《百駿圖》清 郎世寧檢視原始碼討論檢視歷史

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《百駿圖》清郎世寧 郎世寧精通解剖知識，十分擅長表現駿馬的肌理骨骼，繪於雍正時期的《百駿圖》，歷時四年才完成，全幅色彩濃麗，構圖繁復，形象逼肖，郎氏擅以中國傳統繪畫技法加入西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容並蓄的畫面。

在《百駿圖》中，郎世寧採取明暗寫實技法，並使用膠彩顏料，運筆深具歐洲古典畫風特色，透過深淺顏色細膩的變化表現馬匹的結構和肌理，將天地以1：2的比例營造景深。在整幅畫卷中，平均約十匹馬形成一組構圖，每組構圖動靜結合，牧馬人點綴其中，姿態各異的百馬如人生百態，各有不同的性情與故事。觀賞此畫，常會被馬匹的精、氣、神所牽引，因此讓人沉浸在祥和寧靜的自然風光中，彷若回到安平昇祥的雍正盛世。

畫家郎世寧生平

郎世寧（1688—1766年），意大利人。生於米蘭。耶穌會教士，年輕時在歐洲學習繪畫。清康熙五十四年（1715年），作為天主教耶穌會的修道士來中國傳教，到京後約於雍正元年（1723年）進入如意館，被聘為宮廷畫家。擅畫花鳥、走獸到人物，朗世寧無一不精，在眾多題材中尤擅畫馬。透過細膩觀察與筆觸，描繪皇宮駿馬栩栩如生的動態神情，展露不凡神韻。

中西合璧

在康熙、雍正、乾隆三代，在這五十一年內，郎世寧開拓了大清宮廷繪畫的嶄新風貌。郎世寧本就會運用歐洲的透視法技巧，而讓畫作變得立體感十足、光影層次鮮明，當他習得了中國繪畫後，技能更加豐富。中西合璧的繪畫又添加了中國獨特的水墨特色與美學象徵，因此雖為外來者，他卻引領著宮廷繪風。

《百駿圖》賞析

根據記載，郎世寧隨清帝出外打獵或出巡，總隨身帶著寫生本，並運用在義大利學習的寫生技法，畫下眼中的世界，以百駿圖為題，光寫生素描就不下十多幅。細觀《百駿圖》，會發現畫面中有三匹耐人尋味的瘦馬，形單影隻，與矯健壯碩、相互嬉戲的群居馬匹形成強烈對比，皮膚下面清晰的骨骼框架，展現著郎世寧精確的解剖知識，但枯瘦如柴的樣貌令人心生憐惜。此瘦馬也出現在《郊原牧馬圖》、《八駿圖》與《雲錦呈才》，故曾有學者解析此非偶然，而是郎世寧將瘦馬比喻為自況，滿腹壯志來到異鄉，但卻難覓知音，身為千里馬卻無伯樂識之鬱。但也有學者解讀，此瘦馬應為老馬，因無論八駿或百駿，皆意旨形色各異、壯瘦不一的馬齊聚，故畫卷中同時出現活力的駿馬與識途的老馬，也非不合理。

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傳世作品

《百駿圖》

《弘歷觀畫圖》

《嵩獻英芝圖》

收藏

《百駿圖》縱高達94.5公分，橫寬為776公分，國立故宮博物院藏。

卷後款署「雍正六年(1728)戊申仲春。臣郎世寧恭畫」，經《石渠寶笈初編》著錄為御書房之畫卷，是中國畫卷中罕見的高幅手卷。

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奇怪!大清宮廷畫師郎世寧的畫作有玄機?