《三上桃峰》編劇署名之爭 馬明高檢視原始碼討論檢視歷史
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《《三上桃峰》編劇署名之爭》是中國當代作家馬明高寫的散文。
作品欣賞
《三上桃峰》編劇署名之爭
按說，經過這幾場大風大浪之後，《三上桃峰》事件就該塵埃落定了。
但是，自從《三上桃峰》準備平反和正式平反之時，直至新世紀，關於《三上桃峰》編劇的署名問題，一直在不停地爭議着……
1989年，楊孟衡在該年度的《黃河》大型文學刊物第3期上發表了一篇紀實文章，題目為《桃源風雲——〈三上桃峰〉事件紀實錄》。文章中說：1978年8月，《人民戲劇》編輯部把平反的消息通知賈克和楊，並約他們寫文章批判「四人幫」的罪行。「正在這個當口，賈克神情憤懣地遞給我一份材料，說『有人告狀了！』「誰？」我問。『賀登朝』。賈克答。」
王愛愛 孫昌 晉劇《三上桃峰》選段
菊花青出意外心難平
其實，賀也不是告狀，而是給《人民戲劇》編輯部、中國戲劇家協會等部門寫了一封信，為許石青等人的創作改編權爭理。在這封信中賀說：「《人民日報》二十二日第三版，在報道山西省為《三上桃峰》事件平反的消息中，把我列為《三上桃峰》的編劇之一，是不真實的。」「從晉中青年晉劇團創作《三上桃園》到呂梁地區柳林縣劇團改編為《三上桃峰》，我始終耳聞目睹真正的作者是許石青、張正申、李旦初，既不是我，也不是其他人。」 1978年12月14日，楊孟衡給《人民戲劇》編輯部就賀的信回了一封信。他在回信中也認為：「在署名的問題上，山西省文教部副部長兼文化局長盧夢當時定的『山西省文化局創作組集體創作，楊孟衡執筆』這是不妥當的，因為晉劇《三上桃峰》不是新創作，而是改編本。」 2009年2月由中國戲劇出版社出版，雷捷發所著的《一劇驚天下——風雨〈三上桃峰〉》一書中，不顧以上歷史事實，在第59頁，寫道：「這株滿枝累累的文壇大樹，就是《三上桃峰》的編劇——李旦初先生」。第120頁竟然寫道：「署名張正申、李旦初、許石青，發表於復刊的《呂梁文藝》。最後被收入李旦初文集。」書中「附件2《三上桃峰》劇本」的署名也赫赫然寫着：「柳林縣晉劇團，李旦初執筆。」
李旦初
我不知雷捷發為何人，但他應該了解，許石青1965年在晉中編劇的《一代新風》或《三下桃園》，才是晉劇《三上桃峰》的原創作品。後面的無論柳林呂梁的版本，還是太原晉劇團的版本都是在這原創作品的基礎上改編的。更何況，在這兩個版本的改編過程中，許石青都參與了改編修改。怎麼能置之不顧，改變歷史事實呢？
恰恰相反，李旦初先生卻不這樣認為。人民日報出版社出版的《李旦初文集》第8卷「春風桃李集/三上桃峰及其他」中也收入了《三上桃峰》的劇本，署名「晉中地區晉劇團、呂梁地區柳林縣晉劇團、呂梁地區孝義縣碗碗腔劇團集體創作，執筆：許石青、李旦初、張正申」，與1978年復刊的《呂梁文藝》第一期署名一模一樣。
王易風先生也在《新中國成立後戲劇工作回憶》一文中說：「當時呂梁地區文辦組織班子，共同修改加工後，並將油印本發至各縣，讓縣劇團排練演出，相互競賽。柳林、孝義、臨縣等劇團，均排演過此劇。」（見山西人民出版社2004年5月版的《藝海流瀾》）。
2009年2月，楊孟衡在國內第一家戲劇研究學術網站《當代戲劇》發表《〈三上桃峰〉版本演繹及其蒙冤的深層因素》一文，也是對歷史事實置之不顧，把《三上桃峰》的創作和改編權均想占為己有。文中說：「概括而言大體應分為：晉中版《三下桃園》（楊孟衡、許石青執筆）、太原版《三上桃峰》（楊孟衡執筆）、呂梁版《三上桃峰》（李旦初執筆）」。楊應該明白：《三下桃園》或者《三上桃峰》的最原創作品，是許石青1965年春天祁縣城趙支隊「社教」運動回來後創作的活報劇《一匹馬》和戲劇《一代新風》或《三下桃園》。後來的「太原版」和「呂梁版」都應該叫「太原改編版」和「呂梁改編版」。因為它們都是在1965年晉中原創的基礎上改編的。
其實，關於《三上桃峰》從一開始的原創到後來呂梁和省城的改編，楊孟衡心裡是十分清楚的。
