逃走的伸子查看源代码讨论查看历史
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内容简介
东亚女性主义先锋，日本的“波伏娃” 名导山田洋次、作家杨照、翻译家文洁若推荐 首摘每日出版文化奖的女作家，与谷崎润一郎并驾齐驱 宣扬女性意识的跨时代经典名作，赤裸直击女性的迷茫与渴望
◎日本近代文学重要人物，与林芙美子、平林泰子并称昭和三大杰出“女流作家”：
与樋口一叶齐名的“天才少女”，17岁出道文坛，受文坛泰斗坪内逍遥叹赏。历史上首摘每日出版文化奖的女作家，与谷崎润一郎同时受赏（该奖后续得主有川端康成、村上春树、吉田修一、宫部美雪等）。
日本国宝导演山田洋次、作家杨照、翻译家文洁若高度评价。日本艺术院奖获得者平林泰子：在作家的学养上，宫本百合子的水平仅次于紫式部。
◎ 日本“波伏娃”——宫本百合子的一生就是一部日本近代女性抗争史：
《二十四只眼睛》作者壶井荣挚友，共同组织妇女民主俱乐部，推动日本妇女解放、鼓励妇女参与文学创作和社会运动。
战后抵抗文学先锋、民主主义文学旗手、新日本文学会发起人：中日知识分子对宫本致以神一般的崇敬，她的方向就是时代进步的方向。
◎ 近代日本文学1级作品，以女性视角撰写的离婚小说先驱：
《逃走的伸子》以作者结婚、离婚的经验为素材，忠实记录一个善感多情的少女向往独立，与中产家庭传统习俗和偏见发生的冲突，展示了面临婚姻的人必然面对的问题。对现代人而言，“做自己”仍是困难的“革命之路”，关于原生家庭、爱情、婚姻、自我认同，主角伸子的思考值得每位成年人一读。
伸子如伍尔夫，她不仅需要“看得见风景的房间”，更想要“一间只属于自己的房间”。《杨照谈书》节目推荐：宫本百合子对婚姻的质问与反思，是“女性主义”在日本出现以前领先时代的自觉。
◎ 被称为“心境小说”的私小说上乘之作，日本各大出版社不断重版出来：
比起易卜生《玩偶之家》和鲁迅《伤逝》，宫本百合子挖掘出女性内心的幽深黑水，正视自身的怯懦矛盾。
《逃走的伸子》完全从女性角度书写，虽用第三人称，却制造出特殊的窒息氛围，引领读者一同思考，如何才能突破生活中看不见的壁垒。
◎ 整体装帧与内容高度契合，沉浸迈入小说世界：
封面氤氲缭绕，荧光橙稚拙字体：一片昏暗中眺望窗外火烧般的夕阳，预示着走向新天地的盼望。
内封铁丝网压凹设计，环衬混凝土墙选色，寓意女主翻越无形围墙，挣脱生活的牢笼。
内文米色顺纹纸，锁线装订，柔滑易翻，阅读感友好。
◎ 书后附作者后记+宫本百合子年表，诚挚讲述创作初衷与历程，了解宫本百合子笔耕不辍的热血一生。
远洋留学的文学少女，爱上了虚弱的文青，她不顾旁人反对，毅然走入期待中的婚姻。未来的信条……现实的幻灭，一个不愿做笼中鸟的女人，勇敢直视理想的失落，伸出手触摸自由。
《逃走的伸子》是日本作家宫本百合子依据亲身经历所写的自传性小说，讲述了一位出身中产阶级的年轻女性伸子赴美、恋爱、结婚、与丈夫产生矛盾、离婚、重拾文学创作的整个过程，最后自我意识觉醒而迈向理想的生活。小说中，伸子与丈夫、与母亲、与女性密友等人的关系错综交织，场面描绘扣人心弦。
日本私小说擅长自我暴露的叙述方式，素以深挖人物心理的特点著称。惯常的生活看似风平浪静、没有剧烈冲突，人物的感受却危机四伏、暗潮汹涌。文字叙述上，由于作者受到托尔斯泰等俄国小说家影响，表现出非常细腻的写实风格。
名人推荐
日本第一本正面写夫妻离婚的小说，扣人心弦。
—— 日本国宝级导演 山田洋次
在“女性主义”尚未成为通用的专有名词，也还没有明确的概念形体之前，宫本百合子已经借由不懈的自我凝视与自我剖析，塑造出完全与传统不同的女性生命意义。也因为是那样走在时代之前的先端探索，没有什么现成理论可供依傍、抄袭，宫本百合子直接从生活体验而来的感动、疑惑、挣扎、决断，格外亲切格外鲜明，经过了将近一个世纪，仍保存着和当今读者直接感性对话，尖锐刺入生命实感的力量。
—— 作家 杨照
宫本百合子用她丰富多彩的才能，为日本人民留下了极其宝贵的文学遗产。她的许多作品写的都是她个人的经历。但是，她笔下的世界，绝不是个人的小天地。她所创造的人物——比如伸子——也都是足以反映时代和环境的典型人物。
—— 翻译家 文洁若
易卜生的《玩偶之家》和鲁迅的小说《伤逝》都是在新旧价值更替之际，以新的角度剖窥婚姻与同居生活，但宫本百合子的《逃走的伸子》在女性心理层面挖凿更深，也走得更远。宫本百合子写婚姻的独到之处，在于她赋予女主角内省的能力，将女性的婚姻困境拔升至一个高度，让人看清女性离婚，对抗的不只是外人悠悠众口，贴身肉搏的对象其实是自己。这是对婚姻、阶级与性别的深刻觉察，比起前人笔下离家的妻子，宫本挖掘至伸子内心的幽深黑水，正视自身的怯懦矛盾。
—— 梁实秋文学奖、时报文学奖得主 廖梅璇
