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梁清标（1620年－1691年），于明万历四十八年(1620)生于直隶真定(今河北省正定县)。字玉立，号蕉林，又号棠村、苍岩、苍岩子、蕉林居士，室名秋碧堂。梁清标同辈兄弟梁清宽、梁清远皆于科甲折桂，人称“一门三进士”。

生平简介

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自幼聪颖，读书目数行俱下，搦管成文，飙发泉涌。14岁补诸生;22岁“三试皆冠军，秋领乡荐”;崇祯十六年（1643年）进士，改庶吉士。清朝顺治元年，再任庶吉士。顺治六年，担任内翰林弘文院编修。顺治九年，升内翰林国史院侍讲学士、武会试主考官。顺治十年，担任詹事府詹事兼内翰林秘书院侍读学士、内翰林秘书院学士，同年改礼部右侍郎兼内翰林秘书院学士。顺治十一年，任吏部右侍郎兼内翰林秘书院学士。次年改吏部左侍郎。顺治十三年，升任兵部尚书，钦命赈济顺天府属大兴等处。康熙五年，改任礼部尚书，并于次年担任会试正考官。康熙十年，改任刑部尚书；次年再改户部尚书。 康熙二十七年，担任保和殿大学士。兼兵部尚书，官封一品，奉命监修《三朝国史》、《政治典训》、《大清会典》、《平定三逆方略》 、《大清会典》、《统一志》等国家工程类典籍，并充任《明史》总裁官。顺治、康熙两朝皇帝，皆师事梁清标，不时请益，有“师恩之谊”。 梁清标既是名臣，又是诗人、书画家和书画鉴藏家，著有《蕉林诗文集》《棠村词》《棠村随笔》等，也有不少书画作品行世。他不仅勤于临池，笔耕不辍，更富藏书画，甲于一方。梁清标于康熙三十年卒，年七十二岁，祀乡贤。

蕉林书屋与梁清标之收藏

领袖词林数十年，“风流宏奖，巍然为钜人长德”

清标一生笃学不倦，风雅好文，领袖词林数十年，“风流宏奖，巍然为钜人长德”。《新世说》里说他“每退食，即帘阁静坐，啸咏自娱”，概可想见其丰神。身后遗有《蕉林诗集》十八卷。所为诗，诗笔清丽，“以和平、雍容、浑浩博通于诸大家，穆如清风”(清人汪懋麟语)，“读之能令人低回不已”(邓之诚语)。 其诗题材广泛，除酬唱应答之作外，有不少题画诗及田园风物诗，从中可了解清初的文化、文人交往及社会风貌。诗之外，清标还“间为小词”，著有《棠村词》。其词“雅丽浑成，不事雕饰”，笔调委婉曲折，情意缠绵。诗词之外，有《蕉林文稿》、《棠村奏草》行世。

项家蕉窗梁蕉林，图书之富甲古今

他历任四部尚书长达四十馀年，门生故吏遍天下，时人俱尊为“梁相国”，职高位尊。如是煊赫地位，方得以成就他庞大的收藏。清标一生嗜书画，精鉴赏，生平搜罗金石文字、书画鼎彝之属，甲于海内。翁方纲《复初斋诗集》有《蕉林书屋图》诗，句云：“项家蕉窗梁蕉林，图书之富甲古今。蕉窗图画我未见，蕉林有此清且深。作图者谁乔白田，棠村弟子馆阁贤。一时文儒盛簪绂，相过鉴赏追联翩。苍岩印记卷对启，秋碧堂帖工初镌。风清日朗暴秋午，蓬莱玉镜披暄妍。”今天读来，均是前代掌故了。李寅、肖晨、乔莱、陆新征等画坛巨匠，都曾不时来蕉林书屋盘桓、作画。

旋即“翩然归里，手葺蕉林书屋，赋诗饮酒，悠游泉石间，有终焉之志”

康熙六年(1667)三月，梁清标因得罪当朝权贵而被罢官，旋即“翩然归里，手葺蕉林书屋，赋诗饮酒，悠游泉石间，有终焉之志” 。学问渊博，收藏之富甲于天下，且广结天下名士，蕉林书屋于是便成了一时文人墨客的雅集之所。 蕉林书屋蓄古今图书数十万卷，翁方纲诗“项家蕉窗梁蕉林，图书之富甲古今”，当是咏实。除了古书，蕉林书屋最重要的收藏是历代法书、名画，所藏自晋唐五代迄宋元明清，多是稀世之珍。在中国历史上，历代书画收藏大家之中，以项子京所藏最为丰富，但若以收藏质量而论，则当首推梁清标。

请金陵名工尤永福精心摹刻，成《秋碧堂法书》八卷

为了使同好看到自己的秘藏，梁清标从自己的藏品中选出晋代陆机《平复帖》、王羲之《兰亭序》(张金界奴本)，唐代杜牧《张好好诗》、颜真卿《自书告身》和《竹山堂联句》，宋代苏轼《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》、《归去来辞》、黄庭坚《阴长生诗》、米芾七言诗、蔡襄《自书诗》，元代赵孟𫖯《洛神赋》、《常清静经》、《黄庭经》等墨迹，请金陵名工尤永福精心摹刻，成《秋碧堂法书》八卷。雕工精良，摹勒纤细，保持了原墨迹的神韵，其中尤以《平复帖》为最。刻石久已散佚，所存部分残石，现藏正定隆兴寺文管所。