1965年，關於在晉中修改《三上桃園》劇本的署名問題，楊孟衡在《〈三上桃峰〉版本演繹及其蒙冤深層因素》中說：「在晉中區戲曲現代戲觀摩演出大會期間，賈克（時任省文化局副局長、省劇協主席）在一次座談會上談到《三下桃園》的署名問題時說：『省里孟衡來幫忙，署名不應該放在前頭，你們是不是客氣呀？」
楊孟衡在《我對參與炮製大青草《三上桃峰》的檢查》中也寫道：「劇本的修改是在原劇《一代新風》的基礎上進行的。劇中的人物關係，人名、地名，如桑園改為桃園，另一村改為杏嶺，以及王縣長等人物名稱，都是原作者許石青在原作《一代新風》中早就選好的。修改時，記得我分擔三、四、五場，改完後交給許石青，由他統一整理，我參加這次修改工作只有十多天的時間，改完幾場戲就回了太原。後來劇名更名為《三下桃園》，是許石青整理完劇稿改定的。」
賈克
1973年，參加中央文化組組織的全國調演前，山西省文化局在省城又一次組織人員對《三上桃峰》劇本進行了大規模的修改。賈克在《我所經歷〈三上桃峰〉事件》一文中說：「這時，正趕上中央文化組要在1974年舉行華北地區戲劇調演，再加上西安電影廠要將《三上桃峰》拍成電影，選中了山西省晉劇院的演員，經研究決定將此劇拿回省里修改，準備代表山西省參加北京的華北調演，同時排成電影。」開始時，由楊孟衡執筆修改，後又調許石青來太原參加，許石青與楊孟衡意見不一致，就退出去了。」 （《炎黃春秋》2004年第十一期）。楊孟衡在《我對參與炮製大青草〈三上桃峰〉的檢查》一文也回憶道：「從一九七三年六月西安電影製片廠導演高志、惠藝、王志傑來聯繫拍攝《三上桃峰》電影以後，領導決定重新修改劇本，為省晉劇院改寫晉劇本，並依西影意見，仍選定劇本為《三上桃峰》。從這時起到十二月半年的時間，前後作了五次大的修改。」「從七月到九月改前兩稿，具體參加劇本修改工作的有劉元彤、張沛、李守楨、許石青和我；這個小組由劉元彤負責，我和許石青執筆。從11月開始修改後三稿，另成立創作組，有溫明軒、張沛、李守楨、張文秀和我，溫明軒當組長，由我執筆（這時許石青回工作單位，再也沒來）。」
後來，楊孟衡在《戲劇研究》網站發表文章時卻說：「那是1973年8月，我寫完《三上桃峰》第二稿以後，賈克叫來許石青，參加後續創作，我是竭誠歡迎的，我在創作組精營東邊街13號樓我的辦公室內搭好了床鋪，等他來住共事，他也滿口答應，可他呆了一兩天回去後就再也沒來了。」
我查閱了許石青的日記。他在日記中寫道：「1973年7月6日調省文化局創作組參加修改省創作組《三上桃峰》。10月14日請假回孝義。」從中看出，許是從7月6日就開始參加改編工作的，並且時間長達三個多月。這期間「五易其稿」。
《三上桃峰》劇照
楊孟衡寫給省委文教部和省文化局的《關於〈三上桃峰〉改編修改的情況》中也說，「劇本的修改是在原本基礎上進行的。在原稿《一代新風》中，已經把桑園改為桃園，故定名為《三下桃園》，是由許石青定的。至於劇中人物關係以及村名等以及王縣長等人物名稱，都是劇作者定的。」「原作者許石青都參加過柳林縣和省里修改的《三上桃峰》的工作……」 這些做法自從《三上桃峰》平反後，就漸露崢嶸了，自然要引起所有參與人的不滿。賀在給《人民戲劇》等部門寫的信中，說得很清楚，「其實，對於劇作的署名問題，原作者們從來也沒計較。」楊在《戲劇研究》網站文章中也說：「我當年所了解的許石青，老實厚道，與世無爭。」 的確， 許石青從來沒有對署名問題說過什麼，計較過什麼，相反卻說過這樣的話：「此為社會財富，可以公用。」打開王易風先生收集在《藝海流瀾》中《新中國成立後戲劇工作回憶》一文中，可以看到這樣一段話：「1973年省文化局為準備赴京會演劇目，亦組織班子，對《三上桃峰》修改加工，一度由許石青同志來省參加，聲言此為社會財富，可以公用。」何等得高風亮節！
許石青，何許人也？可以在《中國戲曲曲藝詞典》、《中國大百科全書·戲曲曲藝卷》、《中國戲劇年鑑》等書中找到他的情況。他就是至今久演不衰的新編歷史劇《下河東》、《游西湖》、《困雪山》、《樊梨花》等傳世作品的大編劇。[1]
作者簡介
馬明高，山西省孝義市人。