号称人人平等的今日，女性的处境仍值得关心。《逃走的伸子》所反映的，是几十年前只有少数女性才意识到的问题，今日已成为大多数年轻女性真实体会到的社会现实问题。
—— 文学评论家 水野明善
伸子就像她的名字一样，象征着无拘束发展的女性，而且是决不妥协、顽强拒绝惰性的女性，我认为伸子的伟大之处就在于此。
—— 日本近代文学研究者 渡边澄子
在作家的学养上，宫本百合子的水平仅次于紫式部。
—— 日本艺术院奖获得者、小说家 平林泰子
迄今为止，写日本妇女的作品很多，但是把妇女真正作为时代和社会的典型，在未来发展的展望中来描述她们的作品几乎还没有。在这个意义上，宫本百合子的作品在明治以来日本文学的历史上占有重要地位。
—— 日本文艺评论家 藏原惟人
获奖情况
作者曾获日本第1届每日出版文化奖
作者简介
宫本百合子（1899—1951），出生于东京，父亲是日本知名建筑师中条精一郎，母亲是明治时代启蒙思想家西村茂树之女。12岁便模仿《源氏物语》写古典长篇小说，17岁进入日本女子大学英文科，同年发表以穷苦人民生活为题材的处女作《贫穷的人们》，从此正式步入文坛，被誉为“天才少女”。19岁赴美，结识了研究古典东洋语言学的荒木茂，隔年结婚。其代表作《逃走的伸子》，就是以这段仅维持了5年的婚姻为背景创作的自传性私小说。1927年，宫本赴欧洲各地考察，这段经历促使她的写作风格转向，开始走上无产阶级文学道路，陆续推出《两个院子》《风知草》等作品，始终站在推动民主主义文学运动、妇女运动与追求和平的前线。即使身陷囹圄，她依然坚持创作小说、撰写评论随笔。对于20世纪50、60年代的中国知识分子来说，除了小林多喜二，宫本百合子也是非常有声望的日本作家。
原文摘录
高台的浓绿，以及穿透绿意的阳光美丽的季节到来了。他们崖边的家里，生活依旧单调。生活狭隘而面无表情地运转著。伸子不可抗力地被卷入它的步调，却坚持不肯接受，持续抗拒著。伸子的心境能够感到平和，只要两人没有特别说笑，漫不经心地坐在檐廊看著树木等景色的时候。就好像两只狗在阳光下伸展前脚，下巴搁在上头，昏昏沉沉地打著盹那样。但这安眠般的平静总是不长久。经常都是伸子先对两人的样貌感到说不出来的不满足。这是两年前，怀著那样的热情开始生活的男女该有的样貌吗？ 当时信奉的“美好的婚姻生活”标语，当然并未完全失去。只要伸子倾诉她所感到的不安，佃便会立刻再次搬出这个标语，试图让她安心。但是到了最近，这也变得可疑起来了。丈夫认为只要用形诸口舌的爱情誓言反复说著我爱你，就能解决一切，教人索然。即使爱，就像人需要食物，伸子需要活泼的生活。每日的细琐之中，彼此的感受被抛在一旁不受理会，这让伸子难受得流下泪来，这时佃便会突然热烈地倾诉他是 如何地爱著伸子，伸子却无法感受到他的心意吗？──伸子只能束手无策地说： “这些是来自于无法用言语表达的每一天的感受啊……你这样的作法，就好像一旦相信自己是爱著对方的，就顽固地如此认定，并把这样的认定之深，错认为爱有多深一样。 ” “啊，又那样挖苦！随你爱怎么想吧。” 因此，只是像两只狗一般默默地并坐在一起，让伸子感到寂寞，即使出声呼唤佃，大部分也都没有下文，就此打住了。而佃甚至不感到奇怪。──这就是所谓和平的家庭生活吗？ 生命流动寂静而充实的感觉，每每驱动了伸子。这样的夜晚，丈夫一个人对著书桌在做什么吗？感觉在他那里，也有著相同的寂静。 经历过大大小小许多的反挫后，伸子渐渐觉得佃有他自己的生活。世上有无数平凡的男人，而佃是其中之一，这又有什么不好呢？即使伸子无法从他身上得到期待的事物，责任也在自己身上吧？伸子在自我渺小的光下思考。如果他满足于现在的生活，自己有权利去破坏吗？他不为自己的缺乏创新而苦，做一个将波斯研究书籍引介到日本的中间人，或许也不是毫无意义的事。若非受到伸子挑唆，他便是处在立身的希望、日常的习惯与坚忍的美德之中，应该是幸福的── 回想起在动坂的娘家，被多计代的火爆以及伸子激烈撼动他的爱情两面夹攻的佃，伸子觉得太异常了。当时的他肯定穷途末路。就好像突然被丢进不同的群体，前后遭到狂吠的胆小的狗一样。 但往后伸子要如何整理自己的思绪，继续过下去才好？佃的幸福，不是伸子需要的种类。她应该不吃不喝，微笑地看著丈夫满足地享用那种幸福吗？但伸子是个食欲旺盛的人。是强烈饥渴的人。是非吃不可的人。伸子醒悟到自己必须在他身边，自己设法去找到、得到想要的事物。如果开口要求，丈夫一定会把他的幸福分给她。但伸子吃不下去。她需要更洁净的幸福。 伸子回想起过去心中的种种误会、幼稚的梦想、难以想像才短短两年前的年轻稚气、狂热的信赖，流下泪来。但她尽管哭泣，却也朦胧地感受到人生结局的真实不虚，得到了新的勇气。会消失的，就尽量消失吧。会留下的，自然必会留下。No sentimentalism.──但这也同时是与过去她勉强试图去描绘的丈夫的道别。 [1]