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谢东霖，1986年生，台湾漫画家、插画家、小说家（另使用笔名白色七号），曾任职于台北的 4A 广告公司，自称是拥有屏东魂的台北人[1]。他白天的工作是文案撰稿，插画是他的兴趣，通常利用下班、假日的时间进行创作。以手绘的创作形式，作品融合幽默、风趣、讽刺的风格，现已离开广告公司成为全职的创意工作者。

谢东霖／漫画家不是把漫画画好就好了吗？

去年十月，知名网路漫画平台LINE WEBTOON举办了作家培训营，针对签约作家们进行知识传授，共有三位讲师，两位是LINE WEBTOON从韩国邀请来的资深漫画家，另一位则是我。

在韩国，漫画家已经是一个被人敬重的职业，作品诞生之后也会有相关的产业链去扩大效益。在那为期两天的培训营中，我虽是讲师，但也求知若渴地坐在台下听韩国漫画家分享经验，其中有一段令我印象深刻。

当韩国漫画家分享完她的简报后，进入了Q&A时间，我举手请教：“请问你是怎么经营个人品牌的呢？”韩国漫画家有一点困惑，告诉我们，她其实没有特别经营，就是闲暇写写blog而已。

然后同样是去年十月的事。我出席了一场创作者聚会，恰巧与许多台湾知名创作者同桌，我以为我们会多聊聊创作的事，结果话一说出口，彼此想要交流的，全是品牌经营、客群分析、获利模式、商业思考、周边延伸。

然后是最近的事。我与伙伴讨论作品要不要找人代理授权、要不要自己发展周边、要不要配合连载考虑出版。一阵长谈之后，伙伴说好累喔，为什么漫画家要自己处理这些事呢？

漫画家不是把漫画画好就好了吗？

在台湾，在我认识的同辈漫画家中，几乎都要自己处理漫画创作以外的许多事，大部分都会经营社群，而且社群的业配通常是重要的收入，要接业配就要学会懂得广告策略思考、开发可配合业配的内容，以及进阶的报价怎么协调、合约如何议定。

有的漫画家则是要自己发动集资计画、产制周边商品，找哪间厂商、在哪里卖、如何定价、物流怎么解决、过程以及售后的各种客服问题，无一不是亲力亲为。

还有一些漫画家，除了连载外接专栏、接设计案、接演讲、接评审、接参展、接教学。如果是在LINE WEBTOON上连载相对单纯一点，因为会有一份稳定月薪，不过我认识的LINE WEBTOON台湾作家，也有不少在做上述那些事，或者，根本另外有一份正职。

漫画家是一门职业，但全职漫画家对我来说更接近创业。因为这个产业链有很多需要连结的空间，所以创作者必须自己成为桥梁。

现阶段的我依然自力更生 其实，近年也有许多优秀的经纪公司在台湾立足，他们协助创作者解决上述百分之九十的事，不过这些创作者还是以图文插画作家居多，因为漫画家是说故事的人，要说好一段故事需要一段时间酝酿，不比图文插画作家的更新频率来得高。然而，商业需求通常都期待能快速产出内容，所以在这一点上，解释了多数经纪公司服务的对象，为什么以图文插画作家居多。

台湾也不是没有专门服务漫画家的经纪公司，可惜真的很少，现阶段能做出成绩的更是屈指可数。为此，每当有演讲机会，我都会公开呼吁，如果察觉自己可能不是这块料，但又很想参与其中，那么成为这个产业链的桥梁也是很棒的选择，不是只有画漫画才能成为漫画产业的一份子。

不过，现阶段的我依然自力更生，几乎每天更新粉丝专页，并且已经连续两年同时连载二至四部作品，有的担任编剧，有的自己通包。我当然也接业配，我甚至成立公司来处理发票，然后我现在还有一个空间，除了自己教课，也会不定期邀请漫画家来开设各种漫画相关课程。

这些挑战确实都是学习，让我的能力更加多元。不过，不得不说，这样的生活跟我童年以为的漫画家生活有很大的差别，老实说，大概也跟现在欧美日韩的全职漫画家很不一样。只能祈求新书《我在诈骗公司上班》大卖，且顺利卖出影视改编版权，让我这个职业漫画家可以好好画漫画。

代表作品

小说代表作为《丧魂咒》、《堕鬼刀》、《阴阳灵探》、《追神传》、《路吞之屋》，2018年成为台湾啤酒首度联名的小说家，为季节限定啤酒撰写小说。[2]漫画代表作为《西游面纸》、《失控的设计师》、《公主的诅咒》、《公主的战争》、《入伍吧！魔法少女》。