有味有态的诗艺浅说(蔡东)查看源代码讨论查看历史
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《有味有态的诗艺浅说》是中国当代作家蔡东写的散文。
作品欣赏
有味有态的诗艺浅说
散文诗怎样写才能让人叫好，非一法所能言尽，对此，明王世贞《艺苑卮言》曾以“有味有态”四字概括之。
这里，所谓“有味”，不用说包括题旨开拓的深刻性。举拙作： 放风筝 我们的手，放出了春风的脚印，放出了亮亮的眼睛和那颗飞得很高很高的心，去寻找小白鸽的哨音和霞光冲洗过的黎明。去寻找我想摘到的那片云和妈妈讲过的那个童话。
飞高了，我的小天使，却把一个甜甜的梦，印在蓝蓝的天庭。 故乡的小路
故乡的小路像母亲长茧的指纹，在草丛中伸得很远很远……
故乡的小路像爷爷拉船的绳，拉过庄稼人的泪花和汗滴，拉过多少凄风苦雨。
故乡的小路像奶奶纺的棉花线线，纺过弯弯曲曲的荒凉，纺着曲曲弯弯的富裕。
故乡的小路像爸爸的领带，系着金色的秋天，系着明天的斑斓。 其次，诗的“有味”，更指有“言外意”，“诗外诗”的隐藏，使人读后有余香可闻，余味可寻。此言反过来说，就是诗有弦外音，象外旨，言外意的寄托与隐藏，才有诗味可言，妙在笔墨之外。如“独钓寒江雪”是诗，改为“独钓寒江鱼”便不是诗了。前句有言外意，味外味，诗外诗可寻，后者是实实在在的“大白话”。这里，所谓“有态”，这“态”，则指诗的意思，又不应是赤裸裸的存在，亦即忌直接说破，说破便有限，即妙能相应相契，并在历历在目的外象刻画中自然的流露。就是说诗当以“意兴”兼“物色”为好之论也。所以，在古诗词中写时间，却不一般化的直言时间过得真快，而说“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉”（蒋捷）。也不泛泛地慨叹时事的变幻无常，而说“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”（刘禹锡）。举拙作： 桃
花，天然红晕，如姑娘呡嘴之唇，亲吻春光媚眼的邀请。
叶，舒展新绿，打扮多姿的身影，低语中孕育果的甜蜜。 莲
纵情的开放，无私的坦露花心，但依然坚守那份纯真的情。
即使捐了青春，瘦了生命，也留下洁白的莲子——为你清心。 菊
大胆的展示王昭君出塞的风韵，越是秋风潇瑟冷霜入侵时越显娇美。
虽然你远离了故土，飘落下三言两语的花絮，送君明目，可否知情？
梅
天寒地冻亮一身傲骨，花开朵朵绽放枝头，芳香驱散乾坤的混浊。无叶，更显风流。
春江花月长一生碧绿，叶肥片片满树鲜活，久久的等待大地的回眸。有枝，且感寂寞。
这就是说，“有味有态”，乃是从艺术美的高度，即从心物关系的总体把握的高度，对诗艺所应达到的理想境界作简要概括的论述。
当然，“有味有态”，是明朝王世贞评说杜甫诗，所以称妙时的用语，如果单独拈出来作为古今一切好诗的评价尺度也可以，是因为它有高层建筑的普适性与简括性。
所谓“有味有态”，它的实质性内涵就是说：“不写无意之景，不用无味之辞。”写诗须心物融合，亦即心灵与外物世界相应相契，妙合无间的强调。举拙作： 贾宝玉
你太贪玩了，敢把名和利玩得来支离破碎。必难成为达官贵人欣赏的名人。即使有好人为你垫背，你也无心领情，这且能享受仕途道上捡来的名誉。
