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謝東霖，1986年生，臺灣漫畫家、插畫家、小說家（另使用筆名白色七號），曾任職於臺北的 4A 廣告公司，自稱是擁有屏東魂的臺北人[1]。他白天的工作是文案撰稿，插畫是他的興趣，通常利用下班、假日的時間進行創作。以手繪的創作形式，作品融合幽默、風趣、諷刺的風格，現已離開廣告公司成為全職的創意工作者。

謝東霖／漫畫家不是把漫畫畫好就好了嗎？

去年十月，知名網路漫畫平台LINE WEBTOON舉辦了作家培訓營，針對簽約作家們進行知識傳授，共有三位講師，兩位是LINE WEBTOON從韓國邀請來的資深漫畫家，另一位則是我。

在韓國，漫畫家已經是一個被人敬重的職業，作品誕生之後也會有相關的產業鏈去擴大效益。在那為期兩天的培訓營中，我雖是講師，但也求知若渴地坐在台下聽韓國漫畫家分享經驗，其中有一段令我印象深刻。

當韓國漫畫家分享完她的簡報後，進入了Q&A時間，我舉手請教：「請問妳是怎麼經營個人品牌的呢？」韓國漫畫家有一點困惑，告訴我們，她其實沒有特別經營，就是閒暇寫寫blog而已。

然後同樣是去年十月的事。我出席了一場創作者聚會，恰巧與許多台灣知名創作者同桌，我以為我們會多聊聊創作的事，結果話一說出口，彼此想要交流的，全是品牌經營、客群分析、獲利模式、商業思考、周邊延伸。

然後是最近的事。我與夥伴討論作品要不要找人代理授權、要不要自己發展周邊、要不要配合連載考慮出版。一陣長談之後，夥伴說好累喔，為什麼漫畫家要自己處理這些事呢？

漫畫家不是把漫畫畫好就好了嗎？

在台灣，在我認識的同輩漫畫家中，幾乎都要自己處理漫畫創作以外的許多事，大部分都會經營社群，而且社群的業配通常是重要的收入，要接業配就要學會懂得廣告策略思考、開發可配合業配的內容，以及進階的報價怎麼協調、合約如何議定。

有的漫畫家則是要自己發動集資計畫、產製周邊商品，找哪間廠商、在哪裡賣、如何定價、物流怎麼解決、過程以及售後的各種客服問題，無一不是親力親為。

還有一些漫畫家，除了連載外接專欄、接設計案、接演講、接評審、接參展、接教學。如果是在LINE WEBTOON上連載相對單純一點，因為會有一份穩定月薪，不過我認識的LINE WEBTOON台灣作家，也有不少在做上述那些事，或者，根本另外有一份正職。

漫畫家是一門職業，但全職漫畫家對我來說更接近創業。因為這個產業鏈有很多需要連結的空間，所以創作者必須自己成為橋梁。

現階段的我依然自力更生 其實，近年也有許多優秀的經紀公司在台灣立足，他們協助創作者解決上述百分之九十的事，不過這些創作者還是以圖文插畫作家居多，因為漫畫家是說故事的人，要說好一段故事需要一段時間醞釀，不比圖文插畫作家的更新頻率來得高。然而，商業需求通常都期待能快速產出內容，所以在這一點上，解釋了多數經紀公司服務的對象，為什麼以圖文插畫作家居多。

台灣也不是沒有專門服務漫畫家的經紀公司，可惜真的很少，現階段能做出成績的更是屈指可數。為此，每當有演講機會，我都會公開呼籲，如果察覺自己可能不是這塊料，但又很想參與其中，那麼成為這個產業鏈的橋梁也是很棒的選擇，不是只有畫漫畫才能成為漫畫產業的一份子。

不過，現階段的我依然自力更生，幾乎每天更新粉絲專頁，並且已經連續兩年同時連載二至四部作品，有的擔任編劇，有的自己通包。我當然也接業配，我甚至成立公司來處理發票，然後我現在還有一個空間，除了自己教課，也會不定期邀請漫畫家來開設各種漫畫相關課程。

這些挑戰確實都是學習，讓我的能力更加多元。不過，不得不說，這樣的生活跟我童年以為的漫畫家生活有很大的差別，老實說，大概也跟現在歐美日韓的全職漫畫家很不一樣。只能祈求新書《我在詐騙公司上班》大賣，且順利賣出影視改編版權，讓我這個職業漫畫家可以好好畫漫畫。

代表作品

小說代表作為《喪魂咒》、《墮鬼刀》、《陰陽靈探》、《追神傳》、《路吞之屋》，2018年成為台灣啤酒首度聯名的小說家，為季節限定啤酒撰寫小說。[2]漫畫代表作為《西遊面紙》、《失控的設計師》、《公主的詛咒》、《公主的戰爭》、《入伍吧！魔法少女》。