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1. 那时我们在美院听说杜老师的很多传说，还没有见到他本人就见到他的画，我当时非常之震惊，因为我对油画的所有想象都在杜老师的画中看到了!确实是如此。杜老师的艺术从五十年代到现在都非常成熟，他五十年代的画拿到现在来看，从时代的角度讲仍然是画得非常的好，不可企及，他那时的作品可以说已经是油画的典范了。他肯定是他那个时代的佼佼者，他的艺术绝对是第一流的。以前有人问过我，我就说过，我们实际上只学到杜老师的一点皮毛，我这个话绝不是客气话，确实是如此。杜老师的功底真是非常之深厚，现在看杜老师的作品就觉得他更是炉火纯青了。<br>

4. 看到这个展览我是有点悲喜交集，虽然这个展览办得非常成功，但我觉得这么大规模的展览他以前早就该办了，直到现在才办，到生命最后的时刻才办，似乎有点太晚了，对他来说。

1. 我跟杜老师没有太多的私交，我和他起码有十年没有见面了，但我从心里特别佩服他，他一直保持了作为艺术家的一种本质。我今天来看这个展览很有感慨，有那么多的人来参加展览的开幕式，到这个时候可以看出来，大家从内心深处确实是把他当成一个真正的艺术家来看待的。<br>

7. 由于时代的原因，可以说他暂时被埋没了，或者说被忽略了，但是，今天这个展览就再一次证明了，真正的艺术家、真正的艺术作品是永远不会被埋没的。

1. 虽然我不是属于杜老师的"嫡系部队"，"嫡系部队"是罗中立、张晓刚、何多苓他们，杜老师也只上过我们班一个月的色彩课，但是那一个月我受益匪浅，让我非常难忘。<br>

5. 我同意刚才一些同行的发言，觉得杜老师取得的成就和对他的评价远远不对称。如果中国几十年前就对艺术家非常尊重，对知识非常尊重的话，那杜老师的成就一定还会更大，非常之大，他是一个大师，在我的印象里他是一个受人尊敬的学术权威。但是我觉得对杜老师的色彩和对他整个艺术的研究我们还没有做到，还应该作进一步的研究。一个艺术家其实并不在于他在世的时候，历史上很多艺术家都是在身后才得到了重新发现和承认。

1. 我出到海外十多二十年，看了很多博物馆也看了很多画廊，前苏联、美国、欧洲许多大师的画展我看了一大圈，我觉得杜老师仍然是杜老师!他的作品有非常鲜明的个人风格和特点，而且有相当高的造诣，尤其在色彩的运用上，在绘画的精神上，我觉得他都很独树一帜，非常难得。<br>

4. 我们这代人由于杜老师的那种谆谆教诲真是受益终生，直到今天他教过我们的无论是技艺或是对艺术的一种看法，对我们都非常有帮助，回想当年他对我们的那种谆谆教诲，我真是感激不尽!

1. 今天的画展真正是人山人海!我在国内外看过无数的展览，但今天还是第一次看到这种阵势!从中可以从两个方面看到杜老师的影响:一个是他的艺术，一个是他的为人。我从学生时代到现在，从国内到国外，我与许许多多艺术家和重要人物有过交往，但直到今天我还是认为，杜老师是最值得我景仰的艺术家。<br>

注:由于高小华要赶去参加本次画展的研讨会，现场采访被迫中断，至杜老师去世后以上采访内容才得以补充完毕。

1. 杜老师一直都是最受我们欢迎的老师，因为他自己的艺术成就非常之高，非常有自己的成就。<br>

4. 今天看到他晚期的作品我很感慨，我感觉得到他在驾驭画面时那种强烈的自信。他一生对艺术执着追求，已经达到炉火纯青的艺术巅峰，所以我觉得这个展览对杜老师本人，以及对我们的美术事业，都具有特殊的意义。

1. 杜泳樵先生在色彩上的成就是得到一致公认的，对他所处的时代而言，就是被有的人称为中国第二代油画家这个时代，他绝对是其中极少数最优秀者之一。他的画在我们国内已经处在一个非常高的层次，在色彩上，在油画技法上，事实上已经很难有人再超过他达到的水准，在中国很难再超过他这种技巧的高峰。但到现在，很多人都认为，中国美术界和油画界还没有真正去认识他。<br>

