《五牛圖》唐‧韓滉檢視原始碼討論檢視歷史
《五牛圖》唐‧韓滉 韓滉帶領隨從來到郊外田間小道上，看到幾頭耕牛在低頭食草，二三牧童在嬉耍，一個牧童騎在牛背上吹笛，逍遙自得。遠處又見一頭耕牛翹首而奔，另有幾頭耕牛縱趾鳴叫。有的回頭舐舌，有的俯首尋草。在開闊的田野裡，有幾位農夫正在田間用牛耕地翻土。韓滉看得出神，連忙命隨從取出畫夾，他全神貫注地速寫出一幅幅耕牛圖景。
《五牛圖》五頭各具姿態的牛並立於畫面上，構成了一幅長卷。一頭牛在低頭慢慢地食草；一頭牛翹首向前奔馳，彷彿是撒野的猛獸；一頭牛在回顧舐舌，露出一副旁若無人的樣子；另一頭牛則縱趾而鳴，好像在呼喚著離去的夥伴；還有一頭牛正在緩步跂行，似乎走向田頭，又彷彿耕地歸來，令人回味無窮。整個畫面，用筆粗放中帶有凝重，顯示出農村古樸的氣息。韓滉對這幅畫非常滿意，取名為《五牛圖》。
清乾隆十六年（公元1751年），乾隆皇帝首次南巡，駐蹕揚州，當時揚州的大鹽商汪學山將此圖進獻給乾隆皇帝，乾隆得到此圖後珍愛異常，遂親自題了一首絕句於圖中：
一牛絡首四牛閒，弘景高情想像間， 舐齕詎惟誇曲肖，要因問喘識民艱。
乾隆癸酉御題。 [1]
畫家韓滉生平
韓滉（公元 723～787 年），字太沖，長安人。出生一個名門望族之家，父親為唐玄宗時期宰相。性節儉，衣裘茵袵，十年一易，居處僅避風雨，不為家人資產，自幼天資聰明，善<易>與<春秋>，好鼓琴。能書善畫，工隸書、章草學梁侍中，草書得張旭筆法。擅畫人物、田家風光、牛羊、驢等走獸神態生動，尤以畫牛「曲盡其妙」。在唐代與畫馬名家韓幹齊名，後人稱為「牛馬二韓」。 作品有《堯民擊壤圖》、《越王宮殿圖》、《七才子圖》、《醉客圖》、《集社鬥牛圖》、《漁獵圖》、《田家風俗圖》、《古岸鳴牛圖》、《乳牛圖》、《歸牧圖》等。 [2]
面對皇上的猜忌
歷經唐玄宗至唐德宗四朝；曾為江淮轉運使，官至唐德宗宰相。韓滉晚年平定叛亂有功，被皇上封為鄭國公，功高蓋主。有人就給皇上說，他的實力太大了，他歲時都可能傭兵自重，割據一方。皇上就懷疑想殺了韓滉。幸虧有人為韓滉辯解，才勉以被處置，調入京城任宰相。韓滉面對皇上的猜忌。所以他畫了五牛圖表現自己的內心:
第一頭牛。他用一頭拴著鼻子的牛，來表示他自己不願意走的仕途。不願意為官，不願意當宰相，更不想割據一方。同時還有四頭牛，有多樣生活方式。可以隱居山間，也可以縱情山水，可以在家鄉耕種工作，可以在遼闊地奔放。這幅畫表達了韓滉當時複雜的心情。和困難的處境。
韓滉兩年後就去世了。封晉國公，贈太傅，謚忠肅。傳世作品僅《五牛圖》而已，可謂稀世珍寶。
《五牛圖》賞析
畫面上除了第一、二頭牛間有一叢荊棘外，別無襯景。畫面看似呆板，但作者通過五頭牛各自不同的姿態以及豐富的色彩變化，使畫面上的五頭牛既是單一的個體，相互之間又有著緊密的聯繫，構成一個諧和的統一體，極具特色。
圖畫五牛，雖是平行排列於畫面上，形像不一，姿態各異，但它們昂首、低頭、回眸左右顧盼之間，使畫面於呆板中見變化，遙相呼應；在構圖上，中間正向的青牛自然形成中心，呈左右對稱式布局，使五頭牛相互緊密聯繫，呈缺一不可之勢。牛的身體部分以簡潔的線條勾勒出牛的骨骼轉折，筋肉纏裹，筆法老練流暢，線條富於變化且極具表現力，生動地刻畫出老公牛粗糙的皮質；牛頭部與口鼻處的根根細毛，更是筆筆入微,通過對眼神的著力刻畫，將牛既溫順又倔強的性格表現得極為傳神。
從圖中所繪牛來看無不合矩，可見作者對牛有著深刻的了解和認識，觀察得何等細緻，並且形之於筆墨，使之躍然紙上，成為千古名作。 [3]
傳世作品
《五牛圖》卷 紙本，設色，藏北京故宮博物院。
《文苑圖》卷，絹本，設色，藏北京故宮博物院。
視頻
唐 韓滉《五牛圖》
收藏
《五牛圖》卷，紙本，設色，縱20.8厘米，橫139.8厘米。北京故宮博物院收藏。
本圖無作者款印，本幅及尾紙上有趙孟頫、孫弘、項元汴、弘曆、金農等十四家題記。 [4]