清标收藏的绘画作品，皆为中国历代绘画名品

除了历代名家法帖，清标收藏的绘画作品，如晋代顾恺之三种版本的《洛神赋图》、隋代展子虔《游春图》，唐代阎立本《步辇图》、周昉《簪花仕女图》，五代顾闳中《韩熙载夜宴图》，后梁荆浩《匡庐图》，宋代范宽《溪山行旅图》、李唐《万壑松风图》，元代赵孟𫖯《鹊华秋色图》，还有明代仇英《赤壁图》、清代王时敏《仿古山水册》等，皆为中国历代绘画名品。鉴藏章有“河北棠村”、“苍岩子梁清标玉立氏印章”、“蕉林”、“观其大略”等。

梁清标一生约收藏法书107件，收藏绘画约510件,编撰有《蕉林书目》

据迄今研究，梁清标一生约收藏法书107件，其中晋唐名家名迹28件，宋元名家名迹74件，明代4件，清代1件;收藏绘画约510件(册)，其中晋代至五代的绘画藏品有63件，宋元藏品349件，明清绘画藏品87件。由他所鉴藏过的晋唐、宋元书画既是清朝内府的主要藏品来源，又是今天各大博物馆中国书画藏品中的上等藏品。”编撰有《蕉林书目》，今已不存.

藏品大量流出，进入清内府，收入乾隆时期编纂的《石渠宝笈》

据《正定县志》记载，梁清标之孙梁彬，在1760年“引疾归田”“资用屡空”，家道中衰，所馀藏品必然难得保全。 根据相关史料记载，其实梁清标去世之后，其藏品大量流出，大部分进入清内府，收入乾隆时期编纂的《石渠宝笈》，很多法书还被选刻入《三希堂法帖》。 如今经梁清标收藏并钤印的古代书画名品，不仅是各大博物馆、美术馆、私人藏家等中国书画藏品中的上等藏品，也是研究晋唐、宋元传世书画的主要内容。

梁清标的书画鉴定

梁清标是清初书画鉴藏史上的核心人物。无论他在诗中自诩的“谛观审辨析毫芒”“博物多识鉴赏精”，还是清初鉴赏家宋荦称赞他的“昭代鉴赏谁第一，棠村已殁推江村(高士奇)”，都可见他的鉴赏能力之高和地位之重。

梁清标对元人书画的收藏以“元六家”(赵孟𫖯、高克恭、黄公望、吴镇、倪瓒、王蒙)为主，其馀为辅。此外一个明显的特征是，他对元代王振鹏等人的画作鉴定相当准确，如今天收藏在北京故宫的王振鹏《伯牙鼓琴图》卷，即是经过梁清标鉴定过的真迹作品。北京故宫的另一件元代周朗《杜秋图》卷，亦为梁氏收藏并鉴定过的元代著名画作。

梁清标对明清二代的书画收藏相对较少，且选择性很强，主要是收藏“明四家”(沈周、文徵明、唐寅、仇英)的作品，梁清标对明清书画的鉴定，迄今发现有失误的甚少，其鉴别能力，为之后的历代大家所公认。

梁清标在所藏书画上钤押鉴藏印比较谨慎，从不在本幅上乱盖图章。手卷只在卷首或卷尾上下边角处钤盖少数印章，其他则钤盖在前后隔水及跋尾。条幅则盖在不影响画面的边角处。押缝处常加盖“棠村”“冶溪渔隐”“苍岩”等小印。常用的印章分姓氏、别号、堂室号、地名、闲章等几类，如“玉立氏”“蕉林居士”“蕉林秘玩”“秋碧堂”“保和殿大学士之章”“家在北潭”“观其大略”等印。这些都为我们考察梁氏收藏及进一步考辨这些书画的真伪，提供了重要的参考依据。

诗词

【蕉林书屋绝句】 淡烟晴日满帘栊，春色依依上小红。客为看花频载酒，海棠开否问东风。

【发真定】喜见还伤别，依然传舍过。繁霜驱小队，晓日渡滹沱。仆御催人急，渔樵入梦多。渐看三径远，其奈菊花何?