5. 我对国内艺术市场不是很了解，但我觉得国内艺术市场不太成熟，因为国内艺术市场在反映一个画家作品的价格时，往往看重绘画以外的东西，比如他的职务、官衔、社会地位等等，但是对于杜泳樵先生这样纯粹的艺术家，什么头衔都没有，就有可能因此而被低估，我觉得这是一个很悲哀的现象。我觉得如果像杜泳樵这种特殊水平的画家，他作品的市场价值也没有得到应有的体现的话，这至少说明中国的油画市场还不十分成熟，甚至还远不成熟。前几天我告诉他，即使历史有不公，即使社会没有对你作出应有的评价，你的真诚就是很了不起的，甚至可以说是很伟大的。

1. 我觉得杜老师天生就是来画画的，是一个大天才，在中国像他这样的天才一直很少见。他从他的老家岳池步行出来，走几天几夜到成都，考美院之前连美术专业是怎么回事都不知道，素描是什么也不知道，但他一碰就会，就好得让人吃惊。从年轻时代到晚年，他的艺术就一直保持着如此高的水准，在他的那条路上一直就遥遥领先，对这点大家人人都有共识。<br>

5. 我到许多国家看过那么多世界级大师的原作，回过头再看杜老师的作品，我很客观地讲，杜老师仍然称得上是一个大师级的人物，历史走过今天之后肯定会确认他在中国油画家中大师级的地位。我们中国要产生这种大师级的人物实在太难了，他确实是那种领路的艺术家，从情调、色彩，到技法表现，他都独创一体很难超越。我敢说，他同代的大家见到他的画都会肃然起敬，等二十年、三十年后他的画拿到世界任何地方展出，未来的艺术家在他的画面前也会肃然起敬。他的艺术已经不仅仅属于他个人，同时也是我们这个民族的遗产，是我们民族的财富。

1. 杜老师在油画上的用笔非常奔放，很大气，色彩极其的丰富，非常之微妙，非常之细腻，看他的人体作品，女性的那种美感被表现得淋漓尽致。他的感觉极好，他从年轻的时候到现在，一直保持了艺术家非常敏锐地把握住对象美感的那种能力，这一点可以说少有人可以企及。<br>

4. 他的那些学生虽然各自的艺术追求不一样，和老师的艺术追求也不一样，但都是从杜老师那里学到手后开始升华的，这一点可以说不言而喻，从这一点也可以看出四川美院有一种深厚的学统关系，对杜老师有一种很普遍很深厚的感激之情，不论他的人品还是他的艺术在他们心目中都享有很高的威望。

1. 十年前杜先生在四川美院和四川美术馆也办了一次个展，那次展览影响也是非常之大，在那次展览后我就对人说过，我说这种艺术家不是一般的艺术家，而是罕见的艺术家，他那种天才的状态在中国油画界是罕见的，至今非常罕见。他的天才表现在他对色彩的极度敏感，对造型也都有一种天生的感觉。他在造型上追求的那种似是而非，在是与不是之间的那种感觉，一般人真是难以把握!这很难教，也很难学，甚至是学不会的，之所以我把他称为天才的画家就是这个原因。你看那些画上的色彩，非常的丰富、非常的细腻、而又非常的柔和，一般的画家要达到这个地步是非常难的。那次展览后我写文章宣传他的油画，记得从北京反馈的信息是:谢谢林木，你推荐了那么好一个画家，我们居然不晓得我们国家还有达到过这种水准的艺术家，我们北京很难找，中央也很难找。说实话，天才艺术家可遇而不可求，遇到就遇到了，再过一百年说不定也遇不到一个。如果要从美术史的角度对他进行研究，杜泳樵会是一个非常值得研究的大课题。<br>

5. 在我们四川，在我们中国，出了这么一个天才油画家真的是很不容易，如果我们的政府、美协能在这样的天才艺术家身上有所作为的话，对我们四川乃至对我们国家来讲，都是功德无量的事情，对我们美术史的研究来讲，也是功德无量的事情。

1. 杜先生02年和我们一起到俄罗斯，在路上他对我说，俄罗斯的艺术没有他想象的好，而且他自己感觉到他在很多地方已经超越了他们。同时他也跟我谈到一个问题，他说他很想把国画的东西和油画结合起来，在02年的时候他就有了这种想法，我觉得那是他人生和艺术思想的又一次升华。<br>

