残片种种（杨小滨诗歌）
作品原文
甚么时候你两只耳朵一边挂一只铁桶
每只桶里盛满各种各样耳朵
这些耳朵。也就是平常的耳朵。
透过更多悬挂的铁桶我看见你。
另一些人到密闭的玻璃盒里复制垃圾气味。
蚊子便作一种复杂的飞翔（模仿甲骨文字）
令人担忧。城市依旧很硬很膨胀
很城市很优雅。
（我选择一种平躺姿势以便不撒尿
迫使自己忘记涌向便池那激动人心的瞬间）
大家脸上都涂满糖水泡沫。
没有五官的脸，布满褶皱
潜藏一次有关葡萄胎的卑由遐想
剖开钟面里的数字
比五官更精确
雨停了。让眼睛发痒地从巩膜里流出
像纸一样哭吧（哭得浅薄些）。
我老态龙钟。拖曳蟑螂的腿
风行于父亲的足迹之上
昂起英雄的骷髅。
在泼了一地的光斑里蠕动。
作者简介
杨小滨1963年出生，台湾人，是耶鲁大学文学博士，任教于密西西比大学，北京师范大学担任客座讲席。诗集《穿越阳光地带》获台湾现代诗社“第一本诗集”奖。另著有《否定的美学∶法兰克福学派的文艺理论和文化批评》，《历史与修辞》，《The Chinese Postmodern》。曾任台湾《现代诗》特约主编，《倾向》文学人文季刊特约策划。另有诗作结集为《景色与情节》，及汉英双语诗选《在语言的迷宫里》。[1]
哈佛大学王德威教授曾这样评价他，“有多重面貌，而且面面俱到，他是华语世界一位最有才情的创作者”。[2]
某种意义上，《西游记》对杨小滨有着深远影响。他气质综合，不同于大众对学院派学者的刻板印象，杨小滨身上有种风格独特的“混搭气质”，他既是学者、诗人，又是艺术家。在他看来，无论是诗人，还是艺术家，做得好并不难，难的是有自己的风格。或许，正是基于如此的文化理念，杨小滨一直在“跨界”，无论是早期从东方文化，转向西学，还是从诗歌转向视觉艺术，杨小滨似乎一直永不“安分”。[3]