「字妖」包弼臣的書法(曾令琪)檢視原始碼討論檢視歷史
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《字妖」包弼臣的書法》是中國當代作家曾令琪寫的散文。
作品欣賞
字妖」包弼臣的書法
包弼臣（1831年－1919年），名汝諧，以字行。晚年號谷叟、筆公，四川南溪人。出生於書法世家，據《南溪縣誌》載，包弼臣的父親包融芳「與其父包寬同入逸品，時有羲獻之稱」。不過相較之下，包弼臣在書法上較其父祖輩更有特色，也更有成就。
包弼臣少時，勤奮好學，因此在經史、詩文、書法、繪畫等方面打下了堅實的基礎。包弼臣的父親包融芳，其師曾璧光，都是學帖高手，在他們的指導下，包弼臣早年從學帖開始，遍臨晉、唐、宋名家法帖，對顏真卿、柳公權、蘇軾、米芾諸家用功尤深，由此打下深厚的帖學功底。二十一歲成為廩生。廩生是「廩膳生員」的簡稱，在科舉時代，州、府、縣中學習成績非常優秀的學子，由政府提供生活補助的。包弼臣三十六歲中舉，後任過縣教導、府教授等職。著名書法家何紹基任四川學政時，按試敘州（宜賓），對包弼臣大加褒獎，稱他和同鄉的羅肅、宜賓的趙樹吉為「敘州三傑」。
包弼臣書法
咸豐六年（1856年），25歲的包弼臣到北京謀求深造。其叔父包欣芳是進士，時任翰林院編修。由叔父引見，得以請教耆宿，飽覽歷代名跡，眼界大開。不久，包弼臣受到寫北方碑帖的名書家、侍郎李文田的賞識，雙方交情深厚。受李文田的影響，包弼臣接受了碑學理論，並對北碑進行了大量搜集研究。
乾嘉以來，「迄於咸同，碑學大播，三尺之童，十室之社，莫不口北碑，寫魏體，蓋俗尚成矣。」（康有為《廣藝舟雙楫》）深受時風影響。在京5年，包弼臣購進北碑拓本上百種，日夜研讀，刻苦臨摹，由學帖轉入學碑。此後數十年間，在碑帖兼治的書學道路上孜孜石乞石乞，努力探索，取北碑南帖之長，為我所用，立志創新。包弼臣每日寫字都要寫到紙鋪滿整個堂屋的地面為止，即使在冬天，也寫得汗如雨下。由於如此長期苦練，包弼臣三十多歲時已開始取碑帖之長開始創派，至五十歲時漸趨成熟。
包弼臣書法
包弼臣擅詩文書畫，善真、草書，不僅繼承了祖上書風，而且能大膽開拓創新，衝破祖輩所學王（羲之）、米（芾）、趙（孟頫）、董（其昌）的帖學範圍，取法顏（真卿）、柳（公權），上溯晉唐諸家，不拘泥於前人古人書法筆法，終於自創了一種將北碑與南帖熔為一爐，既有北碑沉雄強力感，又具有南帖洋灑飛動神采的獨樹一幟的「包體」。其書法如猛士揮戟，蒼勁老辣，樸拙高雅，厚而不濁，野而不狂，潤澤厚道，瀟灑飛動，筆力雄渾，神韻飄然，字裡行間，極饒天真之氣。其山水畫宗王翬，淋漓恣意，非俗工可能跂及。慈禧皇太后見包弼臣之書，呼為「南溪字妖」。「字妖」一詞，出自《文心雕龍練字》：「今一字詭異，則群句震驚；三人弗識，則將成字妖矣。」用來形容包弼臣的書法，應該是比較恰當的。包弼臣就曾自謂「我手有奇氣，使筆如使戟」。張之洞請其書聯，趙熙（字堯生，號香宋，四川榮縣人。工古文，詩、詞、曲俱佳，長於書畫，清末民初著名文士），見其書法亦嘆之曰：「弼臣公書法雄厚恣肆，力透紙背，余自愧不如也。」國民黨元老、著名書法家于右任也對包弼臣的書法大為佩服。在清末書壇上，包體書法如異軍突起，力振帖學頹風，頗受關注。保守派卻視之為「異端」，斥之為「字妖」，大張撻伐。這從反面說明包體書法巨大的震撼力。時過百年之後的今天，保守派的喧囂早已不復存在，而包體書法仍然是人們尋求、收藏、研究、借鑑的對象。
包弼臣繪畫
同治丁卯年（1867年），包弼臣中舉後，先後主講南溪龍騰書院、富順三台書院，任鹽源訓導、邛州學政、資州學政長達20多年，培養出大批人才。光緒乙未科（1895年）狀元、資州人駱成驤（字公驌，清代四川唯一的狀元）也出其門下。包弼臣性格灑脫率真，極喜喝酒，有詩云「平生詩酒會，夢寐有餘馥」，「塵外得世界，酒中逢聖賢」。甲午（1894）中日海戰，清廷戰敗，李鴻章簽訂《馬關條約》，舉國唾罵，包弼臣作七律遣憤云：
春凍遼陽雪不花，羽書西鶩近京華。
危城可守無張令，降表能修是李家。
天網逃余寧蹈海，國殤歌罷欲懷沙。
問誰幫彥誰幫賊，可否天恩一例加。
其詩淋漓痛快，傳誦一時。其門人資州人駱成驤感慨地說：「老師如此情懷，實為弟子輩楷模。」[1]。
作者簡介
曾令琪，四川成都人，中國辭賦家聯合會理事，中國散文學會會員。