4. 我们还需要对他的艺术进行更整体的、更个案性的、从多角度多方位、分时段地来进行完整的研究，完整的叙述和宣传。所以我建议他的画不要匆忙卖掉，我们要创造条件把杜先生的很多东西保留下来，就算今天的艺术市场不错，但可以肯定，今后他作品的市场定位一定会是另外一个概念。杜先生是这么多年成长起来的一颗大树，他的作品一旦流失，会造成整个美术界很大的遗憾，会使我们整个艺术界感到很失落。

我认为杜先生的油画第一味道正，第二精神佳。我在日本呆了六七年，小小的日本国有五十四个美术馆，今天看到杜老师的油画，让我想起日本美术馆大量的藏画，也想起94年在日本看到的北欧中世纪到近代的油画展。可以肯定地说，他的油画之地道，色彩之纯正透明，完全可以与欧洲前辈大师有一比!另外一点，不管是杜老师的画品还是人品，还有他这种"一根杆子搞到底"的精神，都让人钦佩。我觉得他不论办不办画展，他的影响无疑都是一样大。

这次展览其重要意义在于，证明了绘画艺术的确需要"恢复视觉语言的纯洁性"。杜先生的画虽然一点不"哲学"，但是他的画却极富有魅力，你看他的色彩简直令人惊叹，足可以引起心灵的震撼!他的好多画用放大镜去看，每小块都有非常微妙的色彩变化，他对色彩体会之细腻，不仅西南，就是放眼整个中国油画界，试问有几个人能有这种惊人的才气!他的笔触之多变，提、按、顿、挫，表现出的力度和复杂微妙的变化是如此突出，试想当今油画界又有几个人能有这种本事!他把西方油画的色彩和中国绘画的精神体悟表现得如此恰如其分，把一种西方来的画种以中国人的感情表达得如此淋漓尽致，体现出强烈的中国气派，这给那些认为必须死死追求西方的人们上了一课!杜先生毫无疑义是中国最卓越的油画家，但我们学校对杜老师这样的人才一直就是压、压、压，压到退休才办这么一个展览，为什么不可以为推广如此精美的艺术创造更多的条件呢?

杜老师的艺术和他的教学体系确实影响了好几代人，这在我们美术界一直都是一个不争的事实。他的艺术造诣达到这种惊人的高度，而且已到六十多岁这样的年龄还不见衰退，这是油画家中很特殊的现象。这次画展如此轰动，到了九十年代还能引起这么大的震荡，证明杜老师的艺术确实经得起历史的检验。我可以说这样一句话，他的艺术是不朽的，我相信时间可以证明这一点。

杜老师的遭遇众所周知，像杜老师这样难得的人才不给予扶持，反而被整，一直受欺凌，这不仅是对杜老师个人的损害，也是对中国文化艺术事业的损害，因为在中国这个人口大国，像他这样具有才能的画家确实是不多见的!<br>

我觉得他的艺术已经完全达到了炉火纯青的境界，他在色彩和笔触上都具有非凡的表现，而且已经自成体系，我还认为，他的这个体系已达到了高度完善的境界。在现代派这么盛行的今天，他的画居然能博得一致的高度评价，确实也说明了一个问题，对于任何艺术样式，只要能搞透，搞得十分完善，在历史上都能占住脚。

杜老师一直是一个被打入另册的角色，回忆起整个过程，觉得他简直就是个牺牲品，如果他不是靠对艺术全身心的热爱，怎么可能坚持到今天?但他又能起到一种作用，让四川美院前后五六代人走到一起，就因为大家对他的画全都心悦诚服，他们不管搞哪个路子，哪个流派，不管名声多大，心里都会真正服他。<br>

现在回忆起来，可以说，杜老师才给我们留下了完美的记忆，这样的老师能有几个?他当年对我们那种教诲毫无保留，对那么多的学生都手把手地教，在我进入社会后才发现，那种真诚好难得好少见!杜老师无论在艺术上还是在人品上都这么优秀，既然大家都公认这点，就不能眼看他成为第二个陈子庄，等死后才被宣传出来。像杜老师这样单纯厚道的纯艺术家，得有各方面的支持帮助，才不再重复陈子庄那样的命运。<br>

