瓷烟壶查看源代码讨论查看历史

瓷烟壶清代盛行鼻烟，应运而生的瓷制鼻烟壶也几乎囊括了所有瓷器类别，斗彩、粉彩、五彩、祭红、抹红、珊瑚釉、茶叶末釉、墨彩、珐琅彩、青花、釉里红、哥瓷、雕瓷、刻瓷等等无所不有。造型最多的是爆竹筒式，也有方形、扁方、葫芦形、圆形、瓜果形、双联、人物形等。陶瓷类鼻烟壶与料、套料、玉、玛瑙、内画鼻烟壶一样，是鼻烟壶中数量较大的一类。

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鉴别

鉴辨瓷质鼻烟壶。鼻烟壶以瓷制者最多，从清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王无不制造瓷烟壶，不过仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期间，首先烧制的是青花瓷鼻烟壶，用的是珠明料，色彩明快，现今存世甚少。雍正时期的青花釉里红官窑鼻烟壶亦胎细釉鲜，以所烧的浆胎青花鼻烟壶较有创意，而且胎体幼薄。乾隆时注重立体感强的珐琅彩鼻烟壶，成就盖过青花。嘉庆的官窑青花鼻烟壶产量不多，以奇釉青花为贵，但比不上那时的雕瓷鼻烟壶那么出色。道光时大多是民窑烧瓷鼻烟壶，数量较多，侧重粉彩。不少青花色泽飘浮，厚薄不匀，釉与胎体结合不紧。民窑鼻烟壶大都无保值作用。自嘉庆至咸丰、光绪期间，造型、纹饰和题材等大都抄袭前朝，具创意的委实不多。

起源

清赵之谦《勇卢闲话》载：自康熙中景德镇始造瓷壶。现存于世的有一些圆筒式青花小瓶、底部有大明嘉靖或万历年款。这些小瓶瓷质细腻，图案考究，青花颜色漂亮，尺寸比后来的鼻烟壶大些，大约在3—4寸左右，口部也稍大。这些带有明代款式的小瓶，本是当时盛放药品的，但在没有专门制作鼻烟壶之前，人们曾用它盛放鼻烟。

康熙年间

　　康熙时首先烧制的鼻烟壶是以钻为着色剂的釉下彩——青花品种。色彩明快，图案纹饰有勾莲、八骏图、寒江独钓等。布局严谨规范，画工精细，绘制风格与当时画坛艺术相通。造型多为古朴的爆竹筒式。款识多为“康熙年制”双排四字款、不加双圈，笔意浑成，颇具韵味。这一时期的釉里红与红釉器色彩鲜红艳丽，瓷质细腻，造型规矩，也可称为上品。

雍正年间

　　清雍正皇帝胤禛对陶瓷工艺颇感兴趣。这时的瓷质烟壶增加了浆胎青花、斗彩、珐琅彩、天蓝釉、茶叶末釉、炉钧釉、酱釉、素白釉以及青花、釉里红两种釉下彩同运用到一件器物上一次烧成的青花加紫。纹饰图案以缠枝莲最多，松竹梅、桃花、梅花、山水人物、婴戏图等，所绘花卉皆工细纤巧，画风受清初宫廷画家恽南田影响。雍正制品，用色以淡雅著称，釉色清爽，制作极精。

乾隆时期

　　乾隆时期堪称鼻烟壶制作的黄金时代。皇帝弘历自己就是个颇有造诣的书画家，他的爱好很多，涉猎面广，欣赏陶瓷艺术兴趣浓厚。皇家的厚爱，使这个时期的瓷制烟壶各类品种大增，式样无奇不有，颜色无美不备。乾隆时期的青花瓷鼻烟壶娇小玲珑，品种多样，有腹部绘一丛牡丹、双蝶飞翔其上的青花花卉瓷鼻烟壶；有腹部绘双狮戏球的青花瓷鼻烟壶，等等。彩绘瓷鼻烟壶品种很多，主要有斗彩、五彩、粉彩、素三彩、珐琅彩等五种鼻烟壶。其中粉彩鼻烟壶为鼻烟壶中色彩最丰富的品种。瓷胎画珐琅鼻烟壶与料胎画珐琅鼻烟壶俗称古月轩鼻烟壶。画珐琅玻璃鼻烟壶于康熙中、晚期已由御窑玻璃厂画艺术结合在一起，达到了画珐琅制作前所未有的水平。有名的画珐琅鼻烟壶的瓷胎莹素如银，其胎、釉的特点是：釉质极细，釉色极白，釉表光亮，釉内气泡极小甚密，细腻犹如涂脂。这种高质量的白瓷素胎，由御用画师，或聘请西方画师，用油画技法作画、填料，然后再入炉烘烧而成。当时著名的画师有戴恒、汤振基、邹文玉、贺金昆等，此外，还有西洋教士郎世宁、王致诚等人，当时制造的画珐琅鼻烟壶无不精美异常，多彩锦地开光铺排，题村有花鸟、竹石，人物等，而以各式花卉为多。花卉中又以单枝或折技的布置为多见，花多作牡丹、芍药、月季、蕃莲、菊花及荷花等，以及模仿织锦纹样的规矩花。还有的在烟壶的腹部开光内的金地上彩绘桃、花及蝙蝠，取“福”之意。还有的两面开光内均彩绘盘枝双花，花心写蓝篆书“寿”、“同”及“天”、“地”，故隐之为“寿同天地”鼻烟壶。还有通体金色地彩绘松、竹、梅的“岁寒三支”鼻烟壶。珐琅彩鼻烟壶为宫廷所垄断，其始终秘藏宫苑，从不赏赐宠臣。1900年八国联军入侵北京时，才有外流，民国时期出现乾隆款珐琅鼻烟壶仿品。