但，你很冷静，在知己难寻的氛围中你洒脱的砍断了红尘——削发为僧，做了晨钟暮鼓的情人。 薛宝钗 端壮贤顺，装傻不语，博得豪门的喝彩与默许。频繁的自作多情，引来亲昵的目光为你涂脂抹粉，轻松的步入深宫一举成名。选美时，你巧妙的将白马王子
占据，沾沾自喜的把桂冠戴在头顶。
真可惜，芸花一现，注定独守空门。那怕你剪下漂亮的羽毛弹成锦绣的绒被，却没有回巢的鸟语为你唱一首吹眠的曲。 王熙凤
聪明泼辣，孤傲贪欲，在群芳中，一亮相就独树一帜。从此衣兜里装满了王侯富婆的赞美。为了金钱和地位长年开花结籽，你绞尽脑汁也要把仁慈编织成风衣招摇过市。
然而，一场狂风暴雨偷袭了荣华富贵，那大厦已倾。最终只剩下凄凄之心冻僵在冰雪的寒夜，让美梦在残灯断烛中熄灭。 换言之，诗即“有味”，又须“有态”，这两般能事，善诗者当能一手兼之。完成这有味有态的“双重任务”时，必然诗要很有特色。举例说“不要责怪被打弯的钉子，其实错的是锤（马君伟）；自命不凡的山岩，一旦被筑进路基，方知自己和别的石头是一样的；路标如果站错了位置，将使许多人走冤枉路；小溪在宽阔的河道找到了归宿，但也丧失了活泼泼的天性；车轮凭它的圆滑，把耿直的钢轨压在下面”等等，信手拈来，举重若轻，叫人醒悟。举拙
作： 是否爱
你说过——爱我。当我刚刚听懂这话时，你却悄然出走。正如那天你悄悄走进我心中的梦。
我弯下腰捡起你踩碎的离愁，串成项链挂在我的颈脖。
等你回来时，我颈脖的项链还没生锈。 思恋
那一段日子早已遥远，一切美梦已朦胧，难见你的笑容，只剩下告别时你珍重的凄苦，潮涨又潮落。
不知你的青丝还如瀑布？花开草枯，大雁飞过，谁知你在何处？
你曾说过，没有告别，哪来相逢。可谁曾想过，分别没有尽头，思恋将播下许多苦。
这些诗表面看来咏的是物或事，其实无不暗指事态的不幸与弊端，用不露形迹的语言而出色的完成了诗的意的暗示（“有味”）与象的契合（“有态”）这“双重”任务的巧妙结合。
自然，成也容易却艰辛，只是，能者不难。有云：“诗不难于成而难于妙”。恕我直言，放眼当下诗坛，入妙的诗不多，未抓到痒处与要领之妙者比比皆是。如果用“有味有态”这一简要明白的评价尺度，去创作或鉴别诗的优劣就自然心中有明白的判断了。最后，我再读一章，赤水天岛湖边看女儿游泳，遇雨的一首散文小诗，与大家分享。 雨中的天岛湖
永川/蔡 东 （立秋日，在赤水天岛湖边看女儿游泳，遇雨。——作者题记） 立秋的雨，像初恋的少女，摇摇摆摆的来临，穿着一件薄纱的裙衣，在山野，小区的楼房间穿行，还带着暑热的余温，送来了几缕纤纤的柔情，让一丝丝凉意驱散了炽热的烦绪。
此刻，一朵朵伞花开在来来往往的湖畔路径，摇落了几许冰心的歉意，风，不时的追着脚跟儿相随。
这场雨，是聚焦了许多天酷热的郁闷，还采集了狂风的激情，以策鞭的劲儿将风雨赶来，为秋姑娘的约会而助助兴，可惜，缺了点狂烈的拥抱，还缺了点资金支撑的脚力，只好捎了一个口信来，祝秋姑娘快快前行。还请来了盛开的绣球花，苕菊花，待黄的稻谷，待香的丹桂做了秋姑娘约会的装饰。
还好，潇潇的风与柔柔的雨渐渐的亲密了起来，她俩深情的交谈着这次赴约的祝辞，愿天下：一日不见，如隔三秋的悬念，在彼此迎秋的心坎中，久久的赏阅。[1]
作者简介
蔡东，原名蔡振东，中华诗词学会会员，中国散文诗学会会员，重庆市作家协会会员。