谁去谁留 ——给Maria（欧阳江河诗歌）查看源代码讨论查看历史
《谁去谁留 ——给Maria》是诗人欧阳江河创作的一首现代诗歌。
作品原文
黄昏，那小男孩躲在一株植物里
偷听昆虫的内脏。他实际听到的
是昆虫以外的世界：比如，机器的内脏。
落日在男孩脚下滚动有如卡车轮子，
男孩的父亲是卡车司机，
卡车卸空了
停在旷野上。
父亲走到车外，被落日的一声不吭的美惊呆了。
他挂掉响不停的行动电话，
对男孩说：天边滚动的样样事物都有嘴唇，
但它们只对物自身说话，
只在这些话上建立耳朵和词。
男孩为否定那耳朵而偷听了别的耳朵。
他实际上不在听，
却意外听到了一种完全不同的听法——
那男孩发明了自己身上的聋，
他成了飞翔的、幻想的聋子。
会不会在凡人的落日后面
另有一个众声喧哗的神迹世界？
会不会另有一个人在听，另有一个落日在沉没？
哦踉跄的天空
世界因没人接听的电话而异常安静。
机器和昆虫彼此没听见心跳，
植物也已连根拔起。
那小男孩的聋变成了风景，秩序，乡愁。
卡车开不动了，
父亲在埋头修理。
而母亲怀抱落日睡了一会，只是一会，
不知天之将黑，不知老之将至。
1997，4，12于施图加特
作者简介
欧阳江河，男，1956生于四川省泸州市，原名江河，著名朦胧派诗人。1979年开始发表诗歌作品，1983年至1984年间，他创作了长诗《悬棺》。其代表作有《玻璃工厂》，《计划经济时代的爱情》，《傍晚穿过广场》，《最后的幻象》，《椅中人的倾听与交谈》，《咖啡馆》，《雪》等。著有诗集《透过词语的玻璃》，《谁去谁留》，《事物的眼泪》、评论集《站在虚构这边》，其写作理念对20世纪90年代以来的中国诗坛有较大的影响，现居北京。[1]
作为诗歌创作者和艺术评论者的他，总是在两种身份间自由地转换。写诗，并时不常地跳出来，对自己的作品以及一个时代的创作特点做着高屋建瓴的总结和评价。[2]
在他看来，诗歌绝对不止传递优雅、传递感动。在他的作品序列中，抒情诗极少见，《最后的幻想（组诗）》中的《草莓》算是一首，“那些优美的诗对我来说太容易了，我严格地控制自己不写那样的诗，这是一种自律。诗人处理一滴水，一定是把一栋楼盖进去，把一个城市建在这个水滴里，给它一个世界观，给它一个宇宙，就像佛家所说的大千世界。”[3]
他不留情面地批判民国以降现当代新诗的传统，“民国范式太简单了，基本是一个温柔的、软性的、像按摩一样的调调，无助于人们去理解自己所处的时代。当今中国诗歌缺的正是豹子一样的利爪，大多只是猫的舌头。”