瓷煙壺檢視原始碼討論檢視歷史

瓷煙壺清代盛行鼻煙，應運而生的瓷製鼻煙壺也幾乎囊括了所有瓷器類別，鬥彩、粉彩、五彩、祭紅、抹紅、珊瑚釉、茶葉末釉、墨彩、琺瑯彩、青花、釉里紅、哥瓷、雕瓷、刻瓷等等無所不有。造型最多的是爆竹筒式，也有方形、扁方、葫蘆形、圓形、瓜果形、雙聯、人物形等。陶瓷類鼻煙壺與料、套料、玉、瑪瑙、內畫鼻煙壺一樣，是鼻煙壺中數量較大的一類。

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鑑別

鑒辨瓷質鼻煙壺。鼻煙壺以瓷製者最多，從清代康熙朝起，直至清代末期，各代帝王無不製造瓷煙壺，不過仍以康熙、雍正、乾隆三朝所制最佳。康熙期間，首先燒制的是青花瓷鼻煙壺，用的是珠明料，色彩明快，現今存世甚少。雍正時期的青花釉里紅官窯鼻煙壺亦胎細釉鮮，以所燒的漿胎青花鼻煙壺較有創意，而且胎體幼薄。乾隆時注重立體感強的琺瑯彩鼻煙壺，成就蓋過青花。嘉慶的官窯青花鼻煙壺產量不多，以奇釉青花為貴，但比不上那時的雕瓷鼻煙壺那麼出色。道光時大多是民窯燒瓷鼻煙壺，數量較多，側重粉彩。不少青花色澤飄浮，厚薄不勻，釉與胎體結合不緊。民窯鼻煙壺大都無保值作用。自嘉慶至咸豐、光緒期間，造型、紋飾和題材等大都抄襲前朝，具創意的委實不多。

起源

清趙之謙《勇盧閒話》載：自康熙中景德鎮始造瓷壺。現存於世的有一些圓筒式青花小瓶、底部有大明嘉靖或萬曆年款。這些小瓶瓷質細膩，圖案考究，青花顏色漂亮，尺寸比後來的鼻煙壺大些，大約在3—4寸左右，口部也稍大。這些帶有明代款式的小瓶，本是當時盛放藥品的，但在沒有專門製作鼻煙壺之前，人們曾用它盛放鼻煙。

康熙年間

　　康熙時首先燒制的鼻煙壺是以鑽為着色劑的釉下彩——青花品種。色彩明快，圖案紋飾有勾蓮、八駿圖、寒江獨釣等。布局嚴謹規範，畫工精細，繪製風格與當時畫壇藝術相通。造型多為古樸的爆竹筒式。款識多為「康熙年制」雙排四字款、不加雙圈，筆意渾成，頗具韻味。這一時期的釉里紅與紅釉器色彩鮮紅艷麗，瓷質細膩，造型規矩，也可稱為上品。

雍正年間

　　清雍正皇帝胤禛對陶瓷工藝頗感興趣。這時的瓷質煙壺增加了漿胎青花、鬥彩、琺瑯彩、天藍釉、茶葉末釉、爐鈞釉、醬釉、素白釉以及青花、釉里紅兩種釉下彩同運用到一件器物上一次燒成的青花加紫。紋飾圖案以纏枝蓮最多，松竹梅、桃花、梅花、山水人物、嬰戲圖等，所繪花卉皆工細纖巧，畫風受清初宮廷畫家惲南田影響。雍正製品，用色以淡雅著稱，釉色清爽，製作極精。

乾隆時期

　　乾隆時期堪稱鼻煙壺製作的黃金時代。皇帝弘曆自己就是個頗有造詣的書畫家，他的愛好很多，涉獵面廣，欣賞陶瓷藝術興趣濃厚。皇家的厚愛，使這個時期的瓷製煙壺各類品種大增，式樣無奇不有，顏色無美不備。乾隆時期的青花瓷鼻煙壺嬌小玲瓏，品種多樣，有腹部繪一叢牡丹、雙蝶飛翔其上的青花花卉瓷鼻煙壺；有腹部繪雙獅戲球的青花瓷鼻煙壺，等等。彩繪瓷鼻煙壺品種很多，主要有鬥彩、五彩、粉彩、素三彩、琺瑯彩等五種鼻煙壺。其中粉彩鼻煙壺為鼻煙壺中色彩最豐富的品種。瓷胎畫琺瑯鼻煙壺與料胎畫琺瑯鼻煙壺俗稱古月軒鼻煙壺。畫琺瑯玻璃鼻煙壺於康熙中、晚期已由御窯玻璃廠畫藝術結合在一起，達到了畫琺瑯製作前所未有的水平。有名的畫琺瑯鼻煙壺的瓷胎瑩素如銀，其胎、釉的特點是：釉質極細，釉色極白，釉表光亮，釉內氣泡極小甚密，細膩猶如塗脂。這種高質量的白瓷素胎，由御用畫師，或聘請西方畫師，用油畫技法作畫、填料，然後再入爐烘燒而成。當時著名的畫師有戴恆、湯振基、鄒文玉、賀金昆等，此外，還有西洋教士郎世寧、王致誠等人，當時製造的畫琺瑯鼻煙壺無不精美異常，多彩錦地開光鋪排，題村有花鳥、竹石，人物等，而以各式花卉為多。花卉中又以單枝或折技的布置為多見，花多作牡丹、芍藥、月季、蕃蓮、菊花及荷花等，以及模仿織錦紋樣的規矩花。還有的在煙壺的腹部開光內的金地上彩繪桃、花及蝙蝠，取「福」之意。還有的兩面開光內均彩繪盤枝雙花，花心寫藍篆書「壽」、「同」及「天」、「地」，故隱之為「壽同天地」鼻煙壺。還有通體金色地彩繪松、竹、梅的「歲寒三支」鼻煙壺。琺瑯彩鼻煙壺為宮廷所壟斷，其始終秘藏宮苑，從不賞賜寵臣。1900年八國聯軍入侵北京時，才有外流，民國時期出現乾隆款琺瑯鼻煙壺仿品。