　　这一时期最出色的是珐琅彩鼻烟壶。珐琅器皿始于清康熙年间，清圣祖康熙非常喜爱珐琅器皿，曾命珐琅作烧造。康熙五十八年（公元1719年）特邀法国画珐琅匠、传教士陈忠信在养心殿造办处珐琅作传授法国里摩日画珐琅技艺。

　　画珐琅器胎分为金胎、铜胎、玻璃胎和陶瓷胎。珐琅彩俗称“古月轩”。传说清代瓷鼻烟壶制作最精的要数古月轩。但关于古月轩。历来说法不一。有的说因其鼻烟壶画师姓胡，所以定名为古月轩；有的说是清宫中一处轩名，说它设在圆明园中，所制瓷器的题句后大多有画家金城的款识等等。但迄令为止，中外学者查遍《清档》及宫廷内苑均无此轩，乾隆时期的作品也无一有此轩名。古月轩对于鼻烟壶研究者至今仍是一个谜。

　　古月轩既已流传成俗，其实就是画珐琅彩，用在瓷制品上，又名“瓷胎画珐琅”。它的特点是用珐琅彩在素白的胎上绘画各种图案，似西方油画工艺，由如意馆与景德镇烧造。画工精细，色彩艳丽，题词高雅。画面微微突起，富有立体感。绘画题材有西洋风景、仕女、花卉等。珐琅彩的绘制大多出自名家之手，非寻常画匠可比。乾隆时期的珐琅彩鼻烟壶是世界闻名的珍品，堪称鼻烟壶之最。

　　乾隆时期新增加的鼻烟壶造型多种多样。如葫芦式、椭圆、扁方、铺首耳灯笼式、包袱式；瓜果、蔬菜、花朵式、双联式、动物式以及八仙、和合、刘海、抱瓶童子等人物式造型。釉色又有粉彩、红彩、墨彩、胭脂釉、窑变、金釉、仿珊瑚釉、斑花石、松石等。纹饰题材有五谷丰登、平安吉祥、万福流云、连庆升级、五子夺魁、百寿图、婴戏图、西洋仕女等。

　　乾隆时期的瓷烟壶与该时代的其它瓷器类似，彩瓷带开光的较多，开光内画山水、人物、花卉、婴戏图等。也有带开光的一面是绘画，一面为篆书或隶书的乾隆御制诗。

　　乾隆以后，内府制品渐次式微。烟壶制品的艺术水平根本无法与清初康、雍、干三朝盛世相比。嘉庆时的烟壶制作只有模仿前朝的作品，纹饰图案多是歌颂清平盛世的。道光时宫、民窑数量增多，品种却比乾隆时相对减少。除东青釉青花、哥釉彩瓷、黄釉三彩、鳝鱼黄釉等新品种外，数量最多的是粉彩。有绿里开光的，图案以蝈蝈最为著名。道光时期的纹饰取材最为广泛，烟壶制品与其它同时期瓷质物相同。历史掌故、吉祥图案、翎毛花卉无所不有。青花烟壶纹饰内容多用踏雪寻梅、王羲之爱鹅、林和靖爱梅、陶渊明爱菊、携琴访友、鱼樵耕读、钟魁嫁妹、寒江独钓、长亭送别、云龙变幻、二龙戏珠、十八罗汉、五老图、清人射猎等。粉彩制品的纹饰多用喜鹊登梅（喜上眉梢）、五霸争雄、太平有象、马上封侯、富贵耄耋、芦雁、秋虫蝈蝈、白菜等。各类图案，丰富多彩，充分显示了这一时期的人文意向。

　　道光时期的款识，四、六字横排款较多，款识多见于粉彩制品，用红色篆书。同。期还出现了私人款，如“道光戊申春行有恒堂制”、“睿邸退思堂制”、“琅琊仙馆”、“松亭”、“竹轩”等，款识都很工整。

　　咸丰、同治、光绪三朝的作品又增加了黄釉墨彩、水墨五彩、白釉刻瓷。造型又有橄榄、秋叶等新品种。图案除沿袭前朝外，粉彩烟壶又有耄耋图、七十三、八十四、歪毛淘气、三羊开泰、岁塞三友（松、竹、梅）、官上加官（公鸡与鸡冠花）、太师少师（大、小狮子）、印谱、百鹿圈、博古图、海狩图、状元及第等，表达了当时人们祈望福、禄、寿的心态。

　　民国时期的烟壶多以仿古为主。青花器仿康，画面山水、人物、动物皆有。粉彩制品婴戏图、开光轧道花卉、人物等制作虽不如前朝，但也很精细。