此圖大成特色，故當繪於技藝精熟的晚年。

04： 《隱居圖》

【作者】王紱

【類別】中國古畫

【年代】明代

【文物現狀】北京故宮博物院藏

《隱居圖》是作者在永樂年間任職京師「思舊隱」而作。圖中主峰巍峨屹立，草木華滋。山下蒼松平湖，一隱者立於枯樹下觀賞山光水色。境界清曠雄壯，畫風宗法王蒙，如縝密的物象結構、尖峭的中鋒用筆、屈曲流動的解索皴、渲染精湛的水墨，都頗有王蒙遺意。但較之王蒙有較多的平實的自然美。無款，右上方吳訥（明宣德年間人）題詩一首，後識：「中書王君孟端，善竹樹山水，人有求者，率寫一樹一竹，以塞其請。一日退直，興懷故山，乃寫《隱居圖》遺其友胡汝器。後一年，汝器持視子，因題此，以見蒙端山水不易得，而汝器見重於孟端者弗淺也。吳訥敏得識。」曾經明項元汴、清耿昭忠收藏，不見著錄。

王紱，明畫家，生於元至正二十二年（公元1362年），一作芾，又作黻。字孟端，後以字行，號友石生，江蘇無錫人。少為弟子員，明洪武十一年（公元1378年）進京供職，「以事累，謫戍山西朔州（今大同）」。二十年後，即建文二年（公元1400年）返歸江南，隱居於九龍山，所以，又號九龍山人。永樂元年（公元1403年）供事文淵閣，拜中書舍人。永樂十四年（公元1416年）卒於北京，年五十五。著有《王舍人詩集》。

０５：《廬山高圖》

【作者】沈周

【類別】中國古畫

【朝代】明代

【文物現狀】台北故宮博物院藏

此幅畫於成化丁亥（1467），取法為宋、元文人畫傳統，故精力專注，特為傑出。畫中山石林木筆法全仿王蒙，益以本身功力，更覺渾樸雄健。，幾無空處，山石融合了王蒙的解索皴與董源、巨然的披麻皴法，先以淡墨層層皴染，再施以濃墨逐層醒破。筆法穩健細謹，不恣意逞任，用墨濃淡相間，於滿幅布局中有疏朗之感，故覺實中有虛。而畫懸泉百丈直瀉衝下，澗水輕柔，雲光山色極為精采。

沈周的山水畫以北方畫風特有的遒勁、渾厚之氣，表現南方山水秀美、淒迷之韻，使南北畫風有機融合，又各盡其妙。這一繪畫風格的形成不僅在於其「師古能化，自出機杼」，還與其人品、閱歷及修養的歷練有關。他作品風格的發展大體分為兩個階段，早期以「細筆」畫為主，晚期呈現出粗筆放逸的風格，《廬山高》(見右圖)可以說是兩種風格兼具的代表。沈周40歲以後，開始畫大幅的作品，《廬山高》圖作於41歲，該作品縱139.8厘米，橫98.1厘米，現藏於台北「故宮博物院」。此作品堪稱沈周經典之作，也是他轉型時期的代表作。

06：《東莊圖冊》

【名稱】明沈周東莊圖冊·北港

【類別】中國古畫

【文物現狀】南京博物院藏

【年代】明代

全冊畫面二十一開，分別為：振衣岡、麥山、耕息軒、朱櫻徑、竹田、果林、北港、稻畦、續古堂、知樂亭、全真館、曲池、東城、桑州、艇子洴、鶴洞、拙修庵、菱豪、西溪、南港、折桂橋。

冊前有王文治、張崟、潘弈雋、孫爾准、顧鶴、羅文池等人題跋十五頁。

此畫描繪其師吳寬家的庭園景色。吳寬官至禮部尚書，是沈周的老師和摯友，多有詩文唱和。東莊是吳寬的莊園，也是江南士大夫經常聚會、吟詩、品茗的地方。後人盛讚沈周的《東莊圖冊》，「觀其出入宋元，如意自在，位置既奇絕，筆法復縱宕，雖李龍眠山莊圖、鴻乙草堂圖不多讓也。」這裡所選的一幅是「北港」，圖中畫一荷塘，波光如鏡，荷葉亭亭玉立，疏密有致，搖曳多姿，岸上樹木點寫自然，情態各具；坡岸皴染結合，濃重得宜。

07: 《夜坐圖》

08：《京江送遠圖》

【名稱】京口送遠圖

【類別】中國古畫

【文物現狀】北京故宮博物院藏

【年代】明代

本幅署款"沈周"。引首清·王時敏隸書"名跡貽徽"四字。後紙有明·文林"送吳敘州之任序"，祝允明"送敘州府太守吳公詩序"。此圖畫法反映了沈周晚年成熟的"粗沈"面貌。畫面作平遠式布局，近景柳堤河岸，眾人揖手送別；中景遼闊江面，扁舟一葉，主人船上拜揖告別；遠景叢山相疊，連亘無際。

類型

中國山水畫最為鼎盛的時期