　　這一時期最出色的是琺瑯彩鼻煙壺。琺瑯器皿始於清康熙年間，清聖祖康熙非常喜愛琺瑯器皿，曾命琺瑯作燒造。康熙五十八年（公元1719年）特邀法國畫琺瑯匠、傳教士陳忠信在養心殿造辦處琺瑯作傳授法國里摩日畫琺瑯技藝。

　　畫琺瑯器胎分為金胎、銅胎、玻璃胎和陶瓷胎。琺瑯彩俗稱「古月軒」。傳說清代瓷鼻煙壺製作最精的要數古月軒。但關於古月軒。歷來說法不一。有的說因其鼻煙壺畫師姓胡，所以定名為古月軒；有的說是清宮中一處軒名，說它設在圓明園中，所制瓷器的題句後大多有畫家金城的款識等等。但迄令為止，中外學者查遍《清檔》及宮廷內苑均無此軒，乾隆時期的作品也無一有此軒名。古月軒對於鼻煙壺研究者至今仍是一個謎。

　　古月軒既已流傳成俗，其實就是畫琺瑯彩，用在瓷製品上，又名「瓷胎畫琺瑯」。它的特點是用琺瑯彩在素白的胎上繪畫各種圖案，似西方油畫工藝，由如意館與景德鎮燒造。畫工精細，色彩艷麗，題詞高雅。畫面微微突起，富有立體感。繪畫題材有西洋風景、仕女、花卉等。琺瑯彩的繪製大多出自名家之手，非尋常畫匠可比。乾隆時期的琺瑯彩鼻煙壺是世界聞名的珍品，堪稱鼻煙壺之最。

　　乾隆時期新增加的鼻煙壺造型多種多樣。如葫蘆式、橢圓、扁方、鋪首耳燈籠式、包袱式；瓜果、蔬菜、花朵式、雙聯式、動物式以及八仙、和合、劉海、抱瓶童子等人物式造型。釉色又有粉彩、紅彩、墨彩、胭脂釉、窯變、金釉、仿珊瑚釉、斑花石、松石等。紋飾題材有五穀豐登、平安吉祥、萬福流雲、連慶升級、五子奪魁、百壽圖、嬰戲圖、西洋仕女等。

　　乾隆時期的瓷煙壺與該時代的其它瓷器類似，彩瓷帶開光的較多，開光內畫山水、人物、花卉、嬰戲圖等。也有帶開光的一面是繪畫，一面為篆書或隸書的乾隆御製詩。

　　乾隆以後，內府製品漸次式微。煙壺製品的藝術水平根本無法與清初康、雍、乾三朝盛世相比。嘉慶時的煙壺製作只有模仿前朝的作品，紋飾圖案多是歌頌清平盛世的。道光時宮、民窯數量增多，品種卻比乾隆時相對減少。除東青釉青花、哥釉彩瓷、黃釉三彩、鱔魚黃釉等新品種外，數量最多的是粉彩。有綠里開光的，圖案以蟈蟈最為著名。道光時期的紋飾取材最為廣泛，煙壺製品與其它同時期瓷質物相同。歷史掌故、吉祥圖案、翎毛花卉無所不有。青花煙壺紋飾內容多用踏雪尋梅、王羲之愛鵝、林和靖愛梅、陶淵明愛菊、攜琴訪友、魚樵耕讀、鍾魁嫁妹、寒江獨釣、長亭送別、雲龍變幻、二龍戲珠、十八羅漢、五老圖、清人射獵等。粉彩製品的紋飾多用喜鵲登梅（喜上眉梢）、五霸爭雄、太平有象、馬上封侯、富貴耄耋、蘆雁、秋蟲蟈蟈、白菜等。各類圖案，豐富多彩，充分顯示了這一時期的人文意向。

　　道光時期的款識，四、六字橫排款較多，款識多見於粉彩製品，用紅色篆書。同。期還出現了私人款，如「道光戊申春行有恆堂制」、「睿邸退思堂制」、「琅琊仙館」、「松亭」、「竹軒」等，款識都很工整。

　　咸豐、同治、光緒三朝的作品又增加了黃釉墨彩、水墨五彩、白釉刻瓷。造型又有橄欖、秋葉等新品種。圖案除沿襲前朝外，粉彩煙壺又有耄耋圖、七十三、八十四、歪毛淘氣、三羊開泰、歲塞三友（松、竹、梅）、官上加官（公雞與雞冠花）、太師少師（大、小獅子）、印譜、百鹿圈、博古圖、海狩圖、狀元及第等，表達了當時人們祈望福、祿、壽的心態。

　　民國時期的煙壺多以仿古為主。青花器仿康，畫面山水、人物、動物皆有。粉彩製品嬰戲圖、開光軋道花卉、人物等製作雖不如前朝，但也很精細。