杜泳樵的画在色彩上的造诣谁都不得不承认，此外他对于笔触的独创性也很值得深入研究。油画民族化这个问题提了多少年，中国还难得见到一个做得很成功的例子。而杜泳樵的油画一看就很有中国的东西，他的用笔变化莫测，特别有中国画写意笔法的味道，这是一种创建，但他的油画面貌又来得那么纯正、地道，可见他对两种艺术门类的修养有多深!他能把两种不同文化背景中的画种融合得这么自然，这么天衣无缝，的确非常难能可贵。

现在画家搞展览都得靠自己去洽谈去勾兑，杜老师这次画展从重庆办到成都却完全没有经历这套麻烦，而且还是美院、美协主动邀请，又都破例免场租，可见杜老师的学术威望的确太高了。美院展览开幕时场面之壮观，整个展厅密密麻麻全都是人，直到开研讨会时，还有里三层外三层的人围得水泄不通!我到大江南北或是海外看展览从来也没有见过这种场面!<br>

作为艺术进入当代多元化的今天，各种艺术活动那么频繁，在那么多的展览里，为什么杜老师的展览能如此引起人们的关注?为什么好多崇拜现代派的人同时也会崇拜杜老师?我的体会是，一个艺术家不论处于何种时代何种潮流，只要走到很高的境界必然获得承认。杜老师既不善言辞，又不会策划、社交、炒作，但就是凭作品自身的力量打动了一代又一代人。

这些年我多次向杜老师建议，想说服他办一次展览，他一直不肯，这次全靠一些朋友对他多次劝说，展览才终于办成。展览出台才晓得影响之大，天天人山人海，每天还有不少电话打来要求延长展期。大家一见到展出作品水准之高，又产生了-种负面情绪，开始追究这种高质量展览为什么一直没办过?为什么到杜老师退休才推出一次?我觉得这只能从所谓"杜泳樵现象"中找到答案。<br>

他几十年只专注于一件事:画画，对于名利从不用心，对事务或人际关系也确实缺乏能力。杜老师在艺术上、教学上影响了我们好几代人，他的画有很多奥妙之处，非常值得进一步研究和继承发扬。可以这样说，杜老师无论从哪方面讲都是我国最杰出的艺术家，像他这种艺术家一百年才能出一个，这种说法一点都不过分，因为这也代表了很多人的观点，可惜能了解到他原作面貌的人实在太少了。

不管是从色彩上讲，还是在表达自身情感方面，杜老师的画都是那么非同凡响。我儿子是画画的，所以有机会接触到不少年轻人，其中好多是搞前卫艺术的，但是，他们对杜老师的艺术竟然没有一个不心服口服，我觉得能做到这点真是相当不简单!事实上谁都晓得，不管是老一辈画家还是新一代画家，不管是搞传统绘画的还是搞前卫艺术的，所有人对杜老师的色彩无不深为折服。今天来看画展的人并不都是从事西画的，还有许多是搞国画的、雕塑的、设计的、装置的等等，但大家看画时那种投入的情绪谁都感觉得到，不象其它好多展览，人们到场是出于应酬和社交。杜老师的画在任何年代都那么富于魅力，所以我觉得，如果对他的艺术还不给予及时研究，不管是对画家个人还是对社会来说，都会造成莫大的损失!

杜老师的画充分体现了色彩、素描深厚的修养和功力，同时他又能做到挥洒自如，非常具有表现性，能把这两方面结合得这么好，已经很可观了，更不必说他在色彩上的建树。我们一个泱泱大国有那么庞大的画家队伍，但在色彩上达到过杜老师那种建树水平的人却非常罕见，难怪我听到南北方不少学者、画家评论他是"我国西南，乃至全国上百年难得出现的色彩大师"。大家有一个很一致的看法，认为，如果能有一个机会把杜先生推入中国历史上出现过的色彩大家之列，比一比，这个结论是很难被推翻的。可惜在中国这个国情比较复杂的国家，我们还没有取得相应的发言机会。另一方面，我和一些同志还认为，应该提出"杜泳樵现象"来进行讨论，杜先生一生成就卓越却与世无争，不炒作，不跟风，反而比勤于炒作的画家赢得了更高的声望，这对于现在的画坛的确是一个启示。