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念奴嬌，詞牌名，相傳是根據唐代一位叫念奴的歌姬取的調名。亦稱《百字令》、《酹江月》、《大江東去》、《壺中天》、《湘月》等。目前最早所見的作品，為北宋的沈唐、蘇軾所作。雙調一百字，前後段各四仄韻，用律十分規正，一韻到底，常用入聲韻。上下闋後七句字數平仄相同。

詞牌沿革

《念奴嬌》曲子起源於何時，史無明文。王灼《碧雞漫志》載：「今大石調《念奴嬌》，世以為天寶中所制曲，予固疑之。然唐中葉漸有今體慢曲子，而近世有填連昌詞入此曲者。」現存唐五代詞作中，並無《念奴嬌》詞作傳世。今傳《念奴嬌》詞，最早的是沈唐「杏花過雨」一闋。其作年當在北宋嘉祐、照寧之間，則該曲可能起於北宋中期。宋末元初王仲暉《瓮天脞語》記北宋宋江一詞：「天南地北，問乾坤何處，可容狂客。借得山東煙水寨，來買風城春色。翠袖圍香，鮫綃籠玉，一笑千金值。神仙體態，薄倖如何消得。回想蘆葉灘頭，蓼花汀畔，皓月空凝碧。六六雁行連八九，只待金雞消息。義膽包天，忠肝蓋地，四海無人識。閒愁萬種，醉鄉一夜頭白。這應是傳說之詞，可見此調在民間的流行。

《念奴嬌》樂曲的宮調，諸家記載不一。前引王灼記為大石調，下云：「又復轉此曲入道調宮，又轉入高官大石調。」張孝詳明確注為大石調，姜夔則明確記載其過腔為雙調此外，元高栻又注為大石調，又大呂調。實際上，《念奴嬌》的宮調只有兩種：大石調和雙調。

《念奴嬌》以大石調為正調，雙調則為變調。首創變調者為姜夔。姜夔自度曲《湘月》，序中明載：「予度此曲，即《念奴嬌》之兩指聲也，於雙調中吹之。兩指亦謂之過腔，見《晁無咎集》。凡能吹竹者便能過腔也。」方成培《香研居詞座》云：「蓋《念奴嬌》本大石調，即太簇，雙調為仲呂商，律雖異而同是商音，故其腔可過。太簇當用『四』字住，仲呂當用『上』字住，簫管『上』、『四』中間只隔一孔，笛『四』、『上』兩孔相連，只在兩指之間。又此調奏畢，當用『一』字、『尺』字，亦鬲指之間，故曰兩指聲也。『能吹竹便能過腔』，正此之謂。所以欲過腔者，必緣起韻及兩結字眼用『四』字不諧，配以『上』字聲方諧婉，故不得不過耳。」自姜夔之後，凡雙調《念奴嬌》，均取《湘月》之名。二者宮調雖異，詞體並無不同。二者官調雖異，詞體並無不同。此後詞樂逐漸失傳，詞成為案頭文學，二者的差異也日益模糊。

詞牌格式

平平仄仄，仄平平、仄仄平平平仄（或：仄平平仄仄、仄平平仄）。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平仄。

平仄平仄平平（或平平仄仄平平），平平平仄（或仄仄平平），仄仄平平仄。仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄。仄仄平平，平平仄仄，仄仄平平仄。平平平仄，平平平仄平（仄）。

例詞

《念奴嬌·赤壁懷古》，蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。

故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。

亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。

江山如畫，一時多少豪傑。

遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。

羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。

故國神遊，多情應笑我，早生華髮。

人間如夢，一尊還酹江月。

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