一簾紅雨桃花謝.十里清陰柳影斜檢視原始碼討論檢視歷史
一簾紅雨桃花謝.十里清陰柳影斜出自元代胡祗遹的《陽春曲·春景》[1]
幾枝紅雪牆頭杏，數點青山屋上屏。一春能得幾晴明？三月景，宜醉不宜醒。
殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調和燕子泥。綠窗春睡覺來遲。誰喚起？窗外曉鶯啼。
一簾紅雨桃花謝，十里清陰柳影斜。洛陽花酒一時別。春去也，閒煞舊蜂蝶。
譯文及注釋
譯文
幾枝初開的杏花紅雪般堆在土狀，點點青山如畫屏一樣隱現在屋上。一個春季，能有幾天這樣明媚、晴朗？陽春三月的景致令人陶醉，只適合醉眼朦朧地而不適合清醒地去欣賞。
花雖殘了，蜂兒卻把它釀成了蜜，雨雖來了，燕子卻借它調好了築窩的泥。綠蔭窗下，濃睡的我醒來已經很晚了。是誰把我叫起？是那窗外早晨鳴叫的黃鶯。 像一簾紅雨飄下，那是凋謝了的桃花，十里長的柳蔭，樹影兒歪斜。一時間來洛陽賞花飲酒的人紛紛都告別了。春天歸去了，閒壞了舊日裡忙於採花的蜂蝶。
注釋
中呂：宮調名。陽春曲：曲牌名，又名「喜春來」、「惜芳春」。春景：曲題。
紅雪：形容初春盛開杏花的繁茂。
覺來：醒來。
紅雨：比喻飄落的桃花。此出自唐代李賀《將進酒》：「桃花亂落如紅雨」。
鑑賞
以「陽春曲」曲牌寫春景，可謂名副其實。這組「陽春曲」包括三支小令，渲染出一派風和日麗、蝶逐蜂嚷、百花爭艷的爛漫春色。雖是一組曲，但三首又各有側重。[2]
第一首可名之為「春晴」。首兩句寫景。首句寫牆頭杏花。這裡的杏花不僅有數支，而且像堆瓊砌玉的紅雪般，這就突出了花的繁茂。這裡的杏花是是晴天的景物。次句寫青山。由於青山在屋後較遠的地方，所以看上去像一架屏風。「一春能得幾晴明？」強調這晴的難得，這一問句流露出了作者滿意的心情。「三月景，宜醉不宜醒」，是在讚美令人陶醉的陽春三月，顯示了作者悠然自得的心態。
第二首可名之為「春睡」。「殘花醞釀蜂兒蜜，細雨調和燕子泥。」花雖然殘了，蜂兒卻還在花叢中飛來飛去，從殘蕊中采蜜。這樣的殘花依然是美好的，不給人以零落淒涼之感。春雨往往令賞春者掃興，可是燕子卻還在雨中穿梭忙碌，銜泥築窠，紛紛的細雨不但沒有妨礙它們，反而幫助它調和泥土。燕子這是非常感激這細雨。燕子無情，人是有情的，這是詩人在讚美春雨。這兩句體現了作者對生活觀察的細緻入微，從小小的蟲鳥活動中看出了春意。作者以喜悅的心情寫了殘花、細雨，寫了春的另一種旖旎。「綠窗春睡覺來遲」寫窗內人的濃睡，似與窗外的燕、蜂無關，但一個「春」字點出了前後的內在聯繫，又加一個「綠」字對「春」做了補充，窗內窗外聯成一片了。睡意之酣暢，正因為春天氣候之宜人。「覺來遲」，畢竟還是醒了。是因為「窗外曉鶯啼」驚醒的，這是對鶯聲的欣悅。這裡寫濃睡，是寫了春天；寫醒叫覺，也是寫春天；都寫了春天的美好。
第三首可名之曰「春歸」。首兩句寫春歸的景色。上句寫近景，下句寫遠景。「一簾紅雨桃花謝」是房前景象。 「十里清陰柳影斜」是放眼遠望的景象。初春之柳，是淡黃疏影；綠柳成蔭已是春深了。兩句構成殘春景象，卻仍然是美的：紅花綠柳，相映成趣，色彩鮮麗，令人賞心悅目。下一句寫人對春去的依依不捨。名花之城洛陽的人們賞春的人比平時多起來，是因為春已無多，也有為春餞別之意。最後兩句，作者感嘆：「春去也，閒煞舊蜂蝶。」沒有了花，蜂蝶自然無所事事了。雖是感嘆惋惜，卻並不感傷。
總之，這組曲子將春意寫得十分濃麗，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，並在細小的物像中顯出大自然復甦後的生機。三首曲子除了在內容上各有側重外，在寫法上也注意了變化。第一首論述，第二首問答，第三首感嘆。三首比照，渾然一體而又多姿多彩。[3]
胡祗遹
胡祗遹（zhī yù）（1227—1295）字紹聞 ，號紫山。磁州武安（今屬河北省）人。於世祖朝歷任戶部員外郎、右司員外郎、太原路治中、河東山西道提刑按察副使、荊湖北道宣慰副使、濟寧路總管及山東、浙西提刑按察使等職，以精明幹練著稱，所至頗具聲譽。胡祗遹後召拜翰林學士，未赴，改任江南浙西按察使，不久以疾辭歸。卒，諡文靖。《元史》有傳。祗遹學出宋儒，著述較豐，著有詩文集《紫山大全集》，今存二十六卷本。卷八有《黃氏詩卷序》、《優伶趙文益詩序》、《朱氏詩卷序》等文，為研究元曲之珍貴資料。明·朱權《太和正音譜》評其詞「如秋潭孤月」。