【南乡子·柳村】 近郭遍青畴。深柳孤村杜若洲。菡萏自开还自落，悠悠。野水闲云泛白鸥。

斜卧绿阴稠。瓜种东陵觅故侯。小阮柴扃留夕照，飕飕。蝉咽西风遍地愁。

【减字木兰花·秋夜露坐】 秋宵惊乍。淡月疏星清露下。剪剪风来。茉莉当檐几枝开。

竹篱绿满。往事追寻人已远。帘影霏微。叶底流萤自在飞。

【朝玉阶 初度】 寒催残蜡放梅时。年华今又度、鬓先知。故园何日是归期。春晖无寸报、负恩私。

已看江海羽书稀。嘉平新酿熟、放杯迟。灯前争奏玉参差。莫论人世上、是谁痴。

【钗头凤 闺怨】 帘栊悄。流苏小。薰笼斜倚香还袅。欢方嫩。愁来顿。

纤腰非旧，湘裙争寸。褪。褪。褪。

钗轻掉。梅如笑。银缸生晕灯花爆。春将近。鸿无信。

天涯人远，金钱难问。恨。恨。恨。

【画眉】 绿窗唤醒梦于于，清昼雕笼婉转呼。淡扫偏嫌螺黛染，晓妆偷取远山图。

不须好句驯鹦鹉，绝胜佳人唱《鹧鸪》。想像当年京兆笔，赵家姊妹妒还无。

(清)梁清标《包孝肃祠》咏[安徽]·包公祠的山水名胜诗词赏析

孝肃祠堂剑佩闲①，香花墩畔听潺湲。

严霜落后瞻遗象， 浊水澄时见笑颜②。

异代​​姓名童语习③，中宵风雨鹤飞还④。

古今此地无关节⑤，白日独城冷蜀山⑥。

【题解】 包公祠在合肥包河公园香花墩，是为纪念北宋著名官吏包拯而建的祠堂。香花墩曾是包拯读书处，为包河中的一个小岛。明弘治太守宋光明见其风景幽雅，遂将一座古庙改建为包公书院，后改为祠。现存祠堂为清光绪八年(1882)重修。内有包拯塑像和石刻像，陈列包公墓出土的文物和有关资料。祠旁有亭，亭内有井，名曰廉泉。包公祠地处僻野，景色清幽，为游憩佳境。此诗赞扬包公的刚正不阿，铁面无私，同时揭露当时统治阶级内部的腐败堕落。

【注释】 ①剑佩：代指官吏。②“严霜落后”和下句“浊水澄时”似为双关语，既指自然环境，也指社会环境。③此句谓朝代虽已数度更换，但即使是儿童对包拯也都很熟悉，还时常谈论他的事迹。④中宵：夜半。⑤关节：旧指营私舞弊、官场行贿等不法行为。⑥蜀山：位于合肥市西郊。

梁清标与《登瀛洲图》

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梁清标（1620—1691）身著红色补服，脚蹬黑靴，头戴乌纱帽，双手合抱于胸前，气定神闲地立于祥云环绕之楼阁之下。一人手执羽扇立于后，另一人持红色包裹恭候在侧。一匹白马待行在前，马鞍齐备，马颈旁悬著红缨，两个侍从手执金瓜侍立于马前，一人肃立于马之右侧待命。侍从均著灰褐色长袍。这是一幅以梁清标为像主的《登瀛洲图》（河北博物院藏），描绘的是梁清标进士及第、即将履新的场景。画中，梁清标胸前围革带，补子为织品，绣著飞禽，这是文官的标志。虽然梁清标一生主要活动是在清朝，但因其中的是明崇祯十六年（1643年）二甲五十四名进士，故其补服为明代朝服。画中礼仪、礼制也均为明代范式。

自唐宋以来，以“登瀛洲”为主题创作的画家代不乏人，包括宋朝的李公麟、刘松年，明代的仇英、尤求，清代的董浩、陈焕、钱杜、杜元枝等都有过画《登瀛洲图》的经历，但所绘的内容无一例外都是以唐十八学士为主题。单独以一人中举且走马上任的经历来绘《登瀛洲图》者，并不常见，故以梁清标为主角的《登瀛洲图》也就显得尤为难得了。就梁清标本人来说，此图因有其叔父梁维枢的题跋，很有家族认同与光宗耀祖之意，故其意义已经超越了梁清标本人。 由于“登瀛洲”有升迁加官之内涵，故此图虽说是以梁清标为主旨所绘，但就持画者和观者来说，此画已经由单纯的个体衍变为具有祝福与祥瑞之意的群体意识，是另类的吉祥绘画。这种主题，类似于常见的“加官晋爵”“一路连科”“天官赐福”“加官图”绘画，因而雅俗共赏，受到民众的恒久追捧。

《登瀛洲图》虽非名家之作，但其笔墨之精妙、构思之细腻、意境之雅致，自然不可与一般画工所作肖像画同日而语。从画风、时代气息及题跋可知，此画当作于晚明清初时期。这一时期，雄踞于肖像画坛的曾鲸及其传派、项圣谟、禹之鼎、顾见龙、杨晋等各擅胜场。此图赋色艳冶而不失清雅，用笔精细而不乏豪放。无论就笔法、格调及人物造型来看，若跻身于诸家之中，确乎是未遑多让的。

参考资料

官衔
前任： 孙廷铨	兵部汉尚书 顺治十三年四月壬申－康熙五年九月丁亥 （1656年5月17日－1666年10月7日）	继任： 龚鼎孳
前任： 郝惟讷	户部汉尚书 康熙十一年二月丁酉－康熙二十三年九月丁卯 （1672年3月19日－1684年10月12日）	继任： 余国柱
前任： 李之芳	兵部汉尚书 康熙二十三年九月丁卯－康熙二十七年二月甲寅 （1684年10月12日－1688年3月12日）	继任